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　　李銀河

　　最近朋友請(qǐng)我看了《無(wú)窮動(dòng)》，據(jù)說(shuō)是“節(jié)本”，刪去了一些精彩對(duì)話，覺(jué)得很遺憾，真希望以后檢查部門(mén)不要太嚴(yán)厲，可以讓我們見(jiàn)到作品的本來(lái)面貌。

　　有人說(shuō)，這個(gè)電影是女性主義的，因?yàn)槔锩嬉粋€(gè)男人也沒(méi)有，從頭到尾就是四個(gè)女人加一個(gè)老人，這個(gè)老人偏偏也是女的。還有，導(dǎo)演也是女的。

　　女人做的東西就一定是女性主義的嗎？我不這樣認(rèn)為，還要看作品的主題和基調(diào)。這個(gè)電影寫(xiě)的是一個(gè)女人借春節(jié)朋友聚會(huì)之機(jī)查找和自己丈夫發(fā)生婚外情的第三者。我覺(jué)得這個(gè)故事一點(diǎn)也不女權(quán)，它同樣可以出現(xiàn)在張愛(ài)玲那些男歡女愛(ài)的小說(shuō)里，也可以成為許多非常男權(quán)主義的電影的主題。如果故事是關(guān)于丈夫有了婚外戀而妻子滿不在乎，那倒有可能是女性主義的。這個(gè)電影里男人雖然沒(méi)露面，但他是故事的核心人物，所以男人不出現(xiàn)并不是女性主義影片的證據(jù)。

　　除此之外，說(shuō)這個(gè)電影是女性主義的一個(gè)證據(jù)是它有一點(diǎn)若有若無(wú)的女同性戀的暗示:拉拉和妞妞有一段帶點(diǎn)詭異色彩的對(duì)話，說(shuō)話間，拉拉撫摸了妞妞的頭發(fā)。還有，在牌桌底下，兩個(gè)女人的腳有點(diǎn)似有似無(wú)的挑逗。

　　在西方同性戀解放運(yùn)動(dòng)和女性主義運(yùn)動(dòng)中，的確有過(guò)一個(gè)口號(hào)，叫做“女性主義是理論，女同性戀是實(shí)踐”。但是這種概括是脫離了廣大婦女群眾的:雖然運(yùn)動(dòng)中最極端、態(tài)度最激烈的一批人是從必須斷絕同男人的一切關(guān)系的角度，主張把女同性戀作為女性主義的政治選擇的，但是很多女性主義者并不喜歡搞女同性戀，也不認(rèn)為要贊成女性主義就必須跟女人搞同性戀。而且，細(xì)究起來(lái)，女同性戀者也并非個(gè)個(gè)都是女性主義者。因此，即使這部電影中有一點(diǎn)女同性戀的暗示，也并不能構(gòu)成它是女性主義影片的證據(jù)。

　　其實(shí)，在我看來(lái)，某種主義既不應(yīng)當(dāng)成為電影的主題，也不應(yīng)當(dāng)成為檢驗(yàn)其價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)就是藝術(shù)，娛樂(lè)就是娛樂(lè)。藝術(shù)水平高為一部影片帶來(lái)在藝術(shù)上的成功；娛樂(lè)水平高為一部影片帶來(lái)在商業(yè)上的成功。主義應(yīng)當(dāng)留給政治家去弄，或者是由我們這些社會(huì)科學(xué)家去研究。

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