【引言】上世紀(jì)90年代中期以來，隨著電腦、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)步和數(shù)碼相機(jī)的普及，360全景攝影在全球悄然興起，顛覆著上百年來既已形成的攝影藝術(shù)的審美“視界”，以其獨(dú)特的視覺樣式和傳播媒介創(chuàng)造出新的影像世界。特別是最近幾年，360全景攝影在中國(guó)發(fā)展迅猛，應(yīng)用范圍和領(lǐng)域正加速擴(kuò)展。作為新興的攝影藝術(shù)門類，360全景攝影有其獨(dú)特的語體特點(diǎn)和規(guī)律，亟需在總結(jié)攝影實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上開展理論研究，以科學(xué)的理論促進(jìn)和引領(lǐng)全景攝影的提高、繁榮和健康發(fā)展。本文在總結(jié)作者幾年來360全景攝影實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)360全景攝影的語體特點(diǎn)和規(guī)律進(jìn)行初步的探討。

一、360全景攝影的語體特點(diǎn)

不同于一般意義上的全景攝影或?qū)挿鶖z影，360全景攝影是指水平視角360度、垂直視角180度，對(duì)空間場(chǎng)景進(jìn)行捕獲和重現(xiàn)的全景攝影。作為全景表現(xiàn)空間場(chǎng)景的嘗試和努力，在攝影術(shù)出現(xiàn)之前人類就一直沒有停止過。我國(guó)北宋時(shí)期張擇端的《清明上河圖》、南宋趙黻的《江山萬里圖》、元代黃公望的《富春山居圖》等就是試圖全景表現(xiàn)空間景物的繪畫作品。在西方，全景繪畫始于18世紀(jì)，到19世紀(jì)中葉盛極一時(shí)。這些全景繪畫作品幅面大都高10米、長(zhǎng)100米以上，在專門的圓柱形展覽館里向人們展示。隨著照相技術(shù)的出現(xiàn)和不斷成熟，攝影逐漸成為表現(xiàn)全景空間場(chǎng)景的主要方式和手段。在膠片攝影時(shí)代，由于受制于影像介質(zhì)、生成、制作、展示、傳播等方面的技術(shù)水平，人們只能將多張照片簡(jiǎn)單拼接為水平視角360度的全景圖片，即使用價(jià)格昂貴的專業(yè)全景相機(jī)拍攝的照片，也沒有供以動(dòng)態(tài)展示的介質(zhì)和媒介。所以，直到上世紀(jì)90年代以后，360全景攝影才得以興起并風(fēng)行世界。

從360全景攝影的實(shí)踐來看，根據(jù)全景攝影的方法和表現(xiàn)效果的不同，可以將全景攝影簡(jiǎn)要地分為三類：

球形全景。就是把四面八方和天地上下的全景空間設(shè)想為一個(gè)空心圓球，將相機(jī)置于空心球體內(nèi)的某一點(diǎn)上，環(huán)拍前后左右并拍攝上下天地。這樣拍攝的多片經(jīng)過后期拼接，就成為360×180度的全景圖片。經(jīng)過專門軟件的處理，制作成為動(dòng)態(tài)漫游的全景作品，人們就可以借助于電腦、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新傳播媒體，全視角、全方位欣賞全景空間景物中的任何一個(gè)部分和角落，四面八方、上下左右，可遠(yuǎn)可近，可大可小，目之所及，纖毫畢現(xiàn)，任由人們自主瀏覽觀賞。

筒形全景。就是把周邊空間設(shè)想為一個(gè)圓筒，將相機(jī)置于筒內(nèi)中心，四周環(huán)拍多片然后拼接而成。這樣的全景圖片水平視角為360度，但上下達(dá)不到180度。輸出的平面圖片，可以粘貼在圓筒的內(nèi)壁上，人們站在其中四周瀏覽。在電腦上，生成的視頻文件可以前后左右任意拖動(dòng)觀看，但不能俯視地和仰觀天。

