在他的藝術(shù)生涯中對(duì)他影響最大的老師是莫羅，莫羅曾對(duì)馬蒂斯說(shuō)過(guò)“在藝術(shù)上，你的方法越簡(jiǎn)單，你的感覺(jué)越明顯。”正是這句話引導(dǎo)了馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格，使他能夠用簡(jiǎn)捷的線條和鮮明的色彩塑造出他所構(gòu)想的一切，對(duì)他終生的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響

他說(shuō)：“野獸派是我把紅、藍(lán)、綠三種顏色并列、對(duì)比，使之更具表現(xiàn)力的一種試驗(yàn)。它產(chǎn)生自我心中的某種需求，而不是誕生于任何主觀或理性的態(tài)度?！瘪R蒂斯畢生最求的藝術(shù)理想是寧?kù)o、愉悅、優(yōu)雅的畫(huà)風(fēng)，“野獸主義”畫(huà)風(fēng)只是他追求理想過(guò)程中的一個(gè)重要的階段。表現(xiàn)自我的裝飾性簡(jiǎn)化，用最單純卻又最有表現(xiàn)力的色彩和造型組合，也就是平面裝飾的構(gòu)成性語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)自我，表現(xiàn)自己對(duì)自然豐富而深刻的感受，最終營(yíng)造一個(gè)和諧、寧?kù)o和愉悅的世界?？傮w上來(lái)說(shuō)，馬蒂斯的藝術(shù)理論體系可以概括為表現(xiàn)自我的裝飾性簡(jiǎn)化，追求一種脫胎于傳統(tǒng)的現(xiàn)代伊蘇，以表現(xiàn)自我為創(chuàng)作的目的、以單純的平面裝飾語(yǔ)言為表現(xiàn)手段。

“色彩的目的，是表達(dá)畫(huà)家的需要，而不是看事物的需要?！奔从煤?jiǎn)單的方式抽象表現(xiàn)人或物的形態(tài)，并大膽地運(yùn)用色彩構(gòu)成視覺(jué)沖擊，也正是這種別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)方式使得馬蒂斯的作品有了自己獨(dú)特的魅力。

馬蒂斯為野獸派的發(fā)起人。他出生于法國(guó)北部的勒卡多鎮(zhèn)的商人之家，曾入大學(xué)法律系學(xué)習(xí)，后改學(xué)繪畫(huà)。1892年入美術(shù)學(xué)院莫羅畫(huà)室學(xué)習(xí)，在五年學(xué)習(xí)中與魯奧、德蘭等建立起友誼。1905年他與朋友們創(chuàng)作的一批作品參加秋季沙龍，驚駭了觀眾從而漸漸出名。不久馬蒂斯去意大利、西班牙、俄國(guó)旅行寫(xiě)生，對(duì)異國(guó)民間藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，畫(huà)風(fēng)變得明麗和單純，作畫(huà)追求平面造型，色彩薄而鮮，線條流暢并喜歡運(yùn)用阿拉伯式樣圖案，因而裝飾味道極濃。二十世紀(jì)20年代是他創(chuàng)作的成熟期，創(chuàng)作了《生活的歡樂(lè)》、《紅色的和諧》、《舞蹈》、《斜倚的人體》等一批重要的繪畫(huà)和雕塑，充分體現(xiàn)出野獸派的風(fēng)格特征。馬蒂斯二十世紀(jì)30年代到美國(guó)舉辦大型畫(huà)展，其后轉(zhuǎn)向書(shū)籍插圖、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和壁畫(huà)繪制。他于二十世紀(jì)40年代開(kāi)始剪紙，創(chuàng)作有《爵士樂(lè)》等剪紙插圖。50年代為旺斯小禮拜堂作著名室內(nèi)裝飾，這位多才多藝的藝術(shù)家以他簡(jiǎn)潔的造型、大膽的色彩、和諧的構(gòu)圖和優(yōu)美的裝飾效果，深深影響著后來(lái)者，成為現(xiàn)代派藝術(shù)的偉大畫(huà)家。它的重要繪畫(huà)作品還有《戴帽女人》、《敞開(kāi)的窗戶》、《彈吉它少女》、《藍(lán)衣少女》等。他的雕塑作品有《珍妮頭像》、《奴隸》、《坐著的裸體》等。

