行草書又被稱為“連筆字”，核心在于一個“連”，因為行草書是方便快速連續(xù)書寫的產(chǎn)物，簡便、迅捷是核心意義。

正是如此，所以行草書在書體演變中發(fā)展出了它獨特的技術(shù)體系，尤其在映帶使轉(zhuǎn)部分。

行書草書最重要的是筆順

筆順是行草書學(xué)習(xí)中最重要的環(huán)節(jié)，沒有筆順則無從談筆法，

因為筆法就是為了在順序書寫的過程中調(diào)整筆鋒而存在的動作，使連續(xù)書寫能夠自然、方便。

筆法依存于筆順，但同時又服務(wù)于筆順。

如上圖趙孟頫“隹”部與黃庭堅的筆順區(qū)別，就產(chǎn)生了不同的技法。

趙孟頫在第四橫收筆處產(chǎn)生了向上翻筆，藏鋒寫豎的筆法；黃庭堅在第一橫收筆處也產(chǎn)生了相同的筆法，但在豎畫收筆處產(chǎn)生了上挑藏鋒寫橫的筆法。

且末筆的收筆方式也會給下一筆的起筆形態(tài)帶來影響，趙孟頫下一個字很可能是順勢的尖峰入筆，黃庭堅則因為在橫畫末端收住了筆，下一筆很可能會重起一筆，不發(fā)生連帶關(guān)系，查帖則果不其然。

“虛尖”其實交待清了技法運筆路線

技法最重要的無非是起行收轉(zhuǎn)折，起筆是為了打開筆毫，收筆是為了攏住筆毫，方便下一筆再寫出想要的狀態(tài)。

而起筆的技術(shù)無非三個層面，首先是運筆路徑，其次是頂紙與中側(cè)轉(zhuǎn)換，最后是提按。

運筆路徑其實在紙上能夠看得很清楚，只是少有人注意“細枝末節(jié)”，忽略了圖中指出的“虛尖”，他們其實就已經(jīng)完美展示了運筆路徑，而在《蘭亭序》摹本中被加以夸張，形成了一種“筆法”。

其實這些虛尖就是筆尖上最長的一根毛在入紙過程中的路徑體現(xiàn)，行草書（尤其是小字），都是從一根筆毫開始入紙、頂紙，打開筆毫，最后收攏成這一根筆毫，往復(fù)循環(huán)。

收筆與轉(zhuǎn)折，其實就是調(diào)整筆鋒

若想連貫書寫，長期保持筆鋒為錐狀則是必要條件，，收筆處無論是頓收還是出鋒都要將筆毫恢復(fù)到錐狀，這才能連續(xù)書寫，否則無從談“連筆”。

收筆與轉(zhuǎn)折處能攏得住筆鋒的條件有二，第一是行筆時基本保持中鋒或輕微側(cè)鋒，第二筆毫與紙面一直有作用力與反作用力，這樣才能操控住毛筆。

如果行筆過程中偏側(cè)嚴(yán)重，則收筆處容易擰成麻花狀；如果不是頂紙書寫，而是簡單的“平刷”，則收筆時筆毫將“挺不住”，收成掃把狀。

轉(zhuǎn)折形態(tài)、換面與絞轉(zhuǎn)

折畫與弧轉(zhuǎn)最大的區(qū)別在于毛筆鋒面的應(yīng)用區(qū)別，總的來說，折筆往往用“換面筆法”，轉(zhuǎn)筆往往用“絞轉(zhuǎn)筆法”，用兩組圖解釋。

手指為筆毫鋪開的形狀，書寫橫畫的時候為手背面，到了折角出，筆鋒（手指）頂起來，轉(zhuǎn)過去后換另一面（手心），這就叫換面。

注意，在轉(zhuǎn)折處把手指立起來（也就是將筆毫立起來）就是換面動作中最重要的一步，立不起筆毫，無從談?chuàng)Q面。

而在書寫中，只使用一面筆鋒，通過整個毛筆錐面自轉(zhuǎn)的運筆的方式，就叫做絞轉(zhuǎn)，它的用筆方法與篆書中的弧線類似，只是在書寫時加上了提按變化。在書寫的過程中，一定要把毛筆立起來。

總結(jié)歸納識別一個行草書技法點的順序

①首先識別單字筆順，如圖中“毒”字。

②逐筆分析起收筆形態(tài)。第一橫為轉(zhuǎn)入，提起后豎畫為藏鋒圓筆，第二橫起筆切筆，第三筆可以看做圓筆折，也可以看做藏鋒......最重要的是從起收筆信息中讀出運筆路線。

③把筆畫中最粗的和最細的筆畫部分挑出來，記在心里，其它部分在這兩者之間變化，遇到最粗最細的部分一定加以強調(diào)。

④讀清轉(zhuǎn)折處的方圓，是換面還是絞轉(zhuǎn)疑惑兩者參半，在其過程中又有什么提按變化......