對(duì)象全景。與前兩種全景攝影相反，對(duì)象全景是相機(jī)機(jī)位不動(dòng)，被攝物體進(jìn)行360度旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)一周，相機(jī)均勻地按旋轉(zhuǎn)角度的變化進(jìn)行多片拍攝。或者，相機(jī)環(huán)繞被攝物體一周，作等半徑、等角度的多片環(huán)繞拍攝。拍攝出來的多張照片經(jīng)過專門的軟件處理，生成Flash等格式的視頻文件，在電腦或互聯(lián)網(wǎng)上可以任意旋轉(zhuǎn)物體進(jìn)行多角度觀賞。

顯然，本文所討論的是第一類即球形全景。平時(shí)，人們總是用諸如身臨其境、置身其中等語匯來形容優(yōu)秀攝影作品帶給我們的沉浸感受，以描述其生動(dòng)和逼真。但確乎能讓人身臨其境、沉浸其中的攝影，迄今為止還只有360全景（以下簡(jiǎn)稱全景）攝影能夠做到。概括起來，全景攝影的意象表達(dá)具有以下幾個(gè)方面的語體特點(diǎn)。

1、全視角

與非全景攝影相比，全景攝影的水平視角不僅達(dá)到了四面八方的全覆蓋，而且還囊括了上下180度的所有景物，目之所遇，無不盡覽，天地上下，盡收眼底。人們?cè)谛蕾p過程中，可以任意變換視角，從大特寫到超廣角，或遠(yuǎn)或近，或大或小，或左或右，或俯或仰。

2、交互性

與靜態(tài)的二維平面照片不同，全景攝影借助于電腦和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，能夠讓人們置身于仿真的3D環(huán)境之中，通過軟件和鍵盤、鼠標(biāo)的操控，可以動(dòng)態(tài)地欣賞全景的全部或某一部分的細(xì)節(jié)。對(duì)全景作品中的影像能夠?qū)崟r(shí)控制其展示方式，遠(yuǎn)近大小、左右前后、上下天地可以自由操控和欣賞。天地乾坤，盡在掌握把玩之中。

3、多媒體性

全景攝影本身就是多媒體藝術(shù)的產(chǎn)物。人們不僅可以欣賞單個(gè)場(chǎng)景的全景，通過熱點(diǎn)或熱區(qū)鏈接，還可以在多個(gè)不同場(chǎng)景間自由切換和選擇。同時(shí)，音頻、視頻、文字、動(dòng)畫、圖片以及網(wǎng)絡(luò)鏈接等都可以作為附件插入其中，成為多種藝術(shù)形式的復(fù)合載體，把人們的審美由單一的攝影藝術(shù)延伸到多個(gè)審美領(lǐng)域。

4、自主傾向性

這里所言的自主傾向性是指人們?cè)谛蕾p全景攝影作品過程中，對(duì)作品意象的審美感知和主題領(lǐng)悟具有自主性和傾向選擇性特點(diǎn)。由于全景攝影是對(duì)空間多元性場(chǎng)景的整體性呈現(xiàn)，不能像非全景攝影那樣從中進(jìn)行選擇和剪裁，很難表達(dá)出一個(gè)明確的、單一的主題。因此，在通常情況下，全景攝影是一種無主題攝影——當(dāng)然也可以看作是多主題攝影。在對(duì)全景作品的欣賞過程中，人們可以自主選擇和放大全景中任何一部分影像或細(xì)節(jié)進(jìn)行傾向性的審美和認(rèn)知。因此，人們對(duì)全景作品意象的感受和對(duì)主題的領(lǐng)悟常常也是不確定的，既會(huì)隨著全景中景物的變換以及遠(yuǎn)近、角度的變化而變化，也會(huì)受情緒、態(tài)度、興趣等傾向性因素的影響而改變。

