1970年7月30日，克里斯托弗·諾蘭出生于英國(guó)倫敦，小時(shí)候經(jīng)常在美國(guó)和英國(guó)兩邊跑（因?yàn)閶寢屖强战悖?，所以口音偏英式，但有時(shí)說(shuō)話會(huì)突然轉(zhuǎn)成美式音。他對(duì)于兩國(guó)的文化和生活習(xí)慣都很熟悉 [2]。

1977年，七歲的諾蘭就用父親的超8攝影機(jī)拍攝自己的玩具兵人，開始了最早的電影創(chuàng)作 [25-26]。自他年僅11歲起，成為專業(yè)電影人的夢(mèng)想便在他的內(nèi)心深深扎根。在1984年，諾蘭順利完成了在天主教預(yù)科學(xué)校的學(xué)業(yè)，隨即，他踏上了前往倫敦的旅程，就讀于赫特福德郡的黑利伯瑞學(xué)院，開啟了他人生的新篇章 [57-58]。

1989年，他的超現(xiàn)實(shí)主義短片《塔蘭臺(tái)拉》在美國(guó)公共廣播公司的獨(dú)立電影系列中亮相。1992年，他從位于倫敦赫特福德郡的黑利伯瑞學(xué)院高中畢業(yè)，隨后進(jìn)入倫敦大學(xué)學(xué)院（UCL）攻讀英國(guó)文學(xué)。在大學(xué)期間，他與志同道合的伙伴共同創(chuàng)立了“16毫米”社團(tuán)，致力于拍攝多部短片 [12] [27]。1996年，他執(zhí)導(dǎo)的短片《盜竊罪》在劍橋電影節(jié)上成功展映 [28]。1997年，他再次執(zhí)導(dǎo)了一部?jī)H3分鐘的短片《蟻蛉》，這部作品后來(lái)于2003年被收錄在DVD《Cinema16: British Short Films》中發(fā)行。 [29]

出道初期

1996年，只用了6000美元和他“16毫米”社團(tuán)的朋友們拍攝了他的第一部真正意義上的電影《追隨》，該片為諾蘭的處女作，這部作品是他親自編劇、制作、剪輯、導(dǎo)演，甚至親自拍攝，黑色電影在現(xiàn)代電影中變得更加引人注目。 [30]

2000年，來(lái)到好萊塢發(fā)展的諾蘭指導(dǎo)并編劇影片《記憶碎片》，該影片改編自克里斯托弗·諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭的短篇小說(shuō)，這部影片的出色表現(xiàn)讓諾蘭贏得了廣泛的贊譽(yù)，他也因此首次獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)、奧斯卡獎(jiǎng)最佳電影剪輯提名等多部獎(jiǎng)項(xiàng)提名，同時(shí)，他也成功吸引了好萊塢主流電影界的關(guān)注目光。 [31] [84] [124]

2002年，諾蘭獲得了拍攝首部好萊塢商業(yè)片《白夜追兇》的機(jī)會(huì) [32]。這對(duì)他的職業(yè)生涯意義重大，因?yàn)檫@是他首次接觸大預(yù)算電影制作 [33]。該片翻拍自1997年由埃里克·斯克約爾德比亞爾格指導(dǎo)的同名挪威電影 [125]。這次他并沒有使用他擅長(zhǎng)的非線性敘事，但諾蘭仍成功展示了他在好萊塢主流電影中的導(dǎo)演能力，為他在好萊塢的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ) [34]。

