原標(biāo)題：為什么喜劇演員容易得抑郁癥？

晚安，羅賓 之 無(wú)語(yǔ)問(wèn)蒼天

1951.7.21-2014.8.11

以喜劇表演聞名的美國(guó)影星羅賓·威廉姆斯去世的消息傳出，伴隨著逝者得了嚴(yán)重的抑郁癥，為人震驚。事實(shí)上，喜劇演員當(dāng)中得抑郁癥的不乏一二，卓別林、金·凱瑞、憨豆先生……大家對(duì)抑郁癥是否存在誤區(qū)？很愛(ài)笑的人就不得抑郁癥？

抑郁癥有很多表現(xiàn)，比如說(shuō)對(duì)自我評(píng)價(jià)很低，對(duì)生活的體驗(yàn)很消極負(fù)面，對(duì)未來(lái)不抱希望。這三個(gè)消極感知是抑郁癥的核心。

心理疾病本身有一定的主觀性和隱秘性。我們之所以聽(tīng)說(shuō)某些人得了抑郁癥很吃驚，例如喜劇演員或是身邊朋友，是因?yàn)樗ǔＴ谖覀兠媲罢宫F(xiàn)出來(lái)的是符合社會(huì)角色的表現(xiàn)。抑郁癥的核心是主觀痛苦，如果沒(méi)有嚴(yán)重到破壞社會(huì)功能，別人很難察覺(jué)出來(lái)。別人更多看到的是你的職位成就，看不到與外在評(píng)價(jià)不一致的自我評(píng)價(jià)。

說(shuō)到喜劇演員，他們代表著一類職業(yè)，事實(shí)上職業(yè)與人的性格有著相互影響。具有某種性格特點(diǎn)的人會(huì)更喜歡、更適應(yīng)某種職業(yè)，而這種職業(yè)一直要做的事情、一直要扮演的身份，又會(huì)反過(guò)來(lái)影響一個(gè)人的性格及其他心理特征。像喜劇演員這樣的職業(yè)，真的只有少數(shù)人才適合做。

適合喜劇演員這個(gè)職業(yè)的人，他需要在平凡生活中具有某種敏感性，對(duì)于別人忽視無(wú)感的細(xì)節(jié)，他卻能被觸動(dòng)，捕捉到其中的趣味。同時(shí)另一方面，他需要有一種獨(dú)有的應(yīng)對(duì)風(fēng)格，常常用歡笑或嬉笑去面對(duì)生活中的痛苦和困境，所以他才能創(chuàng)造出喜劇作品。很多喜劇作品展現(xiàn)的是生活中人們常有的困境、局限、失敗，但經(jīng)由演員表現(xiàn)得夸張或是出乎意料，讓人們覺(jué)得很好笑。

在喜劇演員表現(xiàn)的世界里，很多時(shí)候生活是不盡如人意的，但演員能用“歡笑驅(qū)散悲傷”的方式去面對(duì)。這種面對(duì)困境的方式有利也有弊，雖然當(dāng)時(shí)歡愉解脫，但用歡笑面對(duì)悲傷其實(shí)是逃避悲傷、貶低悲傷。如果過(guò)度地單一使用這種做法，會(huì)使一個(gè)人不完整，更不能面對(duì)真實(shí)的自己和生活。更健康的方式是直面悲傷，接納悲傷，允許自己有時(shí)是悲傷的、低落的，允許生活有時(shí)是悲傷的、無(wú)奈的，允許人們?cè)诒仨氹y過(guò)時(shí)并不是馬上要?dú)g笑起來(lái)。

也許不僅僅是喜劇演員，演員這個(gè)職業(yè)也有心理健康的風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)檠輪T需要細(xì)致入微地深刻體會(huì)他所表演人物的內(nèi)心。真正的好演員是從內(nèi)心流露出歡笑或悲傷，所以要求演員在扮演時(shí)完全將自己轉(zhuǎn)換，真正進(jìn)入到角色中。

其實(shí)這是一種人都有的自由，你可以選擇對(duì)生活的體會(huì)，看待生活的方式。但是演員的職業(yè)在于運(yùn)用了這種特殊的能力，不斷地去體驗(yàn)各種角色。有的角色心理可能很不健康，當(dāng)演員演得出神入化，深深地變成了不健康的視角去體驗(yàn)后，生活中就要調(diào)整自己——與這個(gè)角色抽離，這點(diǎn)上是有一定困難的。有些演員可能因?yàn)槿霊蛱?，沒(méi)有分清楚“角色是角色，我是我”，而無(wú)法從當(dāng)中抽離，那么他的心理就可能深深地被“角色”影響。