5、信息增益性

非全景攝影再現(xiàn)的內(nèi)容是全景空間中影像信息的一部分，主題是明確的，信息量也是確定的，欣賞過程中不會(huì)發(fā)生信息的增益或衰減。全景攝影則能最大限度地將全景空間中的影像信息真實(shí)的、最大化的捕獲和重現(xiàn)出來，比普通的二維平面照片具有更高的信息完整性和可信度。而且，在后期制作過程中，可以通過插入圖片、文字、視頻、音頻等來突出和強(qiáng)化全景作品所表達(dá)的意象或主題，作品的信息量大大增加。比如，拍攝一幅文化遺址的全景作品，為了使人們更為準(zhǔn)確、深入、全面理解作品表達(dá)的意象內(nèi)涵，在制作漫游全景作品時(shí)，可以加入相關(guān)的文字簡(jiǎn)介，對(duì)其中的石碑可以加入高清晰圖片，可以根據(jù)遺址的歷史氛圍加配背景音樂，等等。

二、360全景攝影的語體規(guī)律

全景攝影是一種特殊的攝影創(chuàng)作活動(dòng)，從使用器材、攝影技術(shù)、取景構(gòu)圖、光線應(yīng)用、影像生成到制作發(fā)布等都與非全景攝影有著明顯的不同。正是這些特殊性，構(gòu)成了全景攝影自身獨(dú)有的語體規(guī)律。

1、 透視節(jié)點(diǎn)的一致性

節(jié)點(diǎn)是指相機(jī)鏡頭的光學(xué)中心。穿過這一中心的光線，無論來自哪個(gè)方向都不會(huì)發(fā)生折射。就是說，由若干透鏡組成的鏡頭中必定有一個(gè)中心，攝影時(shí)通過這一點(diǎn)的光線在成像平面上不會(huì)產(chǎn)生折射從而改變方向。因而當(dāng)鏡頭圍繞這一點(diǎn)轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，從近處到遠(yuǎn)處的被攝物體也不會(huì)發(fā)生位移。以我們的眼睛觀看物體為例：把手伸到眼睛的正前方豎起食指和中指，調(diào)整角度使雙眼看到的食指與中指前后重疊在一起。分別閉上左眼和右眼觀看，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)指頭分別向左和右發(fā)生了偏移。之所以會(huì)發(fā)生位移，是因?yàn)槿说碾p眼并不在同一個(gè)“節(jié)點(diǎn)”上。如果用一只眼睛觀看，分別向左右轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛，同樣也會(huì)發(fā)生手指向左和右偏移的現(xiàn)象。一只眼睛觀看仍然發(fā)生偏移，是因?yàn)樵谵D(zhuǎn)動(dòng)中眼睛的“節(jié)點(diǎn)”位置發(fā)生了變化。如果將頭部邊轉(zhuǎn)動(dòng)邊向前或向后調(diào)整位置，在某一位置上會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)手指不再偏移而一直是前后重疊的。此刻，就恰恰找到了眼睛的“節(jié)點(diǎn)”并以“節(jié)點(diǎn)”為中心在轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛。

非全景攝影無需調(diào)校和確定鏡頭的節(jié)點(diǎn)，即使用接片方式制作寬幅照片，一般對(duì)節(jié)點(diǎn)的同一性也無需太高的要求。而全景攝影需要環(huán)拍四周和天地上下，然后拼接成360×180度的全景平面圖片，因此必須首先校準(zhǔn)和確定鏡頭的節(jié)點(diǎn)，并以鏡頭節(jié)點(diǎn)為中心進(jìn)行全景攝影。這樣拍攝的一組照片，不管場(chǎng)景中的物體距鏡頭遠(yuǎn)近才不會(huì)發(fā)生位移現(xiàn)象，才可能保證拼接出的全景圖片天衣無縫，沒有瑕疵。

2、技術(shù)手段的有限性

非全景攝影可以使用各種攝影器材和表現(xiàn)方法來實(shí)現(xiàn)攝影師的無限創(chuàng)意，而全景攝影由于是對(duì)整個(gè)空間的無縫覆蓋，從器材到攝影方法技巧的使用都有著很大的局限性。

