在上海，有一家特別的博物館，展示著玻璃的過去、現(xiàn)在和未來。

上海玻璃博物館位于寶山區(qū)長江西路685號，在上海玻璃儀器一廠的原址上改造建成，于2011年開館，被美國CNN旗下網(wǎng)站評選為中國最不容錯過的三個博物館之一。

館長張琳和玻璃的故事始于偶然，學(xué)習(xí)無機材料的他，無可救藥地愛上了玻璃這種材料。他對玻璃的認(rèn)識，從物性，發(fā)展到美；從器具，生成藝術(shù)。在他看來，上海玻璃博物館的一種使命，就是分享玻璃的無限可能。

2022年是聯(lián)合國國際玻璃年，在上海玻璃博物館成立十一周年前夕，南都記者對話館長張琳。他的講述閃爍著玻璃的盈盈光彩，也讓記者意識到，只有走出玻璃的日常，才能發(fā)現(xiàn)玻璃的非常之處。

上海玻璃博物館。受訪者供圖

玻璃是上帝帶給人類的禮物

南都：請先分享一下您個人和玻璃的故事，對玻璃這種材料的認(rèn)識經(jīng)歷了什么變化？

張琳：我跟玻璃接觸將近四十年。我是60后，（上個世紀(jì)）80年代讀的大學(xué)，那個時候還沒有感性認(rèn)識，只是因為我念理工科，比較喜歡化學(xué)，老師給我提了建議，然后糊里糊涂填了志愿，去當(dāng)時還叫華東化工學(xué)院的華東理工大學(xué)念的無機材料專業(yè)。一打聽才知道其實是學(xué)玻璃的，就這樣和玻璃結(jié)緣。

我畢業(yè)后分配到玻璃工廠。職業(yè)生涯的第一個十年，是和玻璃的制造業(yè)發(fā)生關(guān)系。后來因為玻璃制造能耗高、附加值比較低，第二個十年我就轉(zhuǎn)型做玻璃的進出口貿(mào)易。第三個十年，我創(chuàng)辦了玻璃博物館，跟玻璃的藝術(shù)和文化產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)。我這輩子都跟玻璃有緣，只不過是從玻璃日常的物性的材料，慢慢變成了藝術(shù)上、精神方面的理解。

南都：如果用一個特性來區(qū)分玻璃和其它材料，您覺得是什么？

張琳：是透明。我一直說玻璃是上帝帶給人類的禮物，人類利用玻璃透明的特性解決了很多問題。比如說新冠疫情，我們?yōu)槭裁茨軌蛑朗鞘裁床《荆靠康木褪秋@微鏡，可以看到非常細(xì)小的東西，區(qū)分出奧密克戎和德爾塔。通過玻璃還可以仰望星空。人類還發(fā)明了望遠(yuǎn)鏡，知道地球原來是圓的，是太陽系里的一顆行星。

我相信聯(lián)合國把今年命名為國際玻璃年，是因為大家都知道玻璃確實為人類提供了非常大的益處。人類發(fā)現(xiàn)玻璃已經(jīng)有四千多年的歷史，仍然在不斷地探索玻璃的各種特性。但我認(rèn)為最重要的就是透明，人類通過透明的玻璃去看世界，不管是縮小還是放大，都拓展了認(rèn)知的邊界。

上海玻璃博物館館長張琳。受訪者供圖

玻璃藝術(shù)化是一條漫長的路

南都：玻璃藝術(shù)能否理解為玻璃工業(yè)的產(chǎn)物？

張琳：你的這個猜測還是非常有道理的。玻璃創(chuàng)作對技術(shù)的依賴很高，只有掌握了玻璃的材料特性，才有可能利用玻璃進行藝術(shù)創(chuàng)作。

在做上海玻璃博物館之前，我去考察了世界上跟玻璃藝術(shù)有關(guān)的很多國家。比如美國，是最早把玻璃工業(yè)轉(zhuǎn)移到其它國家的國家，它也是玻璃工業(yè)最成熟的國家。六十幾年前，美國人發(fā)現(xiàn)玻璃這種材料是可以用來做藝術(shù)創(chuàng)作的。當(dāng)時美國興起了玻璃工作室運動，一些大學(xué)開設(shè)了玻璃藝術(shù)相關(guān)的課程，代表人物是戴爾·奇胡利(Dale Chihuly)，在西雅圖就有一個以他名字命名的玻璃博物館，展出很多很炫的玻璃藝術(shù)作品?，F(xiàn)在光西雅圖這一個城市，大概就有七八十個玻璃窯爐，為藝術(shù)家提供創(chuàng)作的平臺。

