博特羅在《阿布格萊布》系列作品前博特羅創(chuàng)作的胖版《蒙娜麗莎》

　　本報(bào)特約記者  朱曉燕    

　　4月19日是世界藝術(shù)大師、哥倫比亞雕塑家和畫(huà)家費(fèi)爾南多·博特羅八十華誕。為慶祝他的生日，意大利、智利、墨西哥、哥倫比亞、西班牙和巴西將聯(lián)合舉辦一系列大師個(gè)展、雕塑展和作品回顧展?；仡櫿构舱钩鲎髌?85件，均為大師近65年的代表作。

　　博特羅的作品帶有濃郁的拉美民族色彩，體現(xiàn)了拉美大陸特別是哥倫比亞的文化風(fēng)貌，從人物到反映社會(huì)的題材，包含深邃的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，盡顯拉美藝術(shù)家獨(dú)特的才智和拉美文化的特殊品質(zhì)。博特羅在歐洲、美洲，以及亞洲的中國(guó)、日本、新加坡多國(guó)首都均舉辦過(guò)展覽，幾乎所有著名博物館都展出過(guò)他的作品。今天，無(wú)論走在布宜諾斯艾利斯、馬德里、巴黎、東京，還是開(kāi)羅、新加坡的中心廣場(chǎng)，都能看見(jiàn)博特羅雕塑的身影。

　　記者近十年一直常駐拉美國(guó)家，在哥倫比亞工作的近3年時(shí)間里，曾不止一次前往麥德林探訪(fǎng)大師的足跡。流連于波哥大國(guó)家博物館(微博)和博特羅藝術(shù)館，駐足在一幅幅畫(huà)法工整細(xì)致、色彩絢麗雅致、形象濃艷豐滿(mǎn)的作品前，心中常常油然升起一股健康向上的力量與朝氣。

　　曾立志成為斗牛士

　　博特羅1932年出生于哥倫比亞第二大城市、安蒂奧基亞省會(huì)麥德林。素以“哥倫比亞花鄉(xiāng)”著稱(chēng)的麥德林，曾是綁架、販毒、謀殺等非法暴力活動(dòng)的代名詞，現(xiàn)在卻因?yàn)檎Q生了這位偉大的藝術(shù)家而成為世界藝術(shù)的殿堂。在博特羅的內(nèi)心深處，有著關(guān)于麥德林的揮之不去的美好記憶與真摯情感。他在瑰麗多姿的風(fēng)景中尋求創(chuàng)作主題，大自然的恩賜使他的畫(huà)面豐富而美麗。安蒂奧基亞博物館藏有100多幅博特羅的繪畫(huà)作品，全是他本人無(wú)償捐贈(zèng)的。

　　4歲喪父的博特羅，為擺脫貧困進(jìn)入斗牛學(xué)校，立志成為一名斗牛士，因?yàn)檫@在西班牙語(yǔ)國(guó)家是一夜成名的捷徑。但他很快發(fā)現(xiàn)，繪畫(huà)更能反映人類(lèi)強(qiáng)烈的抗?fàn)幘?。在親友的資助下，博特羅轉(zhuǎn)而投身麥德林畫(huà)院潛心習(xí)畫(huà)。1948年，天資聰穎的16歲的博特羅在麥德林首開(kāi)個(gè)展，并代表安蒂奧基亞畫(huà)家到首都波哥大辦展。1950年畢業(yè)后，又到波哥大投師名門(mén)，19歲便開(kāi)始售畫(huà)。1952年，20歲的他憑借作品《海岸》榮獲第9屆哥倫比亞國(guó)家藝術(shù)家沙龍獎(jiǎng)，這筆獎(jiǎng)金圓了他前往歐洲學(xué)習(xí)的夢(mèng)想。

　　像大多數(shù)藝術(shù)奇才一樣，博特羅的藝術(shù)生涯并非一帆風(fēng)順。1955年，他回到波哥大，展出從佛羅倫薩帶回的作品，當(dāng)時(shí)他的同胞對(duì)這些作品極為冷淡。但博特羅激情不減、潛心創(chuàng)作。1957年，他在美國(guó)華盛頓舉辦個(gè)展，一炮打響。展覽第一天全部作品就被訂購(gòu)一空，令所有藝術(shù)家至今都驚羨不已。從此，這位馳騁于繪畫(huà)和雕塑之間的藝術(shù)家聲名鵲起。自1978年始，博特羅在挪威、瑞典、美國(guó)、意大利、波多黎各、日本、西班牙、墨西哥、德國(guó)、匈牙利、中國(guó)和法國(guó)等世界各地舉辦巡展。他的作品和才華得到舉世公認(rèn)，聲譽(yù)如日中天，成為那個(gè)年代世界畫(huà)壇的五杰之一。今天的博特羅已是耄耋老人，仍精力充沛、斗志不減、創(chuàng)作不輟。

　　以“肥胖”為藝術(shù)突破口

　　博特羅遠(yuǎn)承西方古典主義繪畫(huà)成果，近受日新月異的墨西哥壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)影響，博采眾家、兼容并蓄、大膽創(chuàng)新。他將“肥胖”作為藝術(shù)的突破口，在當(dāng)今世界繪畫(huà)和雕塑界異軍突起，用夸張與肥大的造型演繹著新具象主義藝術(shù)家的傳奇。