非全景攝影在鏡頭使用上有著廣闊的選擇空間，可以根據(jù)題材需要和創(chuàng)作表現(xiàn)的需要選用不同的鏡頭。既可以長(zhǎng)焦，也可以廣角，既可以定焦，也可以變焦，既可以微距，也可以移軸，等等，能夠最大限度地發(fā)揮攝影師的創(chuàng)意水平和藝術(shù)表現(xiàn)能力。而全景攝影在這方面就沒有多少可以選擇的余地。盡管理論上任何鏡頭都能夠進(jìn)行全景攝影，但前期拍攝的照片必須經(jīng)過后期的拼接處理，盡可能拍攝最少的片數(shù)而又足以保證后期接片的需要是一個(gè)重要的問題。因此，使用魚眼鏡頭是全景攝影的首選。使用魚眼鏡頭，一般6-8張甚至更少就能完成一幅全景照片的拍攝，而如果使用焦距50毫米的鏡頭則需要拍攝上百?gòu)堈掌拍芷唇映扇皥D片。而且，拼接的照片數(shù)量越多，拼接的質(zhì)量也就越難以控制和保證。

對(duì)非全景攝影來說，濾鏡是攝影師必不可少的常用器材，通過不同濾鏡的使用，能夠更精準(zhǔn)地控制曝光，平衡色溫，勾勒出人意表的光影效果。全景攝影則不然，由于使用魚眼鏡頭，在非全景攝影中常用的各種濾鏡在全景攝影中都無法使用。魚眼鏡頭構(gòu)造特殊，其前鏡片呈拋物狀向鏡頭前部凸出，攝影師常用的偏振鏡、中灰密度濾鏡、中灰漸變?yōu)V鏡以及其他效果濾鏡和創(chuàng)意濾鏡都無法在魚眼鏡頭上安裝使用。

在非全景攝影中，人們能夠自由地調(diào)動(dòng)各種技術(shù)手段，諸如變焦、大光圈、精確調(diào)焦、準(zhǔn)確測(cè)光、長(zhǎng)時(shí)間曝光、布光、補(bǔ)光等可以自由靈活地加以運(yùn)用，以實(shí)現(xiàn)攝影師所希望的意象表達(dá)效果。這些非常有用的技術(shù)手段對(duì)于全景攝影卻難有作為，甚至無所作為。在全景攝影中，環(huán)繞我們的世界就是全景攝影所要表現(xiàn)的內(nèi)容，高光、陰影、逆光、順光、側(cè)光應(yīng)有盡有。不能設(shè)想使用大光圈突出場(chǎng)景中的某一部分而虛化其余會(huì)是一幅成功的全景作品。也不能設(shè)想把個(gè)人認(rèn)為最重要的部分進(jìn)行準(zhǔn)確曝光而其將余的景物過曝或欠曝得一塌糊涂會(huì)成為優(yōu)秀之作。

3、取景構(gòu)圖的整體性

非全景攝影具有一系列的構(gòu)圖法則，而全景攝影則對(duì)這些法則進(jìn)行了徹底的顛覆。排除與包容是非全景攝影與全景攝影在取景構(gòu)圖上的最顯著區(qū)別，攝影人常說的一句話是：繪畫是加法，攝影是減法。在非全景攝影中，攝影師在取景構(gòu)圖過程中要通過減法思維盡可能減少和排除取景框中影響主題表現(xiàn)的元素，盡可能讓畫面簡(jiǎn)潔明了。而360全景攝影的場(chǎng)景是一個(gè)周延的360度整體，從天空到地面，場(chǎng)景中的景物大小雜陳，妍媸并存，相機(jī)機(jī)位一旦確定，構(gòu)圖也就隨之確定，攝影師無可選擇，只能包容。

因此，全景攝影既不是非全景攝影的減法，也不是畫家筆下的加法，而是對(duì)天地四方的整體包容，即鏡頭所能記錄下來的景物一個(gè)不少，大小不捐，美丑不棄，兼容并蓄，如實(shí)照錄。

