隸書(shū)雖然現(xiàn)在離我們的日常生活很遙遠(yuǎn)，但是對(duì)于專(zhuān)業(yè)學(xué)書(shū)法的朋友，是一定躲不過(guò)去的一種書(shū)體，他能幫助我們避免書(shū)法流俗，也是楷、行、草等書(shū)體的重要基礎(chǔ)。那怎樣的隸書(shū)作品才是好作品，怎樣才能寫(xiě)好隸書(shū)呢？一般來(lái)說(shuō)，需要滿足以下這五個(gè)要點(diǎn)。

一、結(jié)構(gòu)扁方平正

漢代是隸書(shū)發(fā)展的黃金時(shí)期，我們現(xiàn)在看到的隸書(shū)作品風(fēng)格是非常豐富的，但是他們?cè)谖淖稚隙加幸粋€(gè)特點(diǎn)，那就是文字結(jié)體的端莊、平正。

《曹全碑》

為了塑造這種文字結(jié)體，隸書(shū)作品中的橫畫(huà)一般都較長(zhǎng)，文字長(zhǎng)度大于高度。這跟我們后來(lái)所看到的多數(shù)楷書(shū)作品有很大的區(qū)別。

隸書(shū)的這種特征，也深刻影響了后世的一些書(shū)法家，比如柳公權(quán)的《玄秘塔碑》結(jié)字就是偏于扁方，這種結(jié)體方式在很大程度上保證了文字的穩(wěn)健氣度，非常值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

《玄秘塔碑》

第二、兩翼開(kāi)張

這個(gè)也是與文字的結(jié)體有關(guān)，一般的隸書(shū)作品都是中宮收緊，刻意拉長(zhǎng)橫畫(huà)，以橫畫(huà)或者是左右走向的筆畫(huà)為主筆，來(lái)實(shí)現(xiàn)整體的和諧。

在結(jié)構(gòu)上的收縮，必然是要通過(guò)點(diǎn)畫(huà)來(lái)進(jìn)行彌補(bǔ)的。

《元懌墓志》

在魏碑《元懌墓志》當(dāng)中就借鑒了這一個(gè)要點(diǎn)，這件作品就是特意拉長(zhǎng)筆畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn)作品的古雅氣，學(xué)習(xí)這樣的作品，就要注意文字的主筆。

《禮器碑》

第三、燕不雙飛

這個(gè)“燕”指的是隸書(shū)中橫畫(huà)出筆的挑角。在隸書(shū)中波磔筆畫(huà)的運(yùn)用能夠使得文字更加柔和秀美，比如斜鉤，波橫這些都是波磔筆畫(huà)。

席夔《隸書(shū)千字文》

“燕不雙飛”的意思是在隸書(shū)作品中，一個(gè)字當(dāng)中只能有一個(gè)波磔筆畫(huà)。像《曹全碑》這樣以秀美著稱(chēng)的作品當(dāng)中，也大多都遵循著這個(gè)原則。

第四、點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)

這一點(diǎn)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是筆畫(huà)的長(zhǎng)短粗細(xì)、走向的相互配合，是書(shū)法中陰陽(yáng)之變的體現(xiàn)。對(duì)這一點(diǎn)的理解必須要細(xì)化到每一個(gè)單字當(dāng)中，考慮“因字賦形”，這種變化是無(wú)窮無(wú)盡的。

我們舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，上圖中的“為”字，下半部分的橫折鉤被拉得很長(zhǎng)，那上半部分也需要一個(gè)相對(duì)拉長(zhǎng)的主筆來(lái)調(diào)和，這一筆是向有限伸展的一撇，并且這一撇帶上了一個(gè)彎鉤，寫(xiě)成了一個(gè)向上的斜鉤，與下方的橫折的彎鉤恰好形成呼應(yīng)，就是很巧妙的處理方式。

第五、章法變化

《張遷碑》

隸書(shū)的章法變化主要有兩種，一種是字字對(duì)應(yīng)，排列整齊；一種是行距有規(guī)則和字距無(wú)規(guī)則，這種變化相對(duì)于其他書(shū)體來(lái)說(shuō)是相對(duì)簡(jiǎn)單的。

字字對(duì)應(yīng)的章法，大家只要注意行列距離和字距，保持整體的 整飭 就好。對(duì)于文字錯(cuò)落的章法布局，就要注意文字上下的呼應(yīng)，這種呼應(yīng)細(xì)化到單字上，本質(zhì)也是筆畫(huà)的呼應(yīng)。

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