徐子林：當代藝術集體淪陷和藝術區(qū)衰退

時間：2013年02月18日

最近媒體發(fā)布2012年藝術市場回顧的文章，多從負面角度列舉了藝術市場中的種種不端和不可告人的黑幕交易。相信很多人看了不免對藝術市場心灰意冷，實際上大可不必。就如大家調侃“刷微博覺得中國馬上就要毀滅了，心情灰暗到極點，只好再看看‘新聞聯(lián)播’才恢復了活下去的信心……”這是長期以來政府習慣粉飾太平，報喜不報憂。對負面的、衰敗的事情總是匿著藏著不讓大家知道，可事實上中國人活得一天不如一天，天天活在焦慮中。據說2013年情人節(jié)北上廣的玫瑰花賣的很不景氣，可見中國人現(xiàn)在連嘿咻的興趣都在衰退，人要活到多悲慘才會連嘿咻的熱情都沒了呢！而美國、日本等國家天天報道不好的和負面消息，動不動政府要破產了，經濟要崩盤了……可是老百姓仍然活得有滋有味，太太平平。

春節(jié)前參加藝術品市場年度峰會，一家知名拍賣公司董事長發(fā)言時，對藝術媒體和評論人頗有微詞，責備媒體常報道藝術品市場負面消息，讓大家對藝術品市場失去信心……如果僅從一個拍賣行的私利角度，當然渴望所有人都一起哄抬轎子，一起忽悠大家盲目、瘋狂的炒作藝術品，這樣拍賣公司的傭金抽的多爽呀。可是社會的發(fā)展要求，即使是一盒香煙也必須寫上“吸煙有害健康”，這才是健康社會必要的信息公開。

從這個角度看，中國人要學會接受來自不同角度的，甚至是負面的信息，唯有如此，我們才能最大限度的接近真實，才能遠離業(yè)已習慣多年的空話、套話和假話。

本文之所以將藝術區(qū)的現(xiàn)狀剖析納入藝術市場板塊，因為在目前階段，藝術區(qū)仍然是中國品市場的根據地，和一級市場息息相關。所以對藝術區(qū)現(xiàn)狀和發(fā)展進行深入剖析顯得非常重要。

伴隨著中國藝術品市場的高歌猛進，藝術區(qū)和藝術產業(yè)在全國風風火火地開展起來，從2008年以后，不僅在很多省會城市出現(xiàn)藝術區(qū)，甚至二三線城市也開始以藝術的名義匆忙圈地。然而到了2012年隨著藝術市場的衰落，絕大多數(shù)藝術區(qū)難逃倒閉的厄運。但吊詭的是國家在“十二五”中確定文化產業(yè)大發(fā)展的政治策略，導致本該式微的各地藝術區(qū)不僅沒有萎縮反而像打了雞血一樣繼續(xù)無序狂奔，同時催生各地美術館建設熱潮。在很多地方政府看來，新建美術館和藝術區(qū)，就是打著文化藝術的名義開發(fā)房地產！所謂各有各的算盤，政府倡導的文化產業(yè)和藝術家理解的藝術事業(yè)是雞對鴨講，八竿子扯不到一起！于是全國各地都在上演著“藝術區(qū)里沒藝術”的滑稽劇，而北京上海僅有的幾個標志性藝術區(qū)也在走向沒落。

盛名遠播的北京798藝術區(qū)在2012年，也不斷傳來各種衰退的消息，甚至傳言要被改成朝陽區(qū)水上公園。這個藝術領域最重要的藝術區(qū)自誕生起就多災多難，從2003年以后持續(xù)兩年的拆遷危機；2007年產業(yè)結構調整到2008年市場蕭條。2011年中國藝術市場在拍賣公司瘋狂鼓吹下榮登世界第一，而畫廊業(yè)卻舉步維艱，798藝術區(qū)里的畫廊在高成本低收入的情況下又經歷一次大換血。如今的798藝術區(qū)成了北京城市文化名片成了都市旅游觀光區(qū)，房租越來越高，藝術家越來越少；餐廳、商店、小商小販越來越多，畫廊越來越少；游客越來越多，欣賞藝術的人越來越少；時尚、商業(yè)活動越來越多，藝術展覽越來越少。