其它國家走的也是這條路，把玻璃制造業(yè)轉(zhuǎn)移出去之后，從玻璃工業(yè)朝玻璃藝術(shù)方向轉(zhuǎn)化。大概十年前，我去德國，在靠近捷克的地方有一家玻璃博物館，它和美國玻璃藝術(shù)有合作，那個區(qū)域過去也是德國玻璃工業(yè)重要的生產(chǎn)基地，慢慢地也轉(zhuǎn)化成為玻璃藝術(shù)和玻璃文化的平臺。

南都：國內(nèi)玻璃藝術(shù)的發(fā)展情況怎么樣？

張琳：目前國內(nèi)更多的是在大專院校的美術(shù)學(xué)院，大概有二十幾所大學(xué)有玻璃藝術(shù)的專業(yè)和玻璃工作室。上海大學(xué)大概是國內(nèi)第一個引進玻璃工作室的大學(xué)，到現(xiàn)在正好發(fā)展了二十年的時間。

跟陶瓷一樣，玻璃工藝品和藝術(shù)品的范疇界定也很模糊。因為要讓日常的物質(zhì)材料藝術(shù)化、精神化，我認(rèn)為是不容易的。這個難題不單是國內(nèi)，國際上也存在。舉個例子，捷克是玻璃的制造大國，每年會舉行一些重大的跟玻璃有關(guān)的活動，但是很多作品其實還是在工藝品的范疇里，還是在跟日常的物性相聯(lián)系，和藝術(shù)的精神性的可能還有一定距離。

我認(rèn)為，藝術(shù)化是一條漫長的路，不可能把本來做玻璃瓶的工廠轉(zhuǎn)化為做藝術(shù)品的工廠，因為藝術(shù)是更個體的創(chuàng)作，工廠是集體化、講究協(xié)作的生產(chǎn)模式，這兩者很難劃等號。

南都：我注意到上海玻璃博物館保留了原生態(tài)工廠，這是出于什么考慮？

張琳：今年是我做上海玻璃博物館的第十一年，我本人對博物館的理解也經(jīng)歷了一個過程。我們的原址是以前的上海玻璃儀器一廠。一開始做玻璃博物館項目的時候需要空間，他們就搬到別的地方。后來我感覺還是更需要留下一些原來的東西，所以五年前又把他們請回來，變成作坊型的玻璃儀器加工點。我們跟他們有一個協(xié)議，就是可以讓我們上海玻璃博物館的觀眾去參觀工廠的制作過程。相對的，我們會收取比較便宜的租金。

非常多的參觀者，特別是藝術(shù)家，都非常喜歡原生態(tài)工廠。因為那里代表了上海的過去，代表了上海玻璃博物館的過去。

慶祝玻璃的過去、現(xiàn)在和未來

南都：您怎么理解今年國際玻璃年“慶祝玻璃的過去、現(xiàn)在和未來，共創(chuàng)可持續(xù)、公平和更美好的明天”的主題？

張琳：國際博物館協(xié)會（ICOM）下面專門有一個玻璃的專業(yè)委員會，我們上海玻璃博物館既是ICOM的成員，也是玻璃專業(yè)委員會的成員。今年國際玻璃年的名稱其實是ICOM在2021年5月18日，即去年世界博物館日當(dāng)天公布的。玻璃這種材料為什么能夠得到聯(lián)合國這樣的認(rèn)可？其實和西方人對玻璃的熱愛有關(guān)，像我們對陶瓷的感情類似，他們對玻璃有文化上的情節(jié)。當(dāng)然玻璃確實是從西方流傳到東方來的。

我認(rèn)為玻璃的過去、現(xiàn)在和未來，是和人類使用玻璃的歷史密切結(jié)合在一起的。從人類發(fā)現(xiàn)玻璃這種材料，一開始可能就是裝飾品，然后是工藝品，再變成日用品，現(xiàn)在是在朝藝術(shù)和科學(xué)這兩個領(lǐng)域去發(fā)展。上海玻璃博物館有一個展廳，專門講從日常生活到科學(xué)前沿，人類和玻璃是如何密切相關(guān)的。

南都：上海玻璃博物館有準(zhǔn)備哪些和國際玻璃年主題相關(guān)的展覽？

張琳：我們有準(zhǔn)備一些活動來配合，第一個是“玻璃百分百”展覽。玻璃其實是一種可以100%被回收的材料，我們把回收玻璃的內(nèi)容數(shù)據(jù)化、事實化，把展覽做成一個和環(huán)保、低碳相結(jié)合的有教育意義的事情，讓參觀者了解到如果自己能夠去做一些玻璃回收，對人類的環(huán)境會帶來非常多的益處。這個展覽用的磚，也是我們?nèi)ズ途暗骆?zhèn)的陶瓷工作室合作，把我們的碎玻璃和他們的碎陶瓷合在一起做成的，這種磚將來在建筑上也可以使用。

