3月26日，由廣東省文物局主辦，東莞市文化廣電新聞出版局承辦，鴉片戰(zhàn)爭博物館、廣東省集美設(shè)計(jì)工程有限公司和萬達(dá)信息股份有限公司共同協(xié)辦的“互聯(lián)網(wǎng)+陳列展覽”研討會在東莞市海戰(zhàn)博物館舉辦。來自北京、上海、天津、四川、山西、廣州、深圳以及英國倫敦等在博物館陳列展示、數(shù)字化以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)應(yīng)用等領(lǐng)域16位專家學(xué)者，圍繞互聯(lián)網(wǎng)+陳列展覽主題，分別從技術(shù)手段、展覽策劃與設(shè)計(jì)、文化審美等角度，結(jié)合理論知識與實(shí)際經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行主旨發(fā)言。
主旨演講題目及嘉賓名單
“互聯(lián)網(wǎng)+”是文化體系重構(gòu)的過程
互聯(lián)網(wǎng)使我們的世界具有三元空間結(jié)構(gòu)，在這種趨勢下，博物館需要借助信息化來全面提升其服務(wù)社會的能力和品質(zhì)。全面提升絕不是應(yīng)用了一些新的技術(shù)手段，而是文化體系重構(gòu)的一個過程。在這個新的文化體系中，電子信息文化將成為主體之一，它將促進(jìn)生產(chǎn)、商業(yè)、研究、教育、軍事以及文化藝術(shù)活動方式的變化，突破時(shí)空限制，擴(kuò)大人們智力活動的范圍，為人類創(chuàng)造能力的無限發(fā)揮提供條件。
博物館面向公眾的“互聯(lián)網(wǎng)+”應(yīng)用類型可以分為門戶信息類，導(dǎo)覽服務(wù)類以及展覽輔助類。李江濤分析了“互聯(lián)網(wǎng)+”展覽輔助類型實(shí)現(xiàn)的四種功能，分別是：場景呈現(xiàn)、資料、媒體、重建，與展示終端的互動以及手機(jī)平臺和平板電腦之間的互動。
信息化帶給博物館的改變，使資源走向開放、整合與共享，突破時(shí)空限制和封鎖壁壘。這也使得去中心化去權(quán)威化成為趨勢，要求博物館做到以人為本，細(xì)化受眾和個性化的服務(wù)。祁慶國呼吁提供真實(shí)和科學(xué)的知識，不能搞片面的宣傳。
在“互聯(lián)網(wǎng)+”的新趨勢下，觀眾的觀展方式也將隨之發(fā)生變化。線下與線上、實(shí)體感與虛擬感，都將成為重要的觀感體驗(yàn)。而博物館的陳列方式也會隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。智慧博物館不僅是技術(shù)的更新?lián)Q代，不僅是“聲光電”的應(yīng)用，更是解讀方式的不同。
同時(shí)，人才結(jié)構(gòu)的優(yōu)化也是必然趨勢。以往博物館招聘，多集中在考古、歷史、文博等純文科專業(yè)。但是在展覽策劃的實(shí)際過程中，往往需要能夠熟練掌控信息技術(shù)的人才。陳同樂認(rèn)為，這些都是“互聯(lián)網(wǎng)+”趨勢下，博物館需要思考的方面。
網(wǎng)上博物館陳列在發(fā)展的過程中并不是一帆風(fēng)順的，必然要解決博物館陳列形象的扁平狀與維度缺失、博物館陳列解讀的碎片化與整體性的矛盾等問題。李躍進(jìn)認(rèn)為，博物館應(yīng)該積極建立網(wǎng)上博物館陳列的規(guī)范性建設(shè)原則與管理評估，掌握主動權(quán)和話語權(quán)，有意識地建設(shè)把控博物館的內(nèi)涵和屬性，從而提升其文化影響力。
關(guān)于數(shù)據(jù)開放共享服務(wù)
在信息化、知識化趨勢下，如何充分挖掘文物背后的故事，怎樣通過技術(shù)手段展示嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)術(shù)支撐下關(guān)于文物本身的文檔資料，成為困擾著博物館數(shù)字化的問題之一。“實(shí)際上，文博行業(yè)是最適合把知識變成圖譜的行業(yè)”，張加萬在發(fā)言中說道，“知識圖譜的概念，實(shí)際上是從檢索的角度，將相關(guān)知識窮盡組織在一起。文物知識圖譜是在通用領(lǐng)域向互聯(lián)網(wǎng)檢索領(lǐng)域借鑒的這樣一個概念。”