2012年開始，798藝術區(qū)多次出現(xiàn)省級美協(xié)的奇怪身影。2012年12月1日，“百位美協(xié)主席走進798國畫聯(lián)展”在798藝術區(qū)開幕，該展展出了中國美術家協(xié)會、各省市美術家協(xié)會主席、副主席的代表作品。該展覽并非偶然為之，作為持續(xù)性的系列展覽，其展覽策劃風格延續(xù)了政府一貫的假大空、概念化的運行模式，“百位美院教授走進798中國畫聯(lián)展”、“百幅中華美景中國畫展”、“中國百花工筆畫展”、“百幅北京美景作品展”……系列展覽的主辦方即是“北京798文化創(chuàng)意產業(yè)投資股份有限公司”。

美協(xié)的系列活動顯然不能孤立的理解為偶然現(xiàn)象，而是帶有強烈的標志性意義，因為在中國語境下的美協(xié)和當代藝術具有天然的對抗性。美協(xié)在此時入侵798，標志藝術界國進民退的開始。至此798藝術區(qū)作為“自由的、公共領域”的自足性徹底淪陷。即使在早期798藝術區(qū)，這種自由性和公共性是極其有限的，然而它畢竟具備一種可能性的象征。798藝術區(qū)因當代藝術而生，從誕生之初就伴隨著強烈的民間的草根特點，在為生存和理想爭取空間的過程中，一系列活動、展覽、抗議、呼吁都帶有強烈的“公共領域”意識。在任何一個國家的歷史中，公共領域都表現(xiàn)出明顯的政治性，對民主、人權及言論自由的改善都起到關鍵作用。在現(xiàn)代社會，公共領域要同時對抗兩股力量----政治和市場的干預。所以798藝術區(qū)也必然要面對這兩股勢力，可悲的是，作為中國當代藝術象征的798藝術區(qū)，不僅敗給了行政蹂躪干預，同時也被甜蜜的商業(yè)資本懷柔溺死。

北京宋莊，經過20年的發(fā)展，在2008年達到鼎盛，集藝術家、畫廊、批評家、經紀人和藝術生產配套服務供應商的復合型藝術聚集區(qū)。但是宋莊和藝術家的聯(lián)姻關系一直以來伴隨著爭吵乃至對峙，比如行為藝術一直是宋莊最敏感的G點，稍微動靜大點就會迎來政府的管制。即使是栗憲庭這樣德高望重的“村紳”舉辦的實驗電影，也是常常遭遇突然斷電的待遇。從圓明園畫家村到宋莊到798藝術區(qū)，當代藝術家對社會的表態(tài)不斷遭到封殺，這說明在中國的社會結構和政治結構中，對來自民間的思想發(fā)生和發(fā)育沒有留下絲毫的空間，而來自民間的表態(tài)和訴求，完全以地下的、叛逆的和異端的方式和面貌出現(xiàn)。

在特殊語境下的中國，思想史和社會史的交集必然是用政治對抗乃至斗爭的形式體現(xiàn)。而這正是中國當代藝術作為國際藝術舞臺的“春卷”和道德合法性的表態(tài)----與極權和專制的意識形態(tài)對抗，從而獲得先鋒性和身份認同。在圓明園畫家村和早期的宋莊、798藝術區(qū)，這樣的思想史意義依然一息尚存有所呈現(xiàn)。

然而，最終刺死中國當代藝術的尖刀并不是極權政治，而是充滿享樂、虛榮和富貴的商業(yè)資本。面對豐韻風騷的權貴資本，昔日的先鋒不是拒絕而是爭先恐后的投懷送抱，成為披著當代藝術狼皮的犬儒主義和暴發(fā)戶大金牙，他們不光彩、恬不知恥的頂著當代藝術的光環(huán)四處走穴圈錢。