作為野獸派的倡導(dǎo)人，馬蒂斯所追求的是色彩的真正解放，他曾說(shuō)：“奴隸式的再現(xiàn)自然對(duì)于我是不可能的事。如果一切我需要的色彩關(guān)系被找到了，就必須從中產(chǎn)生生動(dòng)活潑的色彩合奏，一支和諧的樂(lè)曲。顏色的選擇不是象新印象派那樣基于科學(xué)，我沒(méi)有先人之見(jiàn)的應(yīng)用顏色，色彩完全本能的向我涌來(lái)。”因此他力求畫(huà)面上色彩的和諧，以及線的洗練和色彩的提純，以致往往直接從錫管中擠出顏色，涂抹到畫(huà)面上，使自己的繪畫(huà)盡可能的單純。

馬蒂斯最有名的畫(huà)

開(kāi)著的窗戶

開(kāi)著的窗戶 馬蒂斯作品賞析

這幅畫(huà)是馬蒂斯在1905年的秋季沙龍里展出的重要作品。因?yàn)檫@幅“開(kāi)著的窗戶”和一幅馬蒂斯夫人的肖像，題為“戴帽子的婦人”，使馬蒂斯率領(lǐng)的野獸派走上聲名大噪之途。畫(huà)面上墻面只占一小部分，窗戶占了一大片地方。窗扉對(duì)著外部世界大大敞開(kāi)——陽(yáng)臺(tái)上擺著花盆，還長(zhǎng)著藤蔓，然后就是大海、天空和船只。這里的內(nèi)墻和窗扉，是由一條條寬寬的豎條構(gòu)成，用了鮮艷的綠色、藍(lán)色、紫色和橙色；戶外世界，則是一片鮮艷的小筆觸構(gòu)成的裝飾華麗的圖案。筆觸從綠色的小點(diǎn)，擴(kuò)展到筆觸更寬一點(diǎn)的淡紅色、白色，還有海和天空的藍(lán)色。在這幅畫(huà)中，馬蒂斯已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了新印象主義者中的任何人，出現(xiàn)了色彩抽象的細(xì)微跡象。

舞蹈

舞蹈馬蒂斯作品賞析

“舞蹈”創(chuàng)作于1909-1910年，馬蒂斯在創(chuàng)作時(shí)，把模特兒帶到地中海岸邊，他認(rèn)為這件作品跟地中海給他的喜悅情緒緊密相連，畫(huà)中背景的藍(lán)色，寓意著仲夏八月南方蔚藍(lán)的天空，一大片綠色讓人想起翠的綠地，人物的朱砂色則象征著地中海人健康的棕色身體。在這幅狂野奔放的畫(huà)面上，舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強(qiáng)大節(jié)奏所控制，他們手拉著手圍成一個(gè)圓圈，扭動(dòng)著身軀，四肢瘋狂的舞動(dòng)著。

1910年馬蒂斯受俄國(guó)商人的委托，在莫斯科一所大廈內(nèi)作裝飾壁畫(huà)《舞蹈》和《音樂(lè)》。《舞蹈》是其中的一幅，畫(huà)面描繪五個(gè)手拉手的裸體人物圍成圓圈跳舞。在一片純藍(lán)與純綠的背景上，畫(huà)家以極其簡(jiǎn)練的線條，夸張的形體，具有節(jié)奏感的動(dòng)態(tài)，單線平涂的色彩，塑造出裝飾意味極濃的紅色人體，由于背景上藍(lán)綠冷色的收縮后退，紅色人體膨脹前伸的色彩原理，所以盡管整幅畫(huà)摒棄了傳統(tǒng)的空間表現(xiàn)法，也仍然使人感到它具有強(qiáng)烈的空氣感和旋動(dòng)感。色彩的表現(xiàn)力和它的裝飾性在這幅畫(huà)中已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)嶄新的高度。

音樂(lè)

音樂(lè)馬蒂斯作品賞析

這1910年創(chuàng)作的“音樂(lè)”，近似于“舞蹈”這幅圖的概念，在這幅作品中，馬蒂斯用強(qiáng)烈鮮明的顏色對(duì)比，凸顯紅色，每個(gè)人所坐的位置和彼此之間的對(duì)應(yīng)，具有視覺(jué)上的連續(xù)感與跳動(dòng)感，因而產(chǎn)生音符流動(dòng)的效果。“舞蹈”和“音樂(lè)”都是用典型的簡(jiǎn)單構(gòu)圖、強(qiáng)烈色彩對(duì)比與流動(dòng)感，達(dá)到色彩與音樂(lè)之間的關(guān)聯(lián)性的。

