2023年6月2日，展覽《池磊：重返天真》亮相昊美術(shù)館，由資深藝術(shù)商業(yè)策展人李子璇策展，介紹了池磊這位以“外星生命體”視角審視地球人類行為，以此來(lái)塑造自我人格的藝術(shù)家。在超現(xiàn)實(shí)的光影效果中，觀眾仿佛置身于異次元世界，在體驗(yàn)到獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)的同時(shí)，喚起對(duì)自身存在的深度思考。

　　策展人在前衛(wèi)藝術(shù)展覽中的作用不言而喻，他們通過(guò)觀察、研究和思考藝術(shù)家作品以及藝術(shù)發(fā)展軌跡，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，提出自己的觀點(diǎn)，并通過(guò)藝術(shù)展覽引發(fā)大眾的共鳴。而李子璇的《池磊：重返天真》則是95后策展人獨(dú)特視角的代表，以耳目一新的表達(dá)力、打破傳統(tǒng)的個(gè)性化及身份失焦的共情力為特征，為藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)Z世代新浪潮的鮮活生命力。

　　更加開(kāi)放的語(yǔ)境

　　95后策展人的一個(gè)突出特征就是對(duì)跨界合作和多元文化的融合有著更為敏銳的嗅覺(jué)，這基于更加包容與開(kāi)放的視域。

　　隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和思想解放的不斷深入，95后接受了解構(gòu)已自覺(jué)地成為一切“既成”信仰的反題，在這樣的背景下，被歷史遮蔽的“他者”聲音得以被認(rèn)真地傾聽(tīng)與回應(yīng)，對(duì)單一敘事的反抗和對(duì)異質(zhì)性的包容成為促進(jìn)藝術(shù)生長(zhǎng)的養(yǎng)料。正如李子璇所言，“‘策展人’這個(gè)職業(yè)需要很強(qiáng)的綜合素質(zhì)，眼界和知識(shí)。我認(rèn)為眼界包羅萬(wàn)象是最重要的?！睆暮翁幹?，從何處出發(fā)，決定了延展的方式，和語(yǔ)境廣度、深度的上限，李子璇能夠?qū)嶒?yàn)性地將不同領(lǐng)域的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、社會(huì)組織等各方資源進(jìn)行整合，使得展覽更加多元和豐富。本次展覽中，跨界展示了池磊通過(guò)擬態(tài)意識(shí)創(chuàng)作作品，打破觀者對(duì)真實(shí)世界固有的認(rèn)知體系，本身就是對(duì)人類中心主義的一次質(zhì)疑與叩問(wèn)，而這種視角的解放，正讓探討的邊界得以拓展，物的內(nèi)在意蘊(yùn)得以解放，李子璇讓作品暴露在更開(kāi)放的語(yǔ)境下，像是通往未來(lái)世界的大門(mén)，在不受限的想象力和規(guī)則的消解中，神秘的形狀和奇幻的光影才得以在無(wú)意間創(chuàng)造了一種未來(lái)世界的語(yǔ)言。

　　更加前沿的理念

　　95后策展人具備與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)，在飛速發(fā)展變動(dòng)的社會(huì)生態(tài)中探尋創(chuàng)新和平衡的能力顯著增強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)空間為人類在現(xiàn)實(shí)之外找到了“第二家園”，“超現(xiàn)實(shí)”元素不再流于虛幻及意識(shí)空間，已經(jīng)成為現(xiàn)代人精神世界乃至社會(huì)生活的重要組成部分，因而今天的藝術(shù)探討的范圍不僅局限于美學(xué)及學(xué)術(shù)領(lǐng)域，在溝通現(xiàn)實(shí)與虛擬、人與物、科技與情感之間都發(fā)揮著更加深入且不可替代的作用，因而藝術(shù)的普及、教育及社會(huì)功能都值得被重新審視。李子璇坦言，“在絕對(duì)值里體驗(yàn)的質(zhì)量和審美水平不斷個(gè)性化是未來(lái)的趨勢(shì)”，因此前沿性的理念是藝術(shù)展覽與時(shí)俱進(jìn)的重要基礎(chǔ)。

