2017年《向往的生活（蘑菇屋篇）》播出之后，慢綜藝從日本、韓國到中國落地并迅速發(fā)展，涌現(xiàn)出《中餐廳》（美食類）、《花兒與少年》（旅行類）、《你好，生活》（央視出品）等節(jié)目。慢綜藝觸角也延伸至網(wǎng)綜，如芒果TV自制的《朋友請聽好》、騰訊視頻的《奇遇人生》都獲得了較高播放量。2021年4月23日《向往的生活（第五季）》首期更是獲得全網(wǎng)第一的收視率成績。從收視率看，除了湖南衛(wèi)視推出的《向往的生活》《中餐廳》兩檔慢綜藝在收視成績上不俗以外，其他幾檔慢綜藝的收視都十分一般。東方衛(wèi)視的《青春旅社》平均收視率僅為0.65%，浙江衛(wèi)視的《漂亮的房子》、北京衛(wèi)視的《生活相對論》的收視率僅在0.3%左右。在豆瓣評分上，大部分慢綜藝都只能在及格線邊緣徘徊，也體現(xiàn)出了慢綜藝后勁不足的現(xiàn)實。提升慢綜藝品質(zhì)需要超越治愈系，積極深入廣闊的群眾生活，發(fā)揮社會功能，在中國鄉(xiāng)村現(xiàn)代化發(fā)展實踐中汲取豐富素材，提升節(jié)目質(zhì)量品味、深化節(jié)目價值內(nèi)涵。

《向往的生活》第五季劇照

　　一、放慢節(jié)奏更要真實飽滿

　　當下社會，人們喜歡收看富有溫情、能夠緩解壓力的影視節(jié)目。另外，前些年流行的競技類快綜藝難以撫慰受眾心理，在短暫的感官刺激后容易產(chǎn)生審美疲勞。慢綜藝以“治愈系”的價值理念，強調(diào)平和、輕松的生活方式和氛圍，迎合了觀眾渴望得到治愈的心理訴求。在觀看慢綜藝的過程中，人們壓抑已久、渴望放松與自由的內(nèi)心得到了釋放。

　　慢綜藝追求生活的常態(tài)化，記錄呈現(xiàn)原生態(tài)生活，在真實的情境中追求自然化敘事，以真實之美打動觀眾。慢綜藝通常會將固定成員設定為類似于家庭構(gòu)成的人物關系，展現(xiàn)嘉賓充滿生活煙火氣的普通人一面，是實現(xiàn)節(jié)目治愈效果的有效方式?！断蛲纳睢房倢а萃跽饔钤勥^：“節(jié)目中的事情都是自然發(fā)生的，但在自然發(fā)生之前都做了很多準備?！甭C藝為觀眾呈現(xiàn)的即是在制作組假定好的情境中發(fā)生的真實故事。故事架構(gòu)采取自然發(fā)展的形式，節(jié)目中誘發(fā)的笑點或是給予的感動都是建立在自然且真誠的故事和行為上，向出演嘉賓提供足夠的空間與自由，營造自然的笑點和化學反應。例如《向往的生活（第四季）》中勤快溫厚的彭彭和文靜乖巧的子楓妹妹給節(jié)目帶來一絲歲月靜好的親切感，第四季中快要高考的張子楓也會像普通高考生一樣早起背古詩詞。嘉賓自帶鮮活的、具有偶然性的真實素材消解了部分虛構(gòu)性，使其具有了紀錄片一般的紀實感。節(jié)目中時常穿插出演者單人的訪談錄像，類似于新聞紀實性的人物訪談攝制手法傳達了出演者此時此刻的心情和感悟，既增添了真實感，同時又能借出演者之口傳達節(jié)目的主題內(nèi)涵，以提升節(jié)目的精神價值。

