曾翔老師教導我們：'毛筆有筆根、筆肚、筆尖三部分，我們在寫字時，要 善于用筆尖書寫，因為筆尖寫的字給人的印象是年輕、青春,有活力'。所以,我牢記老師的教誨，時常用筆尖書寫，有些人還以為是年輕人寫的呢......

書法名家齊劍南先生曾說:'學古人僅是一個參照，那種像，是技術(shù)上的,不是精神上的,你看兇猛的動物都是先喝血、再吃肉。喝血那是精華的'。我非常贊同齊先生的觀點。比如，我爹生了我，我像我爹，這是對的。如果像別人，那就有問題拉。二王又不是我爹，為啥要像他呢？！

清代書法大家伊秉綬臨寫張遷碑，打破傳統(tǒng)的臨摹方法，將原碑以方筆為主，改為以圓筆為主，字形結(jié)構(gòu)也作了大的改動，遺貌取神，張字在他筆下成了伊字。伊的成功經(jīng)驗，有力地驗證了'喝血那是精華'的論斷。

書法藝術(shù)追求的是一種境界，一種精神。而網(wǎng)上仍然有許多人在爭論臨得像不像!當然,初學階段還是要盡量臨得像,但最終還是要臨得不像,因為古人不是你爹！

離開中國書法院的學習，已有兩年多。翻開筆記本，曾翔老師的教誨，歷歷在目:'你們離開后，要做好五年時間的學習消化，這點很重要'?，F(xiàn)在，我時常自問，我消化得如何？還存在啥問題？與年輕書法人相比，我的閱歷、經(jīng)驗、沉穩(wěn)、思想等優(yōu)勢，在書法藝術(shù)的實踐中發(fā)揮得如何？

我教成人和小孩學隸書，都是先從曹全碑入手。為什么呢？因為親子班里都是年輕的母親陪小孩學習，而曹全碑的特點，其中要求將中宮收緊。

上課時，我說，那中宮就像亭亭玉立的年輕女同志的腰，撇捺尤如裙子的裙擺，你們在臨寫時，要將中宮收緊，大著膽子再收緊，這樣，撇捺間的裙擺才會飄逸。于是，那些女同志牢記我幽默風趣的話，試圖將自己的腰收緊到一尺八，回到婚前飄亮的身材......

好大王碑是一種風格的極致，特征鮮明。沃興華老師說，這類作品向人們提供的價值不是規(guī)矩法度，而是創(chuàng)作靈感，因此臨摹它應(yīng)以得意為上。

六十歲，花甲之年，對于人生來說，己走過一半以上的路程。然而，對于我來說，只是人生新的起點。

齊璜老人，六十歲北漂，新的書畫印人生歷程的開始，最終獲得成功。而我，六十剛過，為啥不可？基于此，我充滿書法藝術(shù)人生的決心和信心，勇往直前......

今天中午，我放棄午休，臨寫蔡冰墓志，臨了一會兒，便在保留原碑特征的基礎(chǔ)上，不斷擴字，放開性子隨意揮寫。竊以為，臨摹就是這樣將自已對原碑的認知參入其中，不斷走向創(chuàng)作的。

我想，假如您用不同的長鋒、短鋒，或狼毫或兼毫或羊毫寫石門，那風格肯定不一樣。所以，不管寫啥書體，要敢于探索，敢于玩玩，甚至您可用幾十支不同的筆，書寫同一內(nèi)容，舉辦別具一格的書法展覽，那展廳呈現(xiàn)在觀眾眼前的，就是幾十種風格的作品。您覺得好玩嗎？

多年來，我一直喜歡大開通。該石刻字體處于篆書與分書發(fā)展階段中，古韻未漓，新意萌生，點畫結(jié)體和章法都高古奇?zhèn)?，妙趣橫生，舒展開拓，寬博大氣，深受摩崖石刻作書者喜愛。

臨寫大開通是一種練習膽量氣魄和筆勢造型的極端方法，我寫石門頌之所以膽大，應(yīng)當歸功于它。

在甲骨金文小篆書體中，我最喜歡散氏盤，原因是我的心性筆性適合寫散字。我呢，平時臨寫散字不是太多，主要是讀帖思考散字的特性與甲骨小篆及其它金文間的關(guān)系，如何互參互補，努力做到下筆時隨古意與我意,寫出我對散字金文書法的印象與理解。如，基本保留原作的特征(線條圓、結(jié)體圓)，在線條上，以圓筆為主，方圓兼?zhèn)?，蒼茫渾厚，跌宕舒逸；在結(jié)體上，不受原作字形的限制，適當夸張，讓線條突破原形，強調(diào)提按使轉(zhuǎn)與弧線，形方勢圓；在章法上，大小穿插，參差錯落，注重空間疏密、點線面間的關(guān)系。

廣武將軍碑字體介于分楷間，結(jié)體或長或短，或欹或正，恣肆奇古，極盡變化。在臨寫中，我向沃老師學習，特別注意結(jié)體的開張，縱橫舒逸，信手揮灑，并用宿墨容易漲墨(暈漲)的特性來表現(xiàn)殘泐剝蝕；以運筆的提按起伏、速度變化所造成的枯濕濃淡，來表現(xiàn)石刻線條那種深深淺淺的質(zhì)感。

這些年來，我堅持臨古不輟，深悟古人變法之跡，博采眾長，遍臨百家，為我所用。我堅信，書法人才有吃'百家飯'，才能在以后的書法路上越走越寬，越走越遠......