嶄露頭角

2003年，克里斯托弗·諾蘭邀請(qǐng)英國(guó)知名男演員克里斯蒂安·貝爾領(lǐng)銜主演，共同啟動(dòng)了商業(yè)漫畫改編電影《蝙蝠俠:俠影之謎》的拍攝籌備工作。 [61]2004年3月正式開始拍攝。拍攝過(guò)程相對(duì)漫長(zhǎng)，部分原因在于諾蘭導(dǎo)演堅(jiān)持不采用雙攝制組并行作業(yè)的方式，而是親自深度介入每一個(gè)細(xì)節(jié)，確保影片從設(shè)計(jì)、特技到特效均能精準(zhǔn)傳達(dá)其獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)理念 [61]。2005年6月15日，《蝙蝠俠:俠影之謎》（Batman Begins）正式公映，入選當(dāng)年夏季賣座影片前三甲，同時(shí)獲得了漫畫迷和評(píng)論界的如潮好評(píng) [62]。

2006年10月20日，諾蘭與弟弟喬納森用了大約六七年的時(shí)間共同創(chuàng)作了一個(gè)改編自克里斯托弗·普利斯特小說(shuō)的劇本，執(zhí)導(dǎo)完成了奇幻電影《致命魔術(shù)》 [63]。該電影深刻描繪了羅伯特·安吉爾與阿爾弗雷德·波登兩位魔術(shù)師之間錯(cuò)綜復(fù)雜、創(chuàng)意十足的競(jìng)爭(zhēng)與沖突，展現(xiàn)了諾蘭對(duì)于人物關(guān)系與故事深度的獨(dú)到見解 [64]。諾蘭在這部影片中首次嘗試將IMAX膠片攝影機(jī)應(yīng)用于商業(yè)電影拍攝。 [126]首映即獲得1480萬(wàn)美元的票房。 [127]

2008年7月14日，克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》在紐約首映。 [106]該電影基于DC漫畫的經(jīng)典作品《蝙蝠俠》改編，這是他首部使用IMAX膠片攝影機(jī)拍攝的影片，也是首次商業(yè)電影使用IMAX攝影機(jī)拍攝 [129]。劇中，希斯·萊杰以其出色的演技塑造了經(jīng)典反派“小丑”角色，但其不幸離世在電影公映前為影片增添了更多話題性。 [131]由于影迷的熱烈反響，甚至上映初期即在IMDb上獲得高度評(píng)價(jià)，甚至?xí)簳r(shí)超越了《教父》和《肖申克的救贖》等影史經(jīng)典作品。 [130]種種因素使得這部影片超越了大量觀眾的預(yù)期，全球票房達(dá)10億美元，成為首部進(jìn)入“10億美元俱樂(lè)部”的超級(jí)英雄電影。 [128]

2010年，由諾蘭執(zhí)導(dǎo)籌備了10年的原創(chuàng)科幻電影《盜夢(mèng)空間》上映 [65]。由萊昂納多·迪卡普里奧、約瑟夫·高登-萊維特、艾利奧特·佩吉以及湯姆·哈迪等知名影星擔(dān)任主演。諾蘭為影片獨(dú)創(chuàng)了一套夢(mèng)境理論體系，并通過(guò)“折疊城市”、“旋轉(zhuǎn)走廊”等視覺奇觀，營(yíng)造出極具夢(mèng)幻色彩的場(chǎng)景。 [132]作為諾蘭導(dǎo)演生涯的第七部作品，也是其首次在科幻領(lǐng)域的探索 [66]。該電影上映三周內(nèi)便蟬聯(lián)了北美市場(chǎng)的票房冠軍。 [133]次年，憑借該電影榮獲第37屆美國(guó)土星獎(jiǎng)電影類最佳導(dǎo)演、最佳編劇等獎(jiǎng)項(xiàng) [89]。