認(rèn)知治療學(xué)者認(rèn)為，人有兩種內(nèi)心深處的恐懼或者脆弱性——擔(dān)心自己失去愛(ài)，擔(dān)心無(wú)能。這也是抑郁問(wèn)題深層的兩個(gè)根源，但其實(shí)這是人人都有的脆弱性，只是強(qiáng)度大小有區(qū)別。當(dāng)演員扮演的某個(gè)角色深深觸動(dòng)了他本來(lái)的脆弱性，在這個(gè)角色上體驗(yàn)得更充分，他就沒(méi)有辦法很好地抽離，從而陷入自我懷疑的打擊中。

現(xiàn)在我們的社會(huì)生活，人們似乎過(guò)于推崇快樂(lè)的地位。很多人認(rèn)為快樂(lè)是一種財(cái)富，是一種能力，而不快樂(lè)甚至是羞恥的。這種風(fēng)氣更容易讓人不接納自己悲傷的一面，使我們更加不真實(shí)不完整。悲傷作為自古以來(lái)人類就有的情緒，它是具有功能性的，它意味著我們認(rèn)識(shí)到某些現(xiàn)實(shí)的局限，然后放棄努力、節(jié)約能量。生活中會(huì)有一些不如意，人會(huì)有一些對(duì)自己的不滿意，這些是可以真實(shí)存在的，面對(duì)這些真相，同時(shí)承擔(dān)該做的事，就是一種力量。

□陳祉妍（中科院心理所教授）

限制級(jí)脫口秀剖析自我

BBC曾制作過(guò)一部關(guān)于脫口秀的紀(jì)錄片《單口喜劇的藝術(shù)》，其中多位表演者都透露自己長(zhǎng)期處在狂躁、抑郁和強(qiáng)迫癥狀的狀態(tài)中。

很多人認(rèn)識(shí)羅賓·威廉姆斯是因?yàn)樗麉⒀莸碾娪?，其?shí)早在40年前，年輕的羅賓就開(kāi)始了單口喜劇表演，也就是俗稱的“脫口秀”。他現(xiàn)場(chǎng)演出內(nèi)容轉(zhuǎn)換迅速，題材豐富，生冷不忌，時(shí)事政治、流行文化、娛樂(lè)熱點(diǎn)無(wú)所不包，充滿了對(duì)生活的細(xì)致觀察和充滿想象力的類比；表演時(shí)語(yǔ)氣抑揚(yáng)頓挫，情緒極端飽滿，形體動(dòng)作夸張而富有感染力，模仿生動(dòng)形象，風(fēng)格幾近癲狂，打個(gè)比方，如同大咖秀里的“百變五俠”不小心把紅牛錯(cuò)當(dāng)成礦泉水喝完上了臺(tái)。

羅賓的單口喜劇不像前輩喬治·卡林那樣探討宗教、生命等深刻命題，也不像克里斯·洛克直面種族、貧困等美國(guó)核心社會(huì)矛盾，和最近流行的路易CK緊貼生活娓娓道來(lái)的風(fēng)格也相去甚遠(yuǎn)。他的表演是將劇場(chǎng)脫口秀表演的形式技巧發(fā)揮到了極致，一人滿場(chǎng)飛奔一個(gè)多小時(shí)，說(shuō)、演結(jié)合，絲毫不令觀眾覺(jué)得舞臺(tái)空蕩。

HBO曾錄制多場(chǎng)他的劇院演出實(shí)況，但因?yàn)檠莩鰞?nèi)容尺度過(guò)大，播出時(shí)都要加上建議觀看年齡、提示家長(zhǎng)輔導(dǎo)的字幕；這些演出的音像制品盡管片片暢銷，但也被定為18歲以上方可觀看。劇場(chǎng)中的羅賓豪放至此，跟電影中的長(zhǎng)者形象形成強(qiáng)烈反差。

BBC曾制作過(guò)一部關(guān)于脫口秀的紀(jì)錄片《單口喜劇的藝術(shù)》，其中多位表演者都透露自己長(zhǎng)期處在躁狂、抑郁和強(qiáng)迫癥狀的狀態(tài)中。有論者稱“單口喜劇是一人表演，容易因創(chuàng)作中的孤獨(dú)而陷入抑郁；中國(guó)相聲則多捧逗搭檔做藝，所以相聲演員不易抑郁”，這種比較看似有趣，實(shí)則流于表面。這兩種表演形式的差別遠(yuǎn)不是人數(shù)多少這么簡(jiǎn)單。相聲，特別是傳統(tǒng)相聲是帶有一定程式化的藝術(shù)，節(jié)目的內(nèi)容、臺(tái)詞相對(duì)固定，經(jīng)過(guò)行業(yè)系統(tǒng)培訓(xùn)的演員大致都能演繹；而單口喜劇則是演員根據(jù)自身?xiàng)l件和生活經(jīng)驗(yàn)，自出機(jī)杼創(chuàng)作的，千人千面，兩人演出有1%內(nèi)容的重復(fù)，都犯了行業(yè)大忌。