將文物本體、普查信息、考古報(bào)告、相關(guān)研究成果，全面有效地組織在一起，從而獲取各種基于信息化的數(shù)據(jù)開放共享服務(wù)。這就需要強(qiáng)大的文物知識供應(yīng)能力，即全面的知識匯聚。除了博物館自身的館藏之外，相關(guān)的國內(nèi)外文物、文獻(xiàn)，都需要進(jìn)行匯集，形成跨語言、跨系統(tǒng)的文本非結(jié)構(gòu)化數(shù)據(jù)。
但是，在互聯(lián)網(wǎng)綜合認(rèn)證信息系統(tǒng)開發(fā)之前，很多博物館是相對封閉的孤立系統(tǒng)，只有通過所有的信息系統(tǒng)互聯(lián)，才能夠?qū)崿F(xiàn)在“互聯(lián)網(wǎng)+”的架構(gòu)下全部數(shù)據(jù)開放共享。針對這一問題，楊曉飛提出了3點(diǎn)解決方案：一是博物館產(chǎn)品知識體系的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范和利用關(guān)聯(lián)，是算法研究相關(guān)的工作；二是基于廣域布置云計(jì)算服務(wù)；三是相關(guān)平臺上支持系統(tǒng)的安全和知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)，也就是數(shù)字版權(quán)問題，以及一些優(yōu)化服務(wù)的問題。
關(guān)于博物館數(shù)字化
文物普查采集了海量文物圖像資源，國內(nèi)大多數(shù)博物館也利用現(xiàn)代科技手段進(jìn)行了數(shù)字文物展覽的嘗試，這些都對博物館數(shù)字化提出了更高的要求。劉健、黃青松和戚鑫分別介紹了各自博物館在數(shù)字化建設(shè)方面的經(jīng)驗(yàn)。
“網(wǎng)上展覽、網(wǎng)站是上海博物館所抓的重點(diǎn)”，劉健介紹道，“一是利用網(wǎng)站配合實(shí)體展覽，做一些宣傳、推廣；二是運(yùn)用館內(nèi)的數(shù)字資源，將館里已有的一些數(shù)字資源重新組合，做成數(shù)字展覽；三是重點(diǎn)推的欄目，如《每月一珍》，對一件文物進(jìn)行解讀，技術(shù)上采用三維掃描來描述，內(nèi)容上除了介紹基本情況，還根據(jù)藏品特點(diǎn)做延伸思維?！?/p>
黃青松介紹了自然用戶界面在博物館展示的應(yīng)用。用戶界面是指對軟件的人機(jī)交互、操作邏輯、界面美觀的整體設(shè)計(jì)，是介于用戶與硬件來設(shè)計(jì)彼此之間交互溝通的相關(guān)軟件，目的是使用戶能夠方便有效地操作硬件以達(dá)成雙向之交互。自然用戶界面在計(jì)算機(jī)界面經(jīng)歷了“命令型界面—圖形用戶界面—多點(diǎn)觸摸—虛擬實(shí)境—腦機(jī)接口”的歷史。
以廣東省博物館的數(shù)字互動空間為例，在二樓大堂做了一個40平米的拼接墻，可以看到3000件套在展文物的查詢與瀏覽記錄，還有超過400件套文物三維數(shù)據(jù)的展示，最多支持12個人同時(shí)在屏上進(jìn)行交互。
戚鑫則對中小館如何利用利用國有文化數(shù)字資源打造展覽作出建議：一是建立數(shù)字文物展覽合作的機(jī)構(gòu)，吸收其他單位形成完整的運(yùn)作機(jī)制；二是整合國有數(shù)字文物資源，建立數(shù)字展示采集標(biāo)準(zhǔn)，完善資源；三是梳理已經(jīng)成型的文物資源庫，確定展覽內(nèi)容、策展方式；四是整合媒體資源，加大宣傳力度；五是通過數(shù)字化資源整合，舉辦一些大型展覽，例如將各大博物館的傳世唐宋畫資源集合起來做展覽。
關(guān)于“互聯(lián)網(wǎng)+”對展覽陳列的影響
楊曉航分析了博物館展陳設(shè)計(jì)的發(fā)展進(jìn)程：20世紀(jì)80年代靜觀式觀展模式——20世紀(jì)90年代導(dǎo)覽型觀展模式——2005年后互動型觀展模式——如今體驗(yàn)型觀展模式。
