雖然現(xiàn)在楷書瘦金體受到很多人的青睞（據(jù)說部分原因是盜墓筆記的影響，不，不是據(jù)說，是事實(￣▽￣) ），但書法史上，宋徽宗的成就其實在草書方面更加突出。

　　即使從草書中，瘦金的意味也可以體會一二。

　　宋徽宗在感覺中對結構的把握，使得單字的團形結構是給人最深刻的印象。其中的 “游絲” 與筆畫分離，單字之間的聯(lián)系較弱。

　　宋徽宗在藝術上的造詣很高，涵蓋書法、繪畫、詩歌，但政治上昏庸無能，忍受靖康之恥而亡北宋，以致后人評說他 “諸事皆能，獨不能為君” ，令人扼腕。在我們練習瘦金書的時候，知人論世也是必要的。

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　　今天講“寒”字。

　　寶蓋的寫法在 “宇” 中已經(jīng)詳細說過啦，這里不再贅述。

　　接下來的筆畫不要貼得太近、戳進來，帽子要顯得高高的，其內(nèi)部空間是空白的。

　　寶蓋以下、兩個點以上的部分，整體偏向右側。為了實現(xiàn)這一點，需要注意：

　　1.三橫略向右上傾斜，且第三橫左邊長右邊短（右端約與寶蓋平齊）。還有把它們挨近一點噢，不然下邊沒地方寫了。

　　2.第二豎略長于第一豎，并且要重。此外，它們并不是嚴格的平行關系，細心的話可以看出兩條直線會在下方某點處相交。

　　3.接下來的撇和捺起筆都要對準上邊兩豎末端；撇短促而干脆，捺伸展而有力。撇的寫法在“元”中已有講解，特別注意的是捺的腳，這把“掃帚”應足夠長，以體現(xiàn)伸展。

　　最后兩點是點睛之筆，它們的位置、長度、角度、輕重都對整個字的韻味有影響。位置：分割空間均勻；超出撇捺的空間，創(chuàng)造最低點。長度：第二點略長。角度：第一點較平緩，第二點陡一些，但整體都偏平緩！輕重：點畫的書寫，起筆輕而漸重。其中角度和長度是很重要的，放張圖對比下：

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