第二個就是我們會做一個關(guān)于原來工廠是怎么一回事的展覽。因為大家可能只知道博物館原址是生產(chǎn)玻璃儀器的工廠，其它的就不太清楚。我們找到過去在上海玻璃儀器一廠工作的，像廠長、技術(shù)員等各種類型的人，現(xiàn)在基本上也七、八十歲了，用他們講的故事，配上找到的老照片，做一個口述史類型的展覽。通過這樣的展覽，讓大家了解工廠的原住民，是怎么看待玻璃工廠變成玻璃博物館，以及上海從工業(yè)城市演進成后工業(yè)城市。

這兩個展覽本來打算五月份開展，現(xiàn)在因為疫情的關(guān)系，時間可能會延后，但是都會在今年推出來。

玻璃藝術(shù)面向未來，分享可能

南都：您之前在文章中提到“玻璃博物館的一種使命，就是說分享玻璃的無限可能”，能否展開談?wù)勥@樣浪漫抽象的說法。

張琳：在一開始做博物館的時候，我們就在討論愿景、使命、價值觀，能夠給大家?guī)硎裁矗课艺J(rèn)為博物館最重要的一個功能就是分享。這個觀念源自于我去大英博物館的經(jīng)歷，碰到一個能講中文的志愿者帶我參觀，還對我講了大英博物館成立的故事。1753年有位英國醫(yī)生，在離開人世前寫下遺囑，把一生收藏的7000箱寶物捐給了英國政府，接下來在市民同意加稅蓋樓的情況下，兩年后有了大英博物館，大家都可以看寶物。聽了這個故事以后我很感動，博物館通過分享給大家?guī)淼睦孢h(yuǎn)遠(yuǎn)大于其它功能。

上海玻璃博物館可以分享什么給大家呢？以我對玻璃的理解，我把它分為科學(xué)和藝術(shù)兩個層面。從科學(xué)層面來講，現(xiàn)在已經(jīng)有了很多高科技的玻璃，像可以用作激光武器的激光玻璃，還有化學(xué)穩(wěn)定性好、硬度高的玻璃牙齒，博物館應(yīng)該把玻璃在科學(xué)探索方面的無限可能分享給大眾。六年前，我們做了“退火”項目，跟當(dāng)代藝術(shù)家有了一些緊密接觸。我認(rèn)為讓藝術(shù)家參與項目，等于是探索了玻璃在創(chuàng)造力方面的無限可能。博物館有這個責(zé)任，我們也實實在在地在履行分享的義務(wù)。

南都：“退火”項目的哪個作品給您留下了比較深刻的印象？

張琳：來自北京的藝術(shù)家林天苗，她的作品《暖流》被我放在了博物館的主要位置展示。這件作品有三個層面的含義，第一是所有的玻璃是原生態(tài)工廠制作的，它的在地性特別好；第二是這位女藝術(shù)家很讓我尊重，她為了做“退火”項目，一年中超過一百天待在玻璃博物館，她從了解玻璃的工藝，到如何把玻璃材料和她的藝術(shù)創(chuàng)作做一個結(jié)合，花了大量的時間和精力；第三是這個作品的社會性，它把人的個體、群體、社會之間的關(guān)系描述得非常好。

林天苗的作品《暖流》。

我對當(dāng)代藝術(shù)家很尊重，也很欣賞。因為他們對一些社會敏感問題，包括人與人之間的關(guān)系，他們理解得非常透徹，通過作品也有非常好的表達。

南都：藝術(shù)家對玻璃工業(yè)界有什么建議嗎？

張琳：至于這個，我覺得藝術(shù)家更多的是個體思考，但是他們的創(chuàng)作也能讓玻璃工業(yè)界去理解什么是玻璃的無限可能。其實做“退火”項目的出發(fā)點，沒有那么現(xiàn)實。我們資助藝術(shù)家，讓他們發(fā)揮個性去創(chuàng)作，是希望藝術(shù)家的創(chuàng)造力能帶動玻璃行業(yè)，甚至是整個社會，讓大家更多地去思考，去做屬于自己的東西，而不是抄其他人的作業(yè)。

復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)哲學(xué)系的系主任沈語冰老師來參觀以后跟我講，有一點他非常欣賞，是什么呢？就是玻璃這種古老的材料，我們用來和當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生關(guān)系，而不是去和非遺發(fā)生關(guān)系。我是怎么回答他的呢，就是作為博物館，如果做太多總結(jié)過去的事情，就不太會面向未來。其實對人類來講，更重要的是去面向未來。