2012年7月，克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的“黑暗騎士”三部曲終章《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》上映 [67]。諾蘭再次擔(dān)任導(dǎo)演和編劇，而蝙蝠俠的扮演者克里斯蒂安·貝爾也回歸熒幕。此外，該電影還邀請(qǐng)了安妮·海瑟薇，以及曾在《盜夢(mèng)空間》中與諾蘭有過(guò)合作的湯姆·哈迪和約瑟夫·高登-萊維特共同主演 [35]，該電影中，有70分鐘的鏡頭由IMAX攝影機(jī)拍攝，提供了沉浸式的觀影體驗(yàn)，使觀眾仿佛身臨其境于影片的緊張情節(jié)中，包括大規(guī)模街頭巷戰(zhàn)和證券洗劫等場(chǎng)景。 [134]同年7月20日，美國(guó)科羅拉多州奧羅拉電影院在放映該片時(shí)發(fā)生槍擊悲劇，導(dǎo)致12人死亡、70人受傷。 [135]盡管如此，《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》仍在全球取得了超過(guò)10億美元的票房成績(jī)。 [136]該電影獲得了美國(guó)電影視覺效果工會(huì)獎(jiǎng)提名等獎(jiǎng)項(xiàng) [68]。之后，諾蘭通過(guò)書信正式宣告與“蝙蝠俠”系列的告別。 [137]

穩(wěn)定發(fā)展

2013年8月14日，克里斯托弗·諾蘭開始執(zhí)導(dǎo)由其弟喬納森·諾蘭編寫的科幻電影《星際穿越》 [69]。該電影于2014年11月7日在北美上映 [70]。諾蘭在拍攝中堅(jiān)持追求畫面的真實(shí)性，大量采用實(shí)景拍攝，最終僅使用約600個(gè)特效鏡頭，還沒有《星際特工》的零頭。 [138]同時(shí)，他注重科幻情節(jié)的科學(xué)依據(jù)，在科學(xué)顧問(wèn)基普·索恩（后于2017年榮獲諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)）的協(xié)助下，成功將復(fù)雜的物理學(xué)理論轉(zhuǎn)化為震撼人心的視覺效果，如“黑洞現(xiàn)身”場(chǎng)景。 [139]截至2014年7月2日，該電影已成為2014年全球票房前十名中唯一一部非翻拍、非續(xù)集、非重啟或非改編的電影 [36-37]。2015年，在第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中，它共獲得了五項(xiàng)提名。 [38]

2017年7月21日，克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影《敦刻爾克》在北美上映，該電影基于二戰(zhàn)時(shí)期著名的“敦刻爾克大撤退”真實(shí)事件改編 [71]，制作成本高達(dá)1.5億美元。影片采用三條敘事線索交叉進(jìn)行，分別從陸、海、空三個(gè)維度重現(xiàn)了這一歷史事件。諾蘭自幼對(duì)“敦刻爾克大撤退”懷有深厚情感，并視其為“敦刻爾克精神”的象征。十年前，他與艾瑪親自重走撤退路線，親身體驗(yàn)了敦刻爾克海域的險(xiǎn)惡，堅(jiān)定了拍攝此電影的決心，但因當(dāng)時(shí)自認(rèn)導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)尚淺而推遲。拍攝中，諾蘭力求還原歷史真實(shí)感，盡管不排斥特效，但盡可能使用實(shí)物拍攝，包括真實(shí)的戰(zhàn)艦和噴火式戰(zhàn)斗機(jī)。 [145]影片上映后，其藝術(shù)成就超越了《拯救大兵瑞恩》與《珍珠港》，進(jìn)一步鞏固了諾蘭在電影界的地位。 [39]。2018年，該電影榮獲了奧斯卡最佳剪輯、最佳混音和最佳音效剪輯三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。 [85]

2019年，諾蘭因其在電影事業(yè)的突出貢獻(xiàn)與成就，被授予了大英帝國(guó)司令勛章。 [146]

2020年8月26日，諾蘭執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)作驚悚電影《信條》在英國(guó)上映 [72]。上映前，其劇本就已經(jīng)被諾蘭打磨了六七年 [144]。影片以時(shí)間倒流（Inversion）為核心概念，靈感汲取自熱力學(xué)中的熵概念，象征著無(wú)序與隨機(jī)。 [143]諾蘭以其非凡的想象力，將拍攝足跡遍布全球三大洲的七個(gè)國(guó)家，包括美國(guó)、英國(guó)、東歐的愛沙尼亞、意大利的阿馬爾菲海岸、印度以及北歐的丹麥和挪威。 [143]2021年，諾蘭也憑借該電影獲得了第93屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳視覺效果、最佳藝術(shù)指導(dǎo)的提名。 [90]

