鄭京和

　　撰文/水母

　　鄭京和，韓國出生，美國學藝，琴聲響徹世界各地。她的名字不僅出現在音樂雜志的報道中，更出現在亦舒的散文里。作為當代最負盛名的頂尖小提琴演奏家之一，鄭京和早已成為古典樂界的一個傳奇。2011年，在因傷隱退6年之后，鄭京和在家鄉(xiāng)韓國重啟她的演奏生涯。2013年10月18日國家大劇院[微博]，時隔10年，鄭京和重返北京舞臺。女皇駕臨，傳奇回歸。

　　一個傳奇的誕生

　　1970年5月，倫敦皇家音樂廳，普列文指揮倫敦交響樂團演出。來自韓國的小提琴家鄭京和為這場音樂會擔任小提琴獨奏。演出的曲目，則是著名的柴可夫斯基D大調小提琴協(xié)奏曲。

　　柴可夫斯基的音符在鄭京和的琴弦上緩緩流淌，卻讓整個音樂廳為之瘋狂。當晚的演出將年僅22歲的鄭京和一舉推上古典樂明星的地位，也讓她收獲了一張迪卡(DECCA)唱片的合約。在這張錄制于音樂會后僅僅一周的處女專輯里，除了有讓鄭京和聲名大噪的柴可夫斯基，還有她從小演奏到大，再熟悉不過的門德爾松。

　　鄭京和6歲開始學習小提琴。1957年，也就是9歲那年，她獲得了一次難得的演出機會。那是一場為學琴的孩子們舉行的特別演出，在當時的漢城公共大廳，她與漢城交響樂團合作，演奏的就是門德爾松的小提琴協(xié)奏曲。

　　時隔56年之后，鄭京和回憶起自己的首次亮相，依然激動不已：“我記得我當時一點也不緊張，完全沉浸在自己的演奏中。那一次也讓我發(fā)現，用稱心的樂器去演奏音樂是非常愉快、也是非常神奇的體驗?！?/p>

　　這場演出讓小小年紀的鄭京和體會到了作為小提琴演奏家的快樂。在這種激勵下，她顯露出與年齡不相稱的精湛技藝。一次，一個美國交響樂團受邀前往韓國梨花女子大學交流演出，鄭京和在中場休息時登場，卻成為全場最大的亮點。她毫無瑕疵的演出震驚了全場。來自美國的音樂雜志也因此將“小提琴神童”的名號安在了這個10歲出頭的韓國小女孩頭上。

　　13歲那年，鄭京和拿到了全額獎學金，前往美國茱莉亞音樂學院學習。華麗的樂章背后，永遠是枯燥和機械的學習。這個來自東方的女孩，更忍受著思鄉(xiāng)之苦，與來自名家的冷落。這段經歷，如今并不被鄭京和提起。只是在亦舒的作品中可以尋得一絲半點痕跡。

　　這位香港女作家在散文《孤傲》中這樣寫道：

　　“鄭京和欲從海費茲學藝，好不容易獲得大師約見，赴約，遲到5分鐘，管家開門時說：‘海先生今日不見你?！?/p>

　　第二次，鄭京和早到5分鐘，管家應門，又說：‘海先生今天也不見你?！?/p>

　　第三次，鄭京和準時到，進入書房，取出小提琴，才拉了三個音符，海費茲說：‘你還是學中提琴吧?！?/p>

　　好在著名的小提琴家伊萬·加拉米安(Ivan Galamian)對鄭京和十分賞識。1967年，與同門師弟祖克曼一起摘得利文特里特小提琴比賽一等獎。那一年，鄭京和僅僅19歲。即將在這個少女面前展開的，是無可估量的傳奇人生。

　　女皇歸來

　　處女專輯的問世，為鄭京和贏得了更多的合作機會。她出現在歐洲、北美、日本的舞臺上，與來自世界各地的大師與樂團合作。美國《人物》雜志將她比作舞臺上的東方寶石。她在一年內的音樂會超過100場，是繼吉內特·內芬后最當之無愧的國際級女性小提琴藝術家，韓國人將她視為國家驕傲?；钴S在世界古典界舞臺三十多年，鄭京和早已是小提琴界不折不扣的“女皇”。

　　雖然身經百戰(zhàn)，鄭京和卻永遠無法忘記第一次在卡內基音樂廳演出的經歷。對鄭京和來說，紐約意味著在茱莉亞音樂學院求學的艱苦時光。出場的一瞬間，她幾乎失去了上臺演出的勇氣。直到1997年12月，鄭京和才從這種不安的感覺中擺脫出來。在那一次的演出中，她看到13歲的兒子坐在觀眾席上，突然想到自己就是在這個年齡來到紐約，經歷過奮斗，也觸及自己的音樂夢想。那一刻，一股幸福感油然而生。

　　家庭是鄭京和藝術生涯的最堅強后盾，也是最初的源泉。鄭京和姐弟7人，有6位都成為音樂家：姐姐鄭明和是著名大提琴家，弟弟鄭明勛則是世界范圍的名指揮。這樣的家族神話，源于鄭家熱愛音樂的母親。除了挖掘出孩子們的音樂天賦，母親更教會了鄭京和最重要的人生一課：樂觀與堅強。

　　正是這份堅強，讓鄭京和熬過了年少求學的艱難，也正是這種樂觀，讓她挺過了歸隱的時光。2005年，因為左手無名指受傷，鄭京和不得不取消當年剩下的所有巡演計劃。即便在職業(yè)生涯可能就要宣告終結之時，她也沒有灰心喪氣。

　　“我想從小到大我已經受到了足夠的眷顧、一直有非常好的運氣，也許這是我該償還的時刻。”帶著這樣的想法，2007年，鄭京和回到母校茱莉亞音樂學院擔任老師。幾年后，她回到韓國，與姐姐鄭明和一起，在音樂學校擔當藝術指導。2011年，就是在音樂學校的演出上，闊別舞臺6年之久的鄭京和，用一首弗朗克(César Franck)的奏鳴曲宣告回歸。

　　歸隱后再度返航，鄭京和發(fā)現自己對音樂的理解已然改變。年輕時，鄭京和鐘情于海費茲高亢的琴音，并因此希望成為這位孤傲大師的學生。到了2013年， 當中國大提琴家王健在聆聽演奏后告訴她，以為她演奏的不是小提琴而是中提琴時，鄭京和感到了無比的驕傲。她自豪于自己能夠發(fā)出一切音域的聲音，特別是雖然微弱但是淳厚的中音。對作曲家的偏愛也發(fā)生了變化。隨著年齡增長，她越來越沉迷于勃拉姆斯。這位19世紀的德國浪漫派作曲家曾經用整整25年時間，讓自己的小提琴協(xié)奏曲趨近完美。只有經歷過沉浮與歲月的人，才更能聽出小提琴樂音中的歷久彌新。

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