隸書雖然現(xiàn)在離我們的日常生活很遙遠，但是對于專業(yè)學書法的朋友，是一定躲不過去的一種書體，他能幫助我們避免書法流俗，也是楷、行、草等書體的重要基礎。那怎樣的隸書作品才是好作品，怎樣才能寫好隸書呢？一般來說，需要滿足以下這五個要點。

一、結構扁方平正

漢代是隸書發(fā)展的黃金時期，我們現(xiàn)在看到的隸書作品風格是非常豐富的，但是他們在文字上都有一個特點，那就是文字結體的端莊、平正。

《曹全碑》

為了塑造這種文字結體，隸書作品中的橫畫一般都較長，文字長度大于高度。這跟我們后來所看到的多數(shù)楷書作品有很大的區(qū)別。

隸書的這種特征，也深刻影響了后世的一些書法家，比如柳公權的《玄秘塔碑》結字就是偏于扁方，這種結體方式在很大程度上保證了文字的穩(wěn)健氣度，非常值得我們學習和借鑒。

《玄秘塔碑》

第二、兩翼開張

這個也是與文字的結體有關，一般的隸書作品都是中宮收緊，刻意拉長橫畫，以橫畫或者是左右走向的筆畫為主筆，來實現(xiàn)整體的和諧。

在結構上的收縮，必然是要通過點畫來進行彌補的。

《元懌墓志》

在魏碑《元懌墓志》當中就借鑒了這一個要點，這件作品就是特意拉長筆畫來實現(xiàn)作品的古雅氣，學習這樣的作品，就要注意文字的主筆。

《禮器碑》

第三、燕不雙飛

這個“燕”指的是隸書中橫畫出筆的挑角。在隸書中波磔筆畫的運用能夠使得文字更加柔和秀美，比如斜鉤，波橫這些都是波磔筆畫。

席夔《隸書千字文》

“燕不雙飛”的意思是在隸書作品中，一個字當中只能有一個波磔筆畫。像《曹全碑》這樣以秀美著稱的作品當中，也大多都遵循著這個原則。

第四、點畫呼應

這一點簡單來說就是筆畫的長短粗細、走向的相互配合，是書法中陰陽之變的體現(xiàn)。對這一點的理解必須要細化到每一個單字當中，考慮“因字賦形”，這種變化是無窮無盡的。

我們舉一個簡單的例子，上圖中的“為”字，下半部分的橫折鉤被拉得很長，那上半部分也需要一個相對拉長的主筆來調和，這一筆是向有限伸展的一撇，并且這一撇帶上了一個彎鉤，寫成了一個向上的斜鉤，與下方的橫折的彎鉤恰好形成呼應，就是很巧妙的處理方式。

第五、章法變化

《張遷碑》

隸書的章法變化主要有兩種，一種是字字對應，排列整齊；一種是行距有規(guī)則和字距無規(guī)則，這種變化相對于其他書體來說是相對簡單的。

字字對應的章法，大家只要注意行列距離和字距，保持整體的 整飭 就好。對于文字錯落的章法布局，就要注意文字上下的呼應，這種呼應細化到單字上，本質也是筆畫的呼應。

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