《信條》拍攝結(jié)束后，諾蘭回歸現(xiàn)實(shí)題材，將目光投向了“原子彈之父”物理學(xué)家奧本海默（Oppenheimer），計(jì)劃拍攝其同名傳記電影。。 [140]

2020年底，華納兄弟宣布，為應(yīng)對(duì)全球疫情挑戰(zhàn)，決定將其2021年預(yù)定發(fā)行的新地鐵首先通過(guò)旗下流媒體平臺(tái)HBO Max獨(dú)家放映一個(gè)月，隨后再安排影院上映。此決策激起了克里斯托弗·諾蘭的不滿，他因此與華納兄弟分道揚(yáng)鑣，并將新作《奧本海默》的發(fā)行權(quán)轉(zhuǎn)交給了環(huán)球影業(yè)，結(jié)束了雙方自2002年《白夜追兇》以來(lái)近二十年的合作歷程。 [141]

2023年7月21日，《奧本海默》在北美上映 [73]，該電影由諾蘭自編自導(dǎo)，顯著特點(diǎn)是其特效使用的節(jié)制，全片僅包含約200個(gè)特效鏡頭，這反映了諾蘭一貫對(duì)真實(shí)特效的偏好和對(duì)計(jì)算機(jī)圖形的審慎態(tài)度。為了呈現(xiàn)核裂變等關(guān)鍵場(chǎng)景，諾蘭的特效團(tuán)隊(duì)采用了包括乒乓球碰撞、油漆飛濺、發(fā)光鎂溶液等物理手段，并通過(guò)多幀率小型數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行精細(xì)捕捉，這些技術(shù)也巧妙地融入了展現(xiàn)奧本海默內(nèi)心世界的畫面中。 [142]同年12月，《奧本海默》獲得了2023年亞特蘭大影評(píng)人協(xié)會(huì)頒發(fā)的最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳男配角、最佳劇本、最佳攝影、最佳原創(chuàng)配樂(lè)和最佳群戲八項(xiàng)榮譽(yù) [40]。

2024年1月7日，克里斯托弗·諾蘭因《奧本海默》獲得第81屆金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) [91]。同時(shí)由他執(zhí)導(dǎo)的電影《奧本海默》摘得最佳影片（劇情類）、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳男配角和最佳原創(chuàng)配樂(lè)等五項(xiàng)大獎(jiǎng) [74]。

2026年7月17日，執(zhí)導(dǎo)并與妻子艾瑪·托馬斯共同擔(dān)任制片人的未定名電影在北美上映 [147]。

智性與審美的融合

諾蘭電影之所以引人入勝，主要源于其對(duì)觀眾智性與審美體驗(yàn)的高度尊重。他不局限于傳統(tǒng)類型電影的框架，即便在如“蝙蝠俠三部曲”這樣的漫畫改編作品中，也巧妙融合了科幻、黑幫、黑色電影及成長(zhǎng)等多重元素，豐富了影片的層次與深度，激發(fā)了觀眾對(duì)人性與社會(huì)的深層次思考。 [109]

作品如《追隨》、《記憶碎片》及《致命魔術(shù)》等，通過(guò)復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)與精準(zhǔn)的剪輯技巧，構(gòu)建了一個(gè)個(gè)引人入勝的劇情迷宮。這些影片中的線索錯(cuò)綜復(fù)雜，真相往往出人意料，不僅考驗(yàn)著觀眾的邏輯思維，也促使觀眾對(duì)角色產(chǎn)生深刻的情感共鳴。 [109]

敘事與時(shí)間的藝術(shù)