4、主體呈現(xiàn)的多元性

對(duì)于非全景攝影來說，一幅照片必須有一個(gè)突出的主體，讓人們注目其上，流連不舍。非全景攝影如此，全景攝影也是這樣嗎？當(dāng)攝影師面對(duì)眼前——四周的一切時(shí)，首先會(huì)努力尋找和確定主體，有時(shí)會(huì)如愿以償，有時(shí)讓攝影師卻四顧茫然，找不到或難以確定哪一部分景物作為作為全景的主體。比如，面對(duì)群山環(huán)抱的美好景色，非全景攝影能夠很容易地從整體中選擇和確定拍攝的主體。而全景攝影將是群山萬木皆入畫，哪個(gè)是應(yīng)該表現(xiàn)的主體？面對(duì)街區(qū)樓群，可能感覺四周環(huán)繞的建筑都是需要表現(xiàn)的主體。另一方面，即使選擇了場(chǎng)景中的某一部分作為主體，能不能如愿地突出出來？由于距鏡頭等半徑的圓周上所有的景物都是同比例的呈現(xiàn)，攝影師所精心確定的主體在最后的作品中也可能會(huì)被淹沒其中。

這就是全景攝影主體表現(xiàn)多元性的特點(diǎn)。世界本來萬象，非全景攝影呈現(xiàn)給我們的是被攝影師使用減法排除后的畫面，主體一般是唯一的。而在全景攝影里，萬象世界表現(xiàn)在作品里是仍然是世界萬象，哪一部分是主體，不僅取決于攝影師的選擇，更重要的是由觀賞者根據(jù)自己的審美感受和傾向性確定。更何況全景作品可以通過鍵盤或鼠標(biāo)操控，拉近或放大其中的任何部分，一個(gè)可能是攝影師本人并不在意的細(xì)節(jié)，對(duì)特定的觀賞者卻可能成為引其注目的審美主體。

5、多種選擇的折衷性

全景攝影是在多樣性中尋求統(tǒng)一，在多種動(dòng)態(tài)因素之中建立平衡，折衷和妥協(xié)貫穿全景攝影以及后期制作的整個(gè)過程。在非全景攝影中，攝影師也會(huì)遇到選擇的困擾，面對(duì)光線復(fù)雜或高反差的場(chǎng)景，把測(cè)光點(diǎn)選擇哪兒？不同的測(cè)光點(diǎn)測(cè)光表會(huì)給出不同的讀數(shù)，選擇哪一組讀數(shù)作為曝光的依據(jù)？非全景攝影如此，全景攝影就更為復(fù)雜。在晴好天氣下，戶外全景攝影環(huán)拍的四面和天地上下明暗程度各不相同，反差極大，只能在多個(gè)不同亮度的部分中尋求平衡，在多個(gè)測(cè)光數(shù)據(jù)中作出折衷性選擇，讓強(qiáng)光區(qū)的曝光不至于太過，陰影區(qū)的景物也不至于曝光太欠。全景攝影中主體的表現(xiàn)、對(duì)焦距離的選擇以及構(gòu)圖的確定等同樣不能顧此失彼，而必須彼此兼顧，確定一個(gè)統(tǒng)籌全局的平衡點(diǎn)。此外，在全景拍攝張數(shù)、文件格式、文件大小以至后期全景圖片的調(diào)整處理等也都必須進(jìn)行折衷性的選擇，以適合電腦和互聯(lián)網(wǎng)現(xiàn)階段的技術(shù)水平。

總之，全景攝影的每一個(gè)環(huán)節(jié)、每一個(gè)步驟都必須從整體的、全局的角度出發(fā)，整體統(tǒng)籌，平衡全局，把握重點(diǎn)，折中取舍。