2012年宋莊舉辦“藝術品產業(yè)博覽會”，宋莊算是和當代藝術撕破了臉，徹底背叛了孕育它的當代藝術。聲勢浩大的藝術品產博會就是招商引資的展銷會，行畫、商品畫大行其道！在地方政府看來，當代藝術不被待見并不重要，重要的是藝術品產博會為宋莊獲得數(shù)百億的資金支持。相對于中國各級政府不擇手段 “搞發(fā)展”一樣，藝術就是夜壺，用的時候拿出來晃一下，用完就塞到床底不見天日。只有那些能帶來經濟效益，有唬人的概念，能帶來政治業(yè)績，才能引起行政官員的興趣。百億元支持下的宋莊，政治掌舵、經濟掛帥，扯起做大做強的大旗，房租飛漲，到處面臨拆遷與新建。草根藝術家的生存空間越來越小，越來越多的藝術家開始逃離昔日的藝術烏托邦。

回顧中國當代藝術30年歷史，面臨今天的可悲結果是必然的。昔日信誓旦旦的藝術青年，人到中年不是主動投奔了官僚政治就是深陷商業(yè)泥潭無法自拔，這在趨利的、短視的、無底線的中國社會環(huán)境中甚至被尊為成功人士的象征。成功學和厚黑學是中國全民奉為圣經的教旨，行政官僚和商界富人是中國主流社會最光鮮的階層，權利尋租、官僚資本、貪污腐敗、灰色交易均產生于此。而那些曾經的當代藝術家無不艷羨不已，他們開始以八面玲瓏、游刃于官商資本之間為榮。在這樣一群精神、道德雙重破產的藝術家面前，你還能期待什么？

2011年因為抄襲丑聞“梵志畫豹”的曾梵志，被大家稱為“抄襲哥”，2012年曾梵志的丑聞再次拔得頭籌，不僅因為再度抄襲丟勒的兔子素描而鞏固了“抄襲哥”地位，更是因為多次在紐約拍賣行自托畫價并涉嫌偷稅漏稅而被海關調查，至此“抄襲哥”又獲得“托舉哥”稱號。當然“托舉哥”不是一日可以練成的，曾梵志繼續(xù)通過慈善義拍托高畫價，和導演馮小剛合作一幅《一念》進行慈善義拍，而宣稱拍得1800萬元的善款至今也不知蹤跡。這種沒有道德底線的表演往往能吸引無良媒體的高頻次宣傳，同時無需承擔偷稅漏稅的風險。

反觀世界各地的藝術區(qū)，從各國的歷史上看，刻意打造的藝術區(qū)存活的時間都不長，倫敦的費茲洛維雅、紐約的SOHO區(qū)、法國左岸藝術區(qū)都遭遇人去樓空、慘淡經營的困境。藝術家的天性不可避免的尋找租金低廉和自由寬松的創(chuàng)作空間。

然而在中國，政府掌握著大量資源、包括土地、財政、產業(yè)規(guī)劃等。能改造成藝術區(qū)的廠房大多數(shù)是過去已經停產的國有企業(yè)所有。這些早已停產的國有企業(yè)掌握著重要的土地、廠房資源，他們成為“天然房東”。而“天然房東”們代表的是一種被淘汰的落后生產力，這些昔日被稱為“社會主義工人老大哥”貪婪而唯利是圖，當荒廢的廠房被藝術家們塑造成令人關注的藝術區(qū)的時候，他們卷土重來，粗暴介入藝術區(qū)的管理并強行漲租，他們提供的租賃合同滿是霸王條款，而且租約期限很短(通常不超過3年，甚至有一年一簽的)，租金逐年遞增卻不提供任何服務，在他們看來，能把房子租給你都是給足你面子了。他們親手毀掉了已經逐漸發(fā)展成熟的藝術區(qū)。

好大喜功的各級政府動輒要產業(yè)化、規(guī)?；堰@些自發(fā)的、原生態(tài)藝術區(qū)強行納入文化產業(yè)版圖，并信心滿滿的刻意打造成符合政府文化官員想象的產業(yè)區(qū)。他們忽略藝術區(qū)是一個慢熱型，需要積淀、孕育并形成人文環(huán)境的聚集社區(qū)。而不是簡單空洞的口號和強制性的管理能促成的。