諾蘭的電影作品在敘事手法上展現(xiàn)出極高的創(chuàng)新性與細(xì)膩度，他靈活運(yùn)用倒敘、插敘、嵌套式敘事、碎片式敘事、多線程敘事及回環(huán)敘事等多種手法，將故事片段如同拼圖般巧妙組合，為觀眾帶來(lái)獨(dú)特的“揭秘”體驗(yàn)。

在時(shí)間處理上，諾蘭展現(xiàn)了非凡的想象力與控制力，將時(shí)間視為創(chuàng)作的自由元素，進(jìn)行放大、縮小、扭曲、折疊乃至逆轉(zhuǎn)，創(chuàng)造出令人嘆為觀止的視覺效果。 [109]

真實(shí)與創(chuàng)新的追求

技術(shù)層面，諾蘭積極追求創(chuàng)新，通過(guò)團(tuán)隊(duì)的努力重建攝影機(jī)部件，實(shí)現(xiàn)正向與逆向的同步拍攝。同時(shí)，他堅(jiān)持使用膠片攝影，并盡量減少電腦視覺特效，以提升影片的真實(shí)感與觀眾的沉浸體驗(yàn)。 [109]

在題材選擇上，諾蘭關(guān)注具有全球共通性的文明危機(jī)，為此不惜跨國(guó)取景，展現(xiàn)了宏大的敘事視野。盡管其作品中對(duì)于世界局勢(shì)的構(gòu)想有時(shí)仍帶有“冷戰(zhàn)”時(shí)代的痕跡，但這并不妨礙其作為一部部深思熟慮、技藝精湛的電影作品。尤其是，諾蘭在電影中的實(shí)景拍攝，如《奧本海默》中對(duì)美國(guó)洛斯阿拉莫斯試驗(yàn)場(chǎng)及三位一體核爆試驗(yàn)的真實(shí)再現(xiàn)，進(jìn)一步體現(xiàn)了其對(duì)于真實(shí)場(chǎng)景的追求，以增強(qiáng)觀眾的直觀感受與緊張氛圍。 [108-109]

家庭

克里斯托弗·諾蘭上有兄長(zhǎng)馬修，下有弟弟喬納森·諾蘭是一名編劇導(dǎo)演、制片人 [80-81]。由于父母的關(guān)系，兄弟三人從小就在英、美兩國(guó)之間奔波 [9] [82]。

克里斯托弗·諾蘭的父親是英國(guó)人，做廣告文案工作。母親是美國(guó)人，從事乘務(wù)員工作 [79]。

諾蘭與妻子艾瑪·托馬斯在大學(xué)第一天相遇，并共同加入電影社團(tuán)。諾蘭鉆研技術(shù)，艾瑪負(fù)責(zé)運(yùn)營(yíng)。畢業(yè)后，艾瑪進(jìn)入新市場(chǎng)電影公司，成為《記憶碎片》制片人之一，并始終是諾蘭作品的忠實(shí)觀眾 [83]。

習(xí)慣

在片場(chǎng)，諾蘭只習(xí)慣穿兩套衣服，一套在冷天穿，一套在熱天穿。因?yàn)樗J(rèn)為“每天思考穿什么衣服是在浪費(fèi)精力”。諾蘭很喜歡喝茶，尤其是伯爵茶，因此他的外套里常常會(huì)裝一瓶茶壺 [41-42]。

諾蘭甚至很少使用手機(jī)，當(dāng)他要打電話時(shí)，通常會(huì)向工作人員借?！拔译x有電話的人永遠(yuǎn)不會(huì)超過(guò)五英尺”，諾蘭說(shuō)。他也很享受這種遠(yuǎn)離手機(jī)的生活，因?yàn)檫@能讓他有更多時(shí)間去專注和思考 [43-44]。

參演電視劇

首播時(shí)間劇名扮演角色導(dǎo)演合作演員1998independent focus [7]----Karl BourkeElvis Mitchell, 克里斯托弗·諾蘭