　　博特羅憑借豐富的人生閱歷，通過(guò)題材多樣的創(chuàng)作，詮釋著自己對(duì)生存的感悟、對(duì)未來(lái)的向往。他不斷完善自己的藝術(shù)語(yǔ)匯，締造出一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)王國(guó)。他的創(chuàng)作主題各異、題材廣泛。作品中無(wú)論男女，都肥碩無(wú)比、豐臀厚體，線(xiàn)條圓潤(rùn)、色彩艷麗，看上去風(fēng)趣滑稽、充滿(mǎn)童趣。他總是在極其夸張形體的同時(shí)，將手足五官的比例縮小，呈現(xiàn)出令人捧腹的喜劇效果。他畫(huà)的動(dòng)植物，同樣粗獷圓渾、肥碩精致，頗具詩(shī)意和詼諧的意境。橙子、香蕉、西瓜等靜物鮮亮飽滿(mǎn)、甜蜜多汁，讓人感到要溢出汁來(lái)。在他的畫(huà)中，就連哥倫比亞總統(tǒng)、基督、圣母也難逃豐滿(mǎn)體碩的命運(yùn)。他主張藝術(shù)變形和夸大，堅(jiān)持藝術(shù)應(yīng)給人愉悅和快樂(lè)，借此表達(dá)一種體積帶來(lái)的美感和可塑性。他用作品創(chuàng)造了一個(gè)美麗世界，把所有人物置于寓言式的幻想場(chǎng)景中，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼和心靈碰撞。

　　對(duì)博特羅而言，藝術(shù)只是一種工具，是表達(dá)內(nèi)心世界的手段。他熱衷于“臨摹”古典大師之作，“對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有看過(guò)大師的作品，他很難去表現(xiàn)自己的藝術(shù)?！币虼耍芭R摹”古典大師作品是他的另一系列主題。他在繼承與揚(yáng)棄、借鑒與創(chuàng)新中，巧妙融進(jìn)自己的思想，用特有的語(yǔ)言符號(hào)重現(xiàn)大師巨作，其中包括著名的揚(yáng)·凡艾克的《阿爾諾芬妮夫婦像》、委拉斯開(kāi)茲的《宮娥》，達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》等?！?2歲的蒙娜麗莎》描繪了他想象中兒時(shí)的蒙娜麗莎，而《蒙娜麗莎》也是他的得意之作，構(gòu)圖與達(dá)芬奇基本相同，只是用他特有的博特羅語(yǔ)言置換了畫(huà)面中的諸多意象，充氣般的臉龐讓觀眾看后有禁不住想要捏一把的沖動(dòng)。

　　用畫(huà)筆抨擊時(shí)弊

　　昔日的博特羅，用夸張肥大的造型演繹了人類(lèi)的生活主題；而后的博特羅，則用痛苦與暴力的畫(huà)面詮釋了現(xiàn)代藝術(shù)的真諦。他從早年的描繪鄉(xiāng)村生活、“臨摹”大師作品，轉(zhuǎn)而關(guān)注時(shí)事，抨擊時(shí)弊，完成了作為冠絕一時(shí)的藝術(shù)家的華麗轉(zhuǎn)身。近15年，他創(chuàng)作了近200件政治題材的油畫(huà)、素描和雕塑。2003年伊拉克巴格達(dá)阿布格萊布小鎮(zhèn)美軍虐待俘虜?shù)恼掌毓夂螅?3歲高齡的博特羅義憤填膺，用一年時(shí)間畫(huà)了48幅油畫(huà)和素描，并特意在每幅作品上標(biāo)上“阿布格萊布”字樣。他沒(méi)有用血腥可怕的畫(huà)面來(lái)渲染，相反，仍舊藝術(shù)性地運(yùn)用了壯碩胖大的角色來(lái)表達(dá)這一震驚世界的政治事件。瘋狗在狂追那些裸體的囚犯，胖重的裸體被捆綁著，一個(gè)壓著一個(gè)，他們慘遭鞭打、忍受羞辱、遍體鱗傷、血跡斑斑……這些作品都于2004年6月16日在羅馬的帕拉左·韋尼茲亞博物館首次展出。

　　在一幅關(guān)于狗與伊拉克囚徒的素描中，囚徒的可憐、狗的兇殘不言自明。盡管他的作品非常熱賣(mài)，但這類(lèi)題材的作品他一律拒絕出售，因?yàn)樗辉赣眠@種批判的題材去營(yíng)利。博特羅用筆下那些看上去被折磨得已近麻木的囚徒無(wú)情地諷刺了社會(huì)丑惡，令人對(duì)標(biāo)榜民主自由的國(guó)家有了清醒的認(rèn)識(shí)。

　　2010年11月20日，博特羅1985年創(chuàng)作的描繪斗牛士的作品《家庭場(chǎng)景》，在佳士得拉丁美洲拍賣(mài)行售出170萬(wàn)美元高價(jià)，一舉奪冠，并打破戰(zhàn)后巴西、哥倫比亞、墨西哥及阿根廷藝術(shù)家作品的拍賣(mài)紀(jì)錄。如今，他的絕大部分作品已經(jīng)成為全球收藏家炙手可熱的淘金品。

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