在吹噓空洞的“海派文化”數(shù)十年的上海，從2000年中國藝術品交易日漸火爆的整個過程中，上海竟然出奇的淡定和疲軟，堪稱大都市文化沙漠中的奇葩。但是細數(shù)上海的文化設施和元素，美術館、畫廊、拍賣行、藝術園區(qū)等一個不少，只是規(guī)模、數(shù)量和活躍度奇差。比如上海M50藝術區(qū)和北京798成立時間差不多，但是規(guī)模小很多，里面的畫廊慘淡經營，開業(yè)和倒閉此起彼伏。和所有的過氣國企一樣，M50藝術區(qū)的東家上海紡織集團，和北京七星集團一樣，漲房租是主旋律。在他們看來，按面積出租的買賣，每平米能上漲幾毛錢才是關鍵，其它都是浮云。如果只以經濟效益作為衡量藝術區(qū)的唯一標準，就產生了一個悖論，M50藝術區(qū)位置最好店面現(xiàn)在最多能漲到6-8元/平米/天，其它位置通常在3-4元/平米/天，按這個標準核算，M50藝術區(qū)能創(chuàng)造的經濟價值遠不及它附近的月星家居廣場，甚至比不上一個普通的寫字樓。如此糟糕的過氣企業(yè)為什么還不宣布破產呢，一個紡織公司不做紡織開始做房東，是什么法律條款規(guī)定這片土地和廠房必須成為過氣國企的私產呢？如果能在法律上找到依據，我們需要重新思考這個國家和政府到底是什么性質。

所以從這個角度看，即使是過氣的國企也同樣手握兩張牌，和政府談文化大發(fā)展(扮演事業(yè)單位)，和租戶談漲租金(扮演企業(yè))；在政府面前充當文化發(fā)展的專家和功臣，在畫廊面前則變身蠻狠的房東。據稱M50藝術區(qū)的總經理同時擔任上海經信委創(chuàng)意產業(yè)指導辦公室的重要職務。過氣國企靠出租廠房勉強度日，一個既不懂藝術也沒有文化的“房東”擔任起上海文化創(chuàng)意產業(yè)發(fā)展的決策層，這是上海政府的悲哀也是上海這座城市的不幸。上海近20年來在文化藝術上的疲軟完全是上海地方文化官員小肚雞腸、不思進取的結果，他們見不得國內優(yōu)秀人才威脅到他們的仕途，所以對國內城市間的文化交流和藝術人才從不待見，乃至嚴防死守不讓其他城市的文化藝術人才進入他們視為己有的地盤。他們選擇引進沒有風險的國際經典藝術團體，這種形式具備雙重保險，政治上正確且彰顯國際大都市的實力，同時這些國際團體不會涉及乃至威脅他們的仕途。于是上海的文化藝術政策變成了“打點滴”，一味的引進卻從不曾向外輸出，甚至在國內也不曾向其它城市輸出過。最終上海被一幫狹隘之人塑造成一個熱鬧的國際文化大舞臺卻徹底喪失自身的文化藝術造血功能，淪為一具文化僵尸，表面的繁榮完全依賴其他國家的文化輸液，這是一個多么可悲的局面！

而二三線城市的地方政府和房產商合謀，不管當?shù)匚幕鷳B(tài)急于編造城市文化名片，往往造成曇花一現(xiàn)的爛尾樓局面。號稱合肥798的1958藝術區(qū)占地2600平方米，由一座1958年的老廠房，臺灣設計師登琨艷設計改造而成。在2010年開始對外，許多安徽人熱切盼望它能夠成為合肥的藝術地標。然而經過短暫的熱鬧，到了2012年，藝術館大門緊閉，四面的外墻上，掛著紅色的大提示牌“危房，請勿靠近”。

全國和“合肥1958”一樣命運的藝術區(qū)很多，常州、杭州等城市這樣的失敗例子還在繼續(xù)增加。

內容來自：崇真藝術網，原文鏈接： http://info.trueart.com/info_21400_2.html ；文章僅代表作者觀點，不代表崇真藝術網的立場。

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