導(dǎo)演作品

上映日期

中文片名

英文片名

備注

2023.07.21

奧本海默

Oppenheimer

導(dǎo)演兼任編劇 [6] [8]

2020.08.12

信條

Tenet

導(dǎo)演 [4-5]

2017.07.21

敦刻爾克

Dunkirk

導(dǎo)演 [3]

2014.11.07

星際穿越

Interstellar

兼任編劇、制片人 [45]

2012.07.20

蝙蝠俠：黑暗騎士崛起

The Dark Knight Rises

兼任編劇 [46]

2010.07.16

盜夢(mèng)空間

Inception

兼任編劇 [47]

2008.07.18

蝙蝠俠：黑暗騎士

The Dark Knight

兼任編劇 [48]

2006.10.20

致命魔術(shù)

The Prestige

兼任編劇 [49]

2005.06.15

蝙蝠俠：俠影之謎

Batman Begins

兼任編劇

2002.05.04

白夜追兇

Insomnia

導(dǎo)演 [50]

2000.10.11

記憶碎片

Memento

兼任編劇 [51]

1999.04.02

追隨

Following

兼任編劇、剪輯、攝影、制片人 [52]

1997

蟻蛉

Doodlebug

兼任編劇、剪輯、攝影 [53]

1996

盜竊罪

Larceny

兼任編劇 [54]

1989

塔蘭臺(tái)拉

Tarantella

兼任編劇 [55]

紀(jì)錄片

時(shí)間

片名

備注

2012

肩并肩

Side by Side

基努·里維斯擔(dān)任制片人

2011

Exploring 'The Tree of Life'

《生命之樹》制作紀(jì)錄片

2005

蝙蝠俠：重裝出發(fā)

Batman: The Journey Begins

《蝙蝠俠：俠影之謎》藍(lán)光花絮

2005

蝙蝠俠：未來(lái)之路

Batman Begins: Path to Discovery

《蝙蝠俠：俠影之謎》藍(lán)光花絮，冰島外景

2002

180°：克里斯托弗諾蘭對(duì)話艾爾帕西諾

180°: Christopher Nolan Interviews Al Pacino

《白夜追兇》花絮

2001

Anatomy of a Scene-Memento

sundance channel節(jié)目，《記憶碎片》藍(lán)光花絮

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諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影一直在不斷挑戰(zhàn)電影敘事的極限，在為觀眾呈現(xiàn)出宏大的故事，探索著不可思議的英雄人物和大膽計(jì)劃的同時(shí)，也對(duì)故事背后體現(xiàn)的復(fù)雜人性和道德糾葛進(jìn)行冷靜的審視 [75]。（新京報(bào) 評(píng)）

克里斯托弗·諾蘭是當(dāng)代最具影響力的國(guó)際名導(dǎo)之一，在全世界擁有無(wú)數(shù)擁躉，也深受中國(guó)觀眾喜愛。諾蘭的作品幾乎都能實(shí)現(xiàn)商業(yè)和藝術(shù)的雙重成功，體現(xiàn)出卓越的創(chuàng)造力和掌控力。如《蝙蝠俠：黑暗騎士》系列達(dá)到超級(jí)英雄電影的新高度，《盜夢(mèng)空間》以出類拔萃的敘事手法引發(fā)全球性的熱議，《星際穿越》中的人類探索精神和親情表現(xiàn)感人至深……在類型化充斥的好萊塢，諾蘭能始終保持鮮明個(gè)人風(fēng)格，并獲得觀眾認(rèn)可。有評(píng)論認(rèn)為，諾蘭是新世紀(jì)好萊塢商業(yè)電影的重要變革者。 [76]（中國(guó)青年網(wǎng) 評(píng)）

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網(wǎng)址: 克里斯托弗·諾蘭 http://m.u1s5d6.cn/newsview325438.html