有時寫字多余的殘紙，易寫出作書者較滿意的作品。主要緣于作書者心想，反正是沒用的紙，隨意亂寫罷拉，所以，寫時狀態(tài)特別輕松，這真是無意之作乃佳作。

總之，太認真太講究，未必能寫出好的作品。

北方有道菜叫'亂燉'，我寫字喜歡'亂寫'，'亂寫'率真，易出心性。

上次，我臨曹全碑，將石門頌及楊淮表記等氣息相通的東東糅參其中。這次，我又探索地將大開通筆意參之。臨寫曹全碑，有人用圓筆，有人用方筆，而我卻方圓兼?zhèn)?。此外，為追求書寫性，我適當?shù)剡\用行草筆意來臨寫，以達到輕松自然飄逸的效果。

這次網(wǎng)上展出的68件臨創(chuàng)作品，基本上是我近幾個月寫的。雖說書法這玩意兒真好玩，嗨，有時也不好玩，玩不好。為了這次網(wǎng)展，有段時間，我在家寫呀寫呀，結(jié)果廢紙一堆；而有時換了書寫環(huán)境，幾乎張張較滿意。為此，我總結(jié)了一下：氣場好書寫狀態(tài)好時就多寫，反之，就少寫或不寫。

在我的臨作里，有實臨的，也有意臨的。譬如，臨曹全碑，我眼看曹全帖，心想石門頌，臨的是兼有石門意味的曹全碑。總之，實臨背臨以后，搞搞串臨，不失為一種行之有效的好方法。

這次臨寫石門頌，選用小狼毫短鋒筆小筆寫大字，也有一些意趣。過去臨寫時，腦子總是想著線質(zhì)力度，而寫這幅臨作時，啥也不想，腦子歸'0'，力爭寫出趣味，寫出特點，寫出真我，寫出性情。

在章草方面，平時，我很少臨寫。最近略有興趣寫了幾幅。我的想法是，運用石門頌線意去散步，輕松臨寫章草也是一種較好的學習方法，當然，再適當參點今草作為調(diào)味品則更好。

昨夜酒后心血來潮，隨手拿了一支巳用多年的羊毫禿筆，寫了三幅同一字數(shù)的臨作，覺得各有不同的意味和節(jié)奏感。我以為，寫石門草隸，不同于廟堂隸書，不能太中規(guī)中矩，而要隨心所欲、大膽地讓其線條散步，讓石門充滿荒山野林中那種'野'的意趣.....

前幾天，中規(guī)中矩地臨寫張遷碑，覺得不過癮，而今晚興趣來拉，即興臨寫了一幅張遷碑，盡管與原碑有些背離，但其樸拙的特點尤在，臨出了性情，臨出了味道。本人覺得，這種臨創(chuàng)結(jié)合的方法，有益于臨創(chuàng)轉(zhuǎn)換，屬于準創(chuàng)作范疇。

記得初臨張遷碑，己有八九年的時間拉。那時臨張字，我將線條寫得很粗，以為粗就是厚重。而現(xiàn)在呢，我改用禮器碑瘦硬線條的筆意來寫張遷碑，留下筋骨和形神。這種'串臨式'的方法很管用，不信，您可嘗試一下。

臨爨寶子，起初，我與其他大部分同道一樣，臨的是厚重一路的，而如今，我反其道而行之，嘗試地采用長鋒狼毫筆尖臨寫，將其線條減肥瘦身，效果很好，得到書法院老師及眾多同道高手的謬贊：'妙在遺貌取神'。

學書法，不一定大家都要在二王'主流'的河流中游蕩，而非主流的民間書法也是很好的途徑，自古以來，高手在民間。

學習書法到了年老階段，大家都喜歡慣用'人書俱老'，而我呢，覺得要'人書俱青'。因為我們老人要越活越年輕，首先必須心態(tài)年輕，心態(tài)年輕，字就會青春，有活力。所以，在學習書法上，雖然我在年齡上是老人，但我自從心態(tài)年輕后，歲月己遺忘了我；而我一直把自己當作年輕人，以至于什么新鮮的時髦的東西都想嘗試。這不，今天剛撫了石窟寺造像題記，現(xiàn)在又臨寫了民間書法精選系列中的樓蘭殘紙墨跡。我堅信，在'人書俱青'的學書路上，我會越活越年青的。

杜甫的'不薄今人愛古人'，應(yīng)當成為我們學習書法的座右銘。古人的點畫結(jié)構(gòu)章法所達到的高度，具有三分永恒價值，而另七分卻是時代價值。所以，我們既要學古人，又要學今人。

寫字，真不好整。你老老實實臨帖吧，人家說你沒有個性；你把臨帖當作創(chuàng)作來寫吧，人家說你要守帖。總之,不管你乍整,還是有人說你'不是'！

我呢，是一個不愿當書奴的人，大約八年前，我寫字走的是前者之路。

2012年9月，我踏上了中國書法院求學之路后，學書理念變了，一個原本堅守中規(guī)中矩的書法人，卻變成書寫孩兒體的老頑童。有人說我還是過去的字寫得好，為啥現(xiàn)在要寫東倒西歪的孩兒體呢？對此，我淡然一笑，沒有必要與這些不懂書法的人爭辯是非。

書法藝術(shù)的核心是什么？那就是'喜歡'兩字，既然我選擇了喜歡書法藝術(shù)，那我就要義無反顧地前行，直至成功，直至人生的終點。因為食古是一輩子的事情。

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