6、表現(xiàn)范圍的高動(dòng)態(tài)性

任何場(chǎng)景和情況下，全景攝影所面對(duì)的都是空間場(chǎng)景的全動(dòng)態(tài)范圍，這一特點(diǎn)也決定了全景攝影的高動(dòng)態(tài)范圍性。在晴朗的天氣下進(jìn)行戶外攝影，場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)范圍會(huì)非常之高，從亮度最強(qiáng)的太陽到場(chǎng)景的最暗部分光比會(huì)達(dá)到100 000 000:1甚至更高。意味著，如果要使場(chǎng)景中最亮和最暗的區(qū)域都獲得準(zhǔn)確的曝光，其動(dòng)態(tài)將達(dá)到相當(dāng)于27檔以上的光圈范圍。

當(dāng)然，沒有理由一定要把當(dāng)頭的太陽在照片中表現(xiàn)為中灰的圓球，但盡可能地捕獲并再現(xiàn)場(chǎng)景中更大的動(dòng)態(tài)范圍確乎是每個(gè)攝影師的追求。在非全景攝影中，攝影師有著更多的選擇權(quán)，能夠在周圍的景物中自主選取某一部分，可以將最亮和最暗的區(qū)域納入鏡頭，同樣也可以將它們其排除在取景框之外。選取的景物可能是場(chǎng)景中光比最大的部分，也可能是較低動(dòng)態(tài)范圍的部分。全景攝影則沒有這一選擇的自由，鏡頭面對(duì)的是整個(gè)場(chǎng)景的全動(dòng)態(tài)范圍，而且都應(yīng)該得到較好的捕獲和表現(xiàn)。在當(dāng)前技術(shù)所能達(dá)到和實(shí)現(xiàn)的條件下，使用包圍曝光并進(jìn)行HDR影像處理是全景攝影的必然之選。

7、創(chuàng)作過程的復(fù)雜性

與非全景攝影相比，全景攝影創(chuàng)作的環(huán)節(jié)多，過程長(zhǎng)，工作量大而且復(fù)雜。如前所述，全景攝影的取景構(gòu)圖、主體確定、用光曝光等需要統(tǒng)籌考慮，精心謀劃，但這僅僅是全景攝影創(chuàng)作的開始。通常，可以把非全景攝影分作前期和后期兩個(gè)階段，前期拍出的照片后期經(jīng)過軟件的調(diào)整潤(rùn)飾就基本完成了創(chuàng)作過程。而全景攝影則要經(jīng)過前、中、后期三個(gè)階段才能完成創(chuàng)作過程。前期的拍攝必須做到高水平策劃，充分發(fā)揮攝影器材的功能，以高水平的攝影技術(shù)拍攝出高質(zhì)量的全景照片。中期接片和修補(bǔ)天、地，必須精益求精，精雕細(xì)刻，天衣無縫，不出現(xiàn)任何瑕疵。整片的調(diào)整和潤(rùn)飾應(yīng)達(dá)到影調(diào)分明，色彩真實(shí)，圖像清晰，畫質(zhì)優(yōu)良，能夠充分表現(xiàn)全景攝影的創(chuàng)作意圖和較高的藝術(shù)水平。后期的全景漫游作品制作，應(yīng)充分發(fā)揮所用軟件的功能，根據(jù)全景作品的內(nèi)容和特點(diǎn)，恰當(dāng)設(shè)定漫游全景作品的起幅畫面、最大和最小視角等。如有需要，還必須精心選擇插入的音樂、文字、圖片等文件，使之與漫游作品相得益彰。如果是多場(chǎng)景漫游全景，則應(yīng)該根據(jù)表現(xiàn)的需要設(shè)計(jì)專門的皮膚、漫游地圖等，精心確定每一個(gè)熱點(diǎn)、熱區(qū)和各個(gè)場(chǎng)景間的鏈接路線，使整個(gè)漫游全景作品渾然一體，美不勝收。

（備注：轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明“中國(guó)全景網(wǎng)”版權(quán)）

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網(wǎng)址: 攝影“視界”的顛覆與重構(gòu)—論VR全景攝影的語體特點(diǎn)和基本規(guī)律 http://m.u1s5d6.cn/newsview881535.html