戴帽子的婦人

戴帽子的婦人 馬蒂斯作品賞析

這是一幅馬蒂斯夫人的肖像，它在形式上進(jìn)行了大刀闊斧地舍棄，所以比“開(kāi)著的窗戶”引起了更強(qiáng)烈的轟動(dòng)。顏料不分青紅皂白地鋪在畫(huà)面上，不僅僅是背景和帽子，還有這位婦人的臉部、她的容貌，都是用大膽的綠色和朱紅色的筆觸，把輪廓勾勒出來(lái)的。

鋼琴課

鋼琴課 馬蒂斯作品賞析

這幅“鋼琴課”創(chuàng)造于1916年，這段時(shí)期正值第一次世界大戰(zhàn)最殘酷的日子，它是馬蒂斯最黯淡的作品時(shí)期，也是最渴望嚴(yán)謹(jǐn)性，最接近立體主義的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期之后，他還是遠(yuǎn)離了立體主義，回到他快樂(lè)明朗的色彩中。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這幅畫(huà)很富結(jié)構(gòu)性：窗外的花園以簡(jiǎn)單的綠色幾何圖形作代表，除了鋼琴前景的紅色，其它顏色都偏冷暗，彈鋼琴的孩子右臉投下幾何圖形的光線陰影，跟在他前方的節(jié)拍器幾何圖形相對(duì)應(yīng)。整幅圖只有窗戶欄桿和鋼琴架上的花飾，是輕松的線條。因此圖中充滿惆悵不安，反應(yīng)憂郁心情與戰(zhàn)爭(zhēng)陰影。

有金魚(yú)缸的室內(nèi)

有金魚(yú)缸的室內(nèi)馬蒂斯作品賞析 1914年，布面油畫(huà)，147 x 97 cm，蓬皮杜中心，巴黎

藍(lán)色統(tǒng)治了這幅畫(huà)的中心，金魚(yú)就像一堆發(fā)光的灰燼，吸引目光。透明的魚(yú)缸將塞納河納入其內(nèi)，巴黎的街道沐浴在金光中。

這房間平淡無(wú)奇，人在其中，很容易陷于某種想象。房間里的布置很礙事，賞畫(huà)者只能走一個(gè)狹窄的通道，在擁擠的家具間硬塞過(guò)去，才能到達(dá)畫(huà)面的后面，那沙發(fā)讓想休息的人只有渺茫的希望。在前景中，扶手椅背對(duì)我們，桌子擋住入口。實(shí)際上，很快就能發(fā)現(xiàn)：這畫(huà)不切實(shí)際?？催M(jìn)去，很容易就能察覺(jué)它奇怪的構(gòu)造：實(shí)線構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)擋住我們的去路，從窗戶到桌腿，再到墻的邊緣，垂直的線條不斷重復(fù)出現(xiàn)。即將降臨的戰(zhàn)爭(zhēng)把所有人都關(guān)入牢籠。畫(huà)作把自己也封鎖了。

畫(huà)筆時(shí)不時(shí)漫游到各個(gè)方向。灰色滿溢，藍(lán)色滴到屋頂上，鐵藝花紋模糊不清。顏料總是頑強(qiáng)地把筆下對(duì)象帶回到畫(huà)布表面，彼此沖突的顏色放在一起，沒(méi)有距離：天空的顏色潑入屋內(nèi)，墻的顏色流入河中。綠到處閃爍，暗示不在場(chǎng)的自然之新鮮熱辣。一枝無(wú)畏的小植物伸出窗外，它彎曲的莖沿著河對(duì)面的階梯向下。藝術(shù)家連起兩個(gè)世界，他對(duì)這城十分熟悉，就像他熟悉自己的工作室。他隱藏起自己，但是什么都關(guān)不住他。紅色的魚(yú)們因自己沒(méi)有重量，感到快樂(lè)。

這幅畫(huà)似乎充滿警惕，警惕歷史的金戈鐵馬，抗拒幾何的著力進(jìn)攻，毫不退縮。馬蒂斯提供了材料：一幢驕傲的建筑物，上面是深厚的藍(lán)色天空，在那里，城市的墻壁閃亮，令人歡欣。他將魚(yú)缸放在床前，如一警衛(wèi)，站崗，玻璃的曲線軟化生硬的直角。室內(nèi)，界線消失，墻壁溶化，空氣、水、光線、顏色自由交融。在畫(huà)作的新鮮飽滿中，生活可以偷得一時(shí)清閑，然后可以繼續(xù)暗自脈動(dòng)，只要需要可以一直下去，完全投入在金魚(yú)洋溢的光彩上。

金魚(yú)

金魚(yú) 馬蒂斯作品賞析

馬蒂斯一生都在做著實(shí)驗(yàn)性探索，在色彩上追求一種單純?cè)嫉闹蓺狻?/strong>