　　綜藝節(jié)目通過情感表達和氛圍渲染與觀眾建立鏈接，注重細節(jié)呈現(xiàn)，滿足觀眾的期待視野。在慢綜藝中常會出現(xiàn)極具電影紀錄片感的鏡頭，如花開鳥鳴、海浪涌動等大自然的細節(jié)，也會有航拍的風景畫面，展現(xiàn)自然之美。在拍攝手法上采用手持攝影，攝影師跟拍出演者的活動，記錄出演者“無劇本化”的即興演出，營造紀實感。在準備食材或擺盤時，用長鏡頭保留全過程，對食材的升格特寫，紀錄美食成為突出亮點。另外，節(jié)目包含海浪聲、雨聲、烹飪食材的聲音等大量自然與生活的聲音，這些聲音被放大替代了BGM，別有一番ASMR的治愈感。這樣的視聽在還原生活真實純粹的同時，也使觀眾感官得到放松和治愈。節(jié)目畫面明亮，將鄉(xiāng)村的綠水青山在經(jīng)過調(diào)色處理后，色彩變得更為鮮艷飽和，使節(jié)目元素更豐富、主題更突出。另外還通過帶有“二次元”式的特效增加節(jié)目趣味性，如山羊點點和天霸被賦予“八卦協(xié)會的正副會長”的形象，它們的表情、動作配上字幕，使形象擬人化，可愛搞怪的形象給節(jié)目增加了看點。節(jié)目上一以貫之的唯美畫面讓觀眾在獲得清新的視覺享受和舒適的心理體驗之余，也在心中沉淀了詩和遠方的浪漫情懷。

《向往的生活》第四季劇照

　　二、追隨遠方更要落腳當下

　　慢綜藝以“慢”定位，提供更具特色、更深入人心的娛樂文化體驗，以從容淡定的心態(tài)，平淡而不散漫的狀態(tài)，將視角放在關注生活體驗、觸碰人情冷暖，讓治愈深入人心。但詩意生活既要追隨遠方，更要落腳于當下真實的生活環(huán)境與狀態(tài)。青年群體是綜藝節(jié)目的主要受眾，也是城村人口流動的主力軍，他們在背井離鄉(xiāng)的同時更要面對一系列現(xiàn)實問題。

　　《向往的生活》前四季中的鄉(xiāng)村形象呈現(xiàn)出一種并非客觀真實的反映，滲透著媒介的主觀意圖，隨意堆放的玉米、閑庭信步的雞鴨、炊煙裊裊的磚瓦房等不斷強化著鄉(xiāng)村形象的詩意優(yōu)美，仿若一幅愜意的山水田園畫；蘑菇屋是在選址后提前修蓋的設施完善的新房，充斥著一種客棧民宿的既視感；嘉賓點餐也是以華麗的硬菜為主，鄉(xiāng)村被扁平化、理想化為遠離喧囂、浪漫唯美的度假勝地。其所營造出一種想要讓人們看到的農(nóng)村狀態(tài)，是完全現(xiàn)代化的世外桃源，這些設定充分反映了當代觀眾在都市化背景下對鄉(xiāng)土的迷戀。2021年4月播出的“第五季桃花源篇”更是來到了陶淵明筆下“世外桃源”的真跡地——湖南常德，然而蘑菇屋的居住環(huán)境卻返璞歸真，更有真實農(nóng)村“守拙歸園田”之感。而這就要求慢綜藝在具備娛樂性的同時，也要兼?zhèn)湮幕??！断蛲纳睢防?，黃磊和何炅代表著典型的東方文化符號，而自小在國外長大的劉憲華是現(xiàn)代西方文化的符號代表，兩者互動會無可避免地產(chǎn)生一種文化上的碰撞，黃磊、何炅給劉憲華講解生活細節(jié)和一些當?shù)亓曀椎鹊倪^程，實際上也是兩種文化相互沖突、包容融合的表現(xiàn)。