疫情下非國有博物館的生存經(jīng)驗

南都：上海玻璃博物館自2011年建成開館，到現(xiàn)在成長為國內(nèi)非國有博物館的翹楚，您作為創(chuàng)始人可以分享一下經(jīng)驗嗎？

張琳：其實我覺得很多事情帶有一定的偶然性，但是非要讓我分享經(jīng)驗的話，我認(rèn)為最核心的就是熱情。去年底，我接待了中歐工商管理學(xué)院的歐方院長，他是市場學(xué)的專家，連他都很驚訝我們既不在上海的市中心，也沒有政府的資助，作為一個非國有博物館是怎么生存的？我就和他講，最重要的就是偉大的熱情。因為有了熱情，就不會去計較、去考慮各種各樣負(fù)面的東西，而是會非常積極地去面對碰到的一切困難和問題，想辦法達到目標(biāo)。

上海玻璃博物館作為一家非國有博物館，跟有政府撥款的公立博物館、有集團做財主的私立博物館都不一樣，沒有那么多資源，這也逼迫我動腦筋如何走市場化的路。其實上海玻璃博物館一直在平衡市場化和公益化。從這個角度，如果說我不是全身心投入，不是有這么一股熱情，是沒法完成這樣的任務(wù)的。做一件事情需要有熱情，能耐得住寂寞，認(rèn)準(zhǔn)一個方向，不斷努力，才會成功。

上海玻璃博物館熱力劇場。

南都：我看完2021年“疫情影響下的博物館運營和生存”年報發(fā)現(xiàn)，在受疫情影響的情況下參觀人數(shù)比2020年增長了19%，但更驚人的是門票收入增長了80%，上海玻璃博物館是如何做到的？

張琳：我們地方非常大，是上海玻璃博物館園區(qū)的概念。因為我認(rèn)為對每個人來講，時間成本占比很重。從市區(qū)開車來寶山，花在路上的時間比較多，那么如果參觀時間只有一個多小時，對大家來講是不劃算的。所以我們采取的方法是讓參觀者在園區(qū)待更長的時間?，F(xiàn)在的數(shù)據(jù)是，觀眾的平均參觀時間已經(jīng)超過四個小時，最多的觀眾會待上八個小時。讓人能待這么長時間，很重要的就是我們需要有足夠多足夠好的內(nèi)容去吸引他。

2021年門票收入大幅增長的原因不是因為門票漲價，只是在票務(wù)設(shè)計上做了結(jié)構(gòu)調(diào)整。我們的單館票是80元，如果買三館聯(lián)票是120元，攤下來每個館40元就比單買劃算很多。去年我們就通過票價優(yōu)惠政策、小程序便捷購票的方式鼓勵觀眾參觀更多的館，門票收入也隨之增加。

我們在內(nèi)容上也繼續(xù)下功夫，去年升級了園區(qū)里的兒童玻璃博物館。作為國內(nèi)首創(chuàng)的單獨為兒童設(shè)計的兒童玻璃博物館從2015年開始運營，當(dāng)年我們的兒童觀眾就僅次于上海自然博物館。我們希望孩子通過玩，而不是被教育著去認(rèn)識什么是玻璃。在六年經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，去年做了提升，可以說把兒童玻璃博物館打造成為中國最酷的兒童博物館。除了展陳設(shè)計和視覺效果，在內(nèi)容體驗上也希望給觀眾帶來“哇，這個地方好酷”的感覺。內(nèi)容是非常重要的吸引觀眾的工具。我可以很自豪地告訴你，今年的虎年春節(jié)，上海玻璃博物館每天參觀的人數(shù)比上海博物館多。

兒童玻璃博物館。

我們還組織了非常多針對孩子的活動。舉個例子，去年的暑假可以夜宿博物館，小朋友在博物館里搭帳篷過夜。另外我們博物館的吉祥物玻玻和璃璃，會帶著小朋友“環(huán)球游”，比如說美國游、日本游，最近在開發(fā)西班牙游。雖然現(xiàn)在因為疫情不方便出國，但是可以來博物館領(lǐng)略不同國家的文化和藝術(shù)。

總結(jié)來說去年收入增加有三方面的原因，一是票價政策調(diào)整，讓觀眾覺得買三館或者三館以上的票更優(yōu)惠；二是在內(nèi)容方面，把場館升級成2.0版；三是通過各種各樣的公教活動吸引公眾。

采寫：南都見習(xí)記者 趙唯佳 發(fā)自上海返回搜狐，查看更多

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