羅賓·威廉姆斯去世后，活躍在北京酒吧、咖啡館和小劇場(chǎng)的脫口秀表演者，我的朋友@梆梆頭君發(fā)了這樣一條微博：“他們說(shuō)抑郁癥是喜劇演員的歸宿。對(duì)現(xiàn)在的我來(lái)說(shuō)，喜劇是抑郁最好的歸宿。我在臺(tái)上分享的一切，都來(lái)自對(duì)自我血淋淋的剖析。”可能我們永遠(yuǎn)無(wú)法深入另一個(gè)人的內(nèi)心世界，但希望從此我們會(huì)更加珍惜那些鏡頭前、舞臺(tái)上才華橫溢的人們。

□靳海舟（娛評(píng)人）

小規(guī)模商業(yè)片基調(diào)清新

羅賓·威廉姆斯在演過(guò)《心靈點(diǎn)滴》中的醫(yī)院開(kāi)心果之后，再映入我眼簾的作品，幾乎清一色的陰郁，卻也因此更見(jiàn)此君的深沉。

驚聞羅賓·威廉姆斯辭世，當(dāng)然是驚聞。跟很多人一樣，學(xué)生時(shí)期因?yàn)椤端劳鲈?shī)社》認(rèn)識(shí)這個(gè)演員，或者說(shuō)，在那個(gè)對(duì)電影懵懂，不曉得明星、導(dǎo)演的年紀(jì)，至少這位風(fēng)趣的老師已經(jīng)烙在我心中。這部影片在臺(tái)灣被喚做《春風(fēng)化雨》。幾年后，臺(tái)灣上映了另一部《春風(fēng)化雨1996》（《生命因你動(dòng)聽(tīng)》），顧名思義又是一部講述教師如何對(duì)學(xué)生人文化成的努力過(guò)程。

掐指一算，在我還會(huì)按時(shí)收看好萊塢電影的那些年（約整個(gè)1990年代到2002年左右），幾乎羅賓演的每一部片我都看了。在一定程度上應(yīng)該都沒(méi)讓我失望，所以才會(huì)一部接一部看，無(wú)怪乎這么多年來(lái)，直到現(xiàn)在還是有人會(huì)爭(zhēng)議到底看電影是該挑導(dǎo)演看還是演員。像羅賓這樣的演員，一般來(lái)說(shuō)不會(huì)接爛片，即使科波拉圓滑的《家有杰克》在他演來(lái)也是相當(dāng)傳神，事實(shí)上，還為影片加了分。

既然連科波拉都和他合作了，想當(dāng)然，羅賓也不是一個(gè)非常商業(yè)化的演員。事實(shí)上，就我的印象，他在許多作品中展現(xiàn)了不一樣的面貌，其中像《鳥(niǎo)籠》里的Gay爸爸、《美夢(mèng)成真》里的現(xiàn)代奧菲，甚至像《勇敢者的游戲》（其實(shí)這部片是沖著克斯汀·鄧斯特看的）這樣的片由他演出的“勇敢者”也同樣令人印象深刻。

有趣的是，這位銀幕上的開(kāi)心果在演過(guò)《心靈點(diǎn)滴》中的醫(yī)院開(kāi)心果之后，再映入我眼簾的作品，幾乎清一色的陰郁，卻也因此更見(jiàn)此君的深沉：《失眠癥》中焦慮的兇手；《最終剪接》的創(chuàng)傷剪接師；《真相大白》中連犯罪都蹩腳的失敗者；《世上最偉大的父親》中那位自責(zé)卻反而因此重新發(fā)現(xiàn)自己以及發(fā)現(xiàn)空洞的無(wú)助父親；就連《房車之旅》中本來(lái)應(yīng)以《死亡詩(shī)社》的那種“心靈導(dǎo)師”面目出現(xiàn)的父親，卻成了在進(jìn)入孩子世界過(guò)程中處處碰壁的逞強(qiáng)父親；還包括極端人格的《一小時(shí)快照》，這部片中看起來(lái)就像是有抑郁癥的照片沖印店老板，是不是正好貼近于他在真實(shí)生活中抗?fàn)幰丫玫乃藜材兀?/p>

上述提及的作品（除了《家有杰克》和《勇敢者游戲》）基本上都相當(dāng)好看，可以說(shuō)在我們刻板印象中俗爛的好萊塢商業(yè)片，還能看到一些清新的基調(diào)。雖說(shuō)他主要的亮點(diǎn)都是中小規(guī)模的作品，或許說(shuō)明了因?yàn)橛捌囊?guī)模反而讓他有更多發(fā)揮的空間（制作團(tuán)隊(duì)最初看中的應(yīng)該也就是他的才華與吸引力），換來(lái)的都是不可多得的佳作。

□肥內(nèi)（影評(píng)人）

如今這位曾經(jīng)陪伴我成長(zhǎng)的演員過(guò)世了，雖然我不曾期盼他能繼續(xù)陪伴我的孩輩成長(zhǎng)，但尷尬的是，像這樣的演員，在他之后沒(méi)能見(jiàn)到一個(gè)了。

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