薛峰以《考古的故事》展覽為例，分享了山西博物院網(wǎng)上展覽的經(jīng)驗(yàn)，采取專題網(wǎng)頁、系列視頻解讀展覽、微信平臺語音導(dǎo)覽、直播互動以及VR體驗(yàn)活動的方式，并采用了虛擬漫游360度全景技術(shù)，展示展廳瀏覽，以及在微博平臺開展直播，和對墓室墓道開展VR體驗(yàn)。
來自金沙遺址博物館的姚菲闡述了“互聯(lián)網(wǎng)+”加模式下博物館陳列展覽的數(shù)字化形式。并以金沙遺址博物館為例，介紹了陳列展覽計(jì)劃管理采用日歷的形式，即把展覽的時(shí)間計(jì)劃納入系統(tǒng)的管理，在具體的計(jì)劃中，可預(yù)約時(shí)間、設(shè)施、指定參與的人員添加相關(guān)附件的操作，參與者可在登錄系統(tǒng)后查看計(jì)劃及具體內(nèi)容。
在展覽的互動環(huán)節(jié)，使用智能導(dǎo)覽提升觀展體驗(yàn)，沉浸式互動內(nèi)容展示遺址的特色，根據(jù)展覽的主題打造各類不同的線上互動項(xiàng)目。在新媒體宣傳方面，不僅通過博物館的官方網(wǎng)站、官方微博、微信公眾號及時(shí)發(fā)布消息，同時(shí)覆蓋到各大門戶網(wǎng)站新聞客戶端、行業(yè)媒體等傳播途徑，將展覽信息最大限度地傳傳遞給公眾。
劉甲以倫敦博物館臨展“倫敦大火”為例，分享團(tuán)隊(duì)合作的方式，策展過程的創(chuàng)意與難點(diǎn)，以及展覽的宣傳方式。
“新智能技術(shù)下，展覽體驗(yàn)上有兩個方向需要我們深入討論，”來自萬達(dá)信息的童茵介紹道，“首先是展覽內(nèi)涵，內(nèi)涵是一個黑匣子，我們需要探討怎樣通過技術(shù)的方式把內(nèi)涵挖掘出來；另一方面是呈現(xiàn)，是觀眾的互動，我們在互動方面改進(jìn)，才能使觀眾感覺更加自然。因此，服務(wù)的智能化和交互的自然化將其成為未來的兩個方向?！?/p>
“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，實(shí)現(xiàn)博物館的交互化，也需要設(shè)備支撐——張加萬在談到這一問題是說道，“互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域?qū)嶋H上已經(jīng)為我們提供了各式各樣的設(shè)備，例如人機(jī)交互設(shè)備、虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)設(shè)備等等。技術(shù)方面，全息技術(shù)、全景技術(shù)、3D圖形學(xué)技術(shù)，都有很大應(yīng)用前景。博物館為觀眾提供這種對文物的交互能力，包括設(shè)備和技術(shù)的支撐，可以使信息做到雙向的流動，而不只是單方地推給觀眾，觀眾沒有機(jī)會進(jìn)行反饋，也不能和博物館進(jìn)行互動?！?/p>
關(guān)于智慧博物館
韓永談到智慧博物館不僅是技術(shù)創(chuàng)新，更是制度創(chuàng)新。“互聯(lián)網(wǎng)+”之前，博物館需要全員值守，講解、安保、開放服務(wù)等；“互聯(lián)網(wǎng)+”則可以實(shí)現(xiàn)人機(jī)互動。
1. 講解：
在缺乏專業(yè)人才的區(qū)縣博物館，可以將講解內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)化之后，利用線上方式投放給觀眾。
2. 開放接待：
網(wǎng)上預(yù)約，掃碼登記，記錄觀眾個人資料和行動軌跡。
3. 安全管理：
網(wǎng)上監(jiān)控，GPS定位。
4. 精準(zhǔn)服務(wù)：
外賓、殘障人士、特殊需要的人群，差異化接待。
5. 全面記錄：
記錄觀眾參觀路線、參觀習(xí)慣、意見建議。
國家文物局副局長關(guān)強(qiáng)，國家文物局博物館與社會文物司司長段勇，國家文物局博物館司博物館處處長何曉雷，中國文物報(bào)社總編輯曹兵武，廣東省文化廳廳長方健宏，廣東省文物局局長龍家有，東莞市委常委、宣傳部部長楊曉棠，東莞市文化廣電新聞出版局局長陸世強(qiáng)等也出席了本次研討會。
來源：鴉片戰(zhàn)爭博物館
編輯：心兒、大偵探、City返回搜狐，查看更多
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