　　李子璇不畏懼做開(kāi)辟新模式的先行者，在藝術(shù)普及方面，她將商業(yè)和流行趨勢(shì)融入藝術(shù)展覽中的方式展現(xiàn)出越來(lái)越強(qiáng)大的作用和影響力。她通過(guò)將池磊對(duì)世界的獨(dú)特理解與觀眾的情感聯(lián)系起來(lái)，使觀展者與藝術(shù)家之間建立了一種無(wú)形的聯(lián)結(jié)，同時(shí)融入最新的熱點(diǎn)內(nèi)容、商業(yè)流行，拉近與受眾的距離，讓藝術(shù)展覽更具普及性和親和性，吸引更多人走進(jìn)美術(shù)館，領(lǐng)略藝術(shù)的魅力與力量。通過(guò)這場(chǎng)展覽，藝術(shù)成為了一種交流和觸動(dòng)靈魂的媒介，讓觀眾主動(dòng)探索、思考藝術(shù)作品背后的意義和內(nèi)涵，而不是被動(dòng)接受復(fù)雜的概念和符號(hào)。

　　更加靈活的方法

　　95后策展人之所以能夠賦予藝術(shù)展覽獨(dú)特的風(fēng)格和個(gè)性，離不開(kāi)獨(dú)立的思考和充滿創(chuàng)造力的策展手法，和對(duì)數(shù)字化、科技應(yīng)用更深入的理解和運(yùn)用。談到成長(zhǎng)背景，李子璇表示，“時(shí)代正經(jīng)歷著快速發(fā)展和多元化趨勢(shì)，Z世代是數(shù)字時(shí)代原住民”， 她擅長(zhǎng)以新技術(shù)、新熱點(diǎn)為依托，用深入淺出的方式回應(yīng)“高感性時(shí)代”人們內(nèi)心的呼喚。社交媒體和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)作為推廣和宣傳展覽的新陣地，能夠更好地與觀眾進(jìn)行互動(dòng)的同時(shí)也足以承載更多創(chuàng)新的方式，從而吸引更多年輕觀眾的參與和關(guān)注。這也賦予策展人更多的自由度與策展“個(gè)性”，讓我們更加期待95后策展人在展覽中如何發(fā)揮更多能動(dòng)性。

　　李子璇預(yù)測(cè)，“策展項(xiàng)目未來(lái)極有可能更加強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新和未來(lái)感，并運(yùn)用更多的科技展示方式。另一方面，新一代觀眾的審美趨勢(shì)正在不斷變化，他們對(duì)展示方式也提出了更高要求，特別是對(duì)數(shù)字化體驗(yàn)、互動(dòng)性和個(gè)性化需求更加強(qiáng)烈”，而這正是她在此次展覽中為大家呈現(xiàn)的。

　　李子璇的《池磊：重返天真》給藝術(shù)愛(ài)好者們帶來(lái)了一次略顯獨(dú)特的藝術(shù)盛宴，足以展現(xiàn)95后策展人的參與為策展行業(yè)帶來(lái)了新的活力和創(chuàng)意，他們代表著新一代的藝術(shù)觀念和審美趨勢(shì)，讓我們對(duì)策展行業(yè)的未來(lái)發(fā)展?jié)摿Τ錆M希望。他們將為藝術(shù)界帶來(lái)新的思考和理念，推動(dòng)策展行業(yè)朝著更加開(kāi)放、包容、前沿的方向發(fā)展，為觀眾帶來(lái)更加豐富、深入的藝術(shù)體驗(yàn)。

　　李子璇 策展人/藝術(shù)商業(yè)策劃人

　　擅長(zhǎng)找到藝術(shù)與商業(yè)、學(xué)術(shù)與流行的平 衡狀態(tài)。用先鋒視角高敏銳性和藝術(shù)專 業(yè)深度結(jié)合，產(chǎn)出具備高傳播性、藝術(shù) 知識(shí)深入淺出性，保證商業(yè)價(jià)值極高同 時(shí)兼?zhèn)淞己玫拿烙δ艿乃囆g(shù)事件，開(kāi) 創(chuàng)了屬于高感性時(shí)代持續(xù)發(fā)展藝術(shù)商業(yè) 項(xiàng)目模型。將娛樂(lè)、藝術(shù)、品牌立體整合。

　　策劃經(jīng)歷：蔡徐坤x 徐震xPRADA、張藝興 x 高遠(yuǎn)、空山基x 米原康正、Joan Cornella 情人節(jié)限定封面、蔡國(guó)強(qiáng)獨(dú)家首發(fā)報(bào)道等。

　　藝術(shù)商業(yè)合作品牌：周大福、始祖鳥(niǎo)、泡泡瑪特、安踏、歐時(shí)力、冠軍Champion、木九十MUJOSH、中超聯(lián)、嘉士伯、 KAPPA、SWATCH斯沃琪、 HARMAY  話梅 …

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