數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，大大延伸了人們的想象空間。因其而催生出的“沉浸式場景還原”因為炫酷的展示效果、全方位的感官體驗和豐富有趣的互動體驗，正頻繁的出現(xiàn)在各種展覽中，成為最吸睛的展出形式。

一、沉浸式場景復(fù)原

沉浸感的實現(xiàn)必然要圍繞「人的感受」來設(shè)計。比如可以從三個方面來考量：多感官、較高強(qiáng)度的綜合體驗；展示內(nèi)容和氛圍的代入感；人們對展廳是否有較高的參與度等。

在科技飛速發(fā)展的時代，人們的需求越來越多樣個性化，將傳統(tǒng)展示空間賦予沉浸式體驗，才能讓觀眾的需求得到滿足，獲得感官享受。同時，也讓展館展廳更具科技感，有著豐富的生命力。

二、沉浸式場景復(fù)原的特點(diǎn)

01、故事真實，具有感染力

沉浸式演藝項目之所以吸引觀眾的原因之一，是其真實的故事背景和強(qiáng)烈的感染力。 這些項目通常會選擇一個特定的地域或歷史事件作為背景，將炫技效果與優(yōu)質(zhì)故事、引人入勝的藝術(shù)表達(dá)相結(jié)合，讓觀眾在劇情中與地域文化和歷史事件產(chǎn)生情感共鳴。

02、創(chuàng)新模式，強(qiáng)化帶入感

沉浸式場景還原之所以吸引觀眾的原因之一，是其真實的故事背景和強(qiáng)烈的感染力。 這些項目通常會選擇一個特定的地域或歷史事件作為背景，將炫技效果與優(yōu)質(zhì)故事、引人入勝的藝術(shù)表達(dá)相結(jié)合，讓觀眾在劇情中與地域文化和歷史事件產(chǎn)生情感共鳴。

03、科技賦能，虛實兩相宜

近年來，隨著增強(qiáng)現(xiàn)實、虛擬現(xiàn)實、人工智能、元宇宙等技術(shù)的深度應(yīng)用，為沉浸式場景還原發(fā)展提供有力技術(shù)支撐， 通過科技與藝術(shù)及舞臺的完美結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)了更加震撼的視聽盛宴。

三、沉浸式場景復(fù)原的應(yīng)用

像有些博物館、紀(jì)念館里，經(jīng)常會有一些經(jīng)典的古代場景或畫卷。我們通過相關(guān)多媒體交互技術(shù)，復(fù)原古代場景，還原當(dāng)時特色，營造虛實結(jié)合的沉浸式體驗空間，用數(shù)字多媒體語言，讓觀眾身臨其境的感受到人在畫中游的真實感，實現(xiàn)觀眾與作品的多層次交互沉浸體驗，全面感知文化生命力。

三星堆博物館的“三星堆奇妙夜”，結(jié)合文物特征打造沉浸式游覽體驗：在序廳，由“五位古蜀王”迎賓開場，通過蜀王的獨(dú)白將嘉賓帶到3000多年前的古蜀王國；在祭山圖玉璋前，展現(xiàn)人神共舞的歡欣；在巨大的青銅立人像前打造“青銅軍團(tuán)”，特色各異的面具和整齊劃一的舞步，展現(xiàn)古蜀國的威武；最后，在神奇的青銅神樹前，九位少女化身“神鳥精靈”，以天籟之音將嘉賓帶到空靈的天外世界。

中國大運(yùn)河博物館將文物融入主題性環(huán)境，以互動體驗賦能文物，共同向觀眾講述文化故事。沙飛船多媒體體驗空間，重塑大型古代舟楫，還原古代城市特色場景，打造虛實結(jié)合的古代大型沉浸式體驗劇場。獨(dú)創(chuàng)“三維版畫”數(shù)字媒體語言，通過多視角的遞進(jìn)體驗，營造“人在畫中游”的沉浸式體驗。

山西博物館的晉國霸業(yè)展廳、 文明搖籃展廳，從原始巖畫和場景復(fù)原上反映出華夏文明的曙光。文物陳列全部采用背景、模型、文物、輔助展品相結(jié)合的方式，使觀眾能夠更直觀地理解文物，再次陳述這里是中華民族的植根和搖籃之地。

上海自然博物館內(nèi)，遷徙、追逐、哺育……非洲象、獅群、長頸鹿和羚羊在1300平方米的步入式復(fù)原場景內(nèi)，逼真再現(xiàn)生機(jī)勃勃的非洲大草原。超清動態(tài)影像與經(jīng)典手繪背景畫動靜結(jié)合，講述了從旱季到雨季、從晨光到日暮、悲壯而溫情的非洲原野。

ARTE MUSEUM是韓國規(guī)模最大的沉浸式新媒體藝術(shù)體驗館。該藝術(shù)展所有作品圍繞“超越時空的自然”為主題而創(chuàng)作，以不同自然空間和內(nèi)容為素材，以此致敬地球的大自然。展覽以其震撼的視覺效果、感性的聲音、優(yōu)雅的香味提供了完美的身臨其境的體驗。

沉浸式場景復(fù)原在國內(nèi)外的許多博物館中被廣泛應(yīng)用，展覽效果極佳。場景復(fù)原技術(shù)的發(fā)展使這種信息壁壘的影響降至最低，實現(xiàn)人與人、面對面的信息傳播，提升了信息傳播的“精準(zhǔn)度”、“實時性”與“在場感”。返回搜狐，查看更多