作曲家簡介

國家一級作曲家周成龍是中國音樂家協(xié)會會員、中國民族管弦樂學會常務理事、上海音樂家協(xié)會民族管弦樂專業(yè)委員會主任，曾任上海民族管弦樂團副團長，創(chuàng)作了《江戀》、《西雙版納的晚霞》等500多首風格鮮明的樂曲，是音樂界非常活躍的多產(chǎn)作曲家。

張祖豫，中國音樂家協(xié)會會員，曾任中國民族管弦樂學會葫蘆絲巴烏專業(yè)委員會副會長（已經(jīng)辭世），1941年出生于云南昆明，曾任云南歌舞團團長。張祖豫1960年進入云南藝術(shù)學院學習，后成為云南省歌舞團獨奏演員。由于長期生活在少數(shù)民族地區(qū)，熟悉當?shù)厝嗣竦牧曀祝瑥堊嬖?chuàng)作了不少民族氣息濃郁的曲目，代表作有《彝族歡唱幸福歌》、《歡樂的巴烏》、《景頗山的黎明》等。1967年張祖豫腿患骨瘤之后留下殘疾，很少登臺演奏，但他堅持研究葫蘆絲、巴烏音樂的創(chuàng)作與樂器的改良并有所成就。

樂曲內(nèi)容

《歡樂的潑水節(jié)》描繪了云南傣族、阿昌族、德昂族、布朗族、佤族等少數(shù)民族歡度傳統(tǒng)節(jié)日的熱鬧場景，以富有民族特色的音樂形象表現(xiàn)了歡樂的節(jié)日氣氛，歌頌了社會主義祖國各民族蒸蒸日上的新生活。

潑水節(jié)是傣歷年新舊交替的標志，一般在公歷四月中旬，傣歷六月，為期三至五天。節(jié)日期間，人們都要進行潑水、丟包、劃龍舟、放高升、拜佛、趕擺等活動。群眾性的潑水活動熱鬧非凡，人們用銅缽、臉盆等器皿盛水，涌上大街小巷，嬉鬧追逐，逢人便潑。民間認為，潑灑的是吉祥的水、幸福的水，所以人們忘情地潑，只見水花盛開彩虹飄舞，男女老少個個全身濕透，到處是一片歡樂的海洋。

除了潑水，還有歌舞，人們圍成一圈，合著芒鑼象腳鼓的節(jié)奏翩翩起舞，如醉如狂，通宵達旦。夜色降臨，村村寨寨燃放高升，絢麗的煙火猶如花團錦簇，把節(jié)日的夜空裝點得更加美麗、神秘。

曲式結(jié)構(gòu)

《歡樂的潑水節(jié)》的曲式結(jié)構(gòu)為帶引子的四部曲式，選用D調(diào)小葫蘆絲（也有專家用F調(diào)大葫蘆絲）演奏，2/4、4/4、3/4拍子。樂曲由引子——熱情的小快板——舒展輕快的中板——柔美抒情的慢板——歡樂跳躍的高潮（尾聲）組成，音樂的發(fā)展具有很強的邏輯性，樂段與樂段之間的聯(lián)系、過渡自然而緊密，形成了一幅幅少數(shù)民族“過大年”的五彩繽紛的畫面，有著強烈的音樂感染力。

風格特點

這首樂曲運用了大量的具有傣族音樂特點的打音、倚音和滑音技巧，加上象腳鼓與芒鑼的參與，使得《歡樂的潑水節(jié)》由始至終洋溢著濃郁的傣族風格。

演奏技巧

1、吹奏引子打開附管，氣息要控制適度，不宜太“亮”，倚音要求自然流暢。要把山寨晨曦的寧靜、悠遠的意境表現(xiàn)出來，逐漸拉開節(jié)日的帷幕。

2、樂曲第一部分（小快板）表現(xiàn)了人們從四面八方陸續(xù)涌上街頭，開始了潑水節(jié)歡樂的一天。吹奏這一部分也打開附管，要求舌頭、手指富有彈性。重點處理好第26小節(jié)的滑音、第30、31小節(jié)舌頭與手指的配合。

3、樂曲第二部分（中板）刻畫了男女老少輕歌曼舞、俏皮嬉鬧的場景。吹奏這一段也打開附管，強弱適中（把強音留給高潮）。第43小節(jié)至第70小節(jié)要求舒展輕緩，為第71小節(jié)開始的輕快部分作鋪墊。輕快部分與一般的雙吐不同，每組16分音符的前面兩個音上有連線，后面的兩個音才需要雙吐。第87小節(jié)至91小節(jié)為3/4拍子，注意強調(diào)重音。

4、樂曲第三部分（慢板）關(guān)閉附管。這一樂段委婉柔美，抒發(fā)了對幸福生活的美好感情。這一段運用了打音、虛指震音、滑音等技巧，在吹奏中需要注意連音的處理，把握好換氣點，力求音樂形象甜美、深情。

5、樂曲第四部分（歡樂跳躍的快板）是全曲的高潮，這一段將潑水節(jié)盛大的歡樂場面表現(xiàn)得淋漓盡致。這部分打開附管吹奏。第131小節(jié)至149小節(jié)是樂曲第一部分小快板的再現(xiàn)，但是要比第一部分演奏得更加熱烈、緊湊。150小節(jié)至165小節(jié)的連音后雙吐也要更加歡快。182小節(jié)至185小節(jié)要發(fā)音清晰、一氣呵成。樂曲最后一句要極其熱烈地強奏。

1、吹奏《歡樂的潑水節(jié)》需要演奏者具有比較扎實的葫蘆絲基本功，要求學生在學習過程中必須重視基本功的訓練，重點是正確的呼吸、氣息的運用與連音后雙吐。

2、《歡樂的潑水節(jié)》對恰到好處地運用強弱、快慢的對比要求比較高，指導學生練習時要強調(diào)良好的“樂感”，準確理解樂曲刻意表現(xiàn)的音樂形象與意境，把握節(jié)奏，快板不可“搶”，慢板不宜“拖”。 [1]

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