　　由于新冠疫情影響，治愈類慢綜藝為不少身心疲勞的人們帶來了些許笑容和希望，能夠感受到節(jié)目在這個特殊的階段想要展現(xiàn)的人文關懷，節(jié)目也在成長中釋放出更多能使受眾獲得人生思考和自我價值探尋的正能量?！断蛲纳睢返谒募景才帕艘粋€特殊的環(huán)節(jié)，邀請了網(wǎng)絡主播薇婭來到云南曼遠村和成員們一起直播帶貨。在我國脫貧攻堅的決勝和收官之年，洶涌的全球疫情對旅游業(yè)等產(chǎn)生了巨大的震蕩，電商代銷成為了防止發(fā)展旅游業(yè)的貧困村返貧的重要方式。薇婭帶著裝有直播設備的兩大行李箱來到蘑菇屋，幫助他們解決了燃眉之急，打開了銷路，使節(jié)目的功能更大化。

《向往的生活》第三季劇照

　　三、淡化娛樂更要深化內(nèi)涵

　　我國的綜藝節(jié)目在垂直化的發(fā)展促進下，對其定位與價值的思考也更加深入，對節(jié)目的追求逐漸過渡到對于專業(yè)領域的深耕，除綜藝節(jié)目的娛樂功能，也更多地注重教化功能和價值輸出。在泛娛樂化逐漸冷卻之時，節(jié)目類型需要更加專業(yè)化，內(nèi)容更加精細化，定位更加明確化，質(zhì)量更加考究化。綜藝節(jié)目在垂直化發(fā)展的過程中要保持弱同化、淡娛樂、重價值的節(jié)目制作特色，對節(jié)目內(nèi)容做到深耕細作，對節(jié)目風格有更加精準的定位。

　　將休閑的生活與地域文化有機結(jié)合，給予觀眾哲理啟發(fā)和文化享受，是藝術(shù)作品寓教于樂、化育人心的根本目標。慢綜藝在綜藝市場占有較大分量，隨著時代的發(fā)展，觀眾也提出更高的欣賞要求，因此慢綜藝還存在著一些亟待改善之處。2017年開始，綜藝節(jié)目的定位逐漸轉(zhuǎn)變到對小眾文化的聚焦上，制作方的角度選取愈發(fā)巧妙與新穎，同時又將小眾文化帶入到大眾領域，很大程度上有利于遏制以往綜藝節(jié)目同質(zhì)化的現(xiàn)象。綜藝節(jié)目的垂直化發(fā)展是制作者基于市場效應做出的正向改變，對節(jié)目內(nèi)容有了更深層次的追求目標。

　　“同則不繼”，慢綜藝若想要持續(xù)增強觀眾對節(jié)目的黏性，則需要加強節(jié)奏把控，讓“慢”不流于形式，要與生活接軌，發(fā)掘生活中的細節(jié)與人文關懷，鼓勵觀眾在平淡忙碌的生活中尋找美好，助力社會文化和價值審美從膨脹走向內(nèi)斂?！断蛲纳睢访摲f而出后，同類型節(jié)目呈現(xiàn)出扎堆之勢，產(chǎn)生同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重的問題，邯鄲學步、盲目跟風的趨利性只會加速觀眾的審美疲勞，不利于慢綜藝生命周期的延長。著眼未來，慢綜藝需要提升原創(chuàng)能力，豐富節(jié)目模式，在對國外綜藝的借鑒過程中更要注重打造本土化節(jié)目類型，以價值觀立意、以內(nèi)容品質(zhì)立足、以創(chuàng)新求發(fā)展，展現(xiàn)中國人生存智慧和人生價值情懷，展現(xiàn)貼近群眾真實生活形態(tài)的鄉(xiāng)村現(xiàn)代慢生活，在吸引觀眾的同時探索和展現(xiàn)豐富多彩的鄉(xiāng)村現(xiàn)代化生活方式，以此，走出中國特色的慢綜藝道路。

《向往的生活》第二季劇照

　　作者：李銳，太原師范學院影視藝術(shù)系講師，山西師范大學戲劇與影視專業(yè)在讀博士；劉雨筱，太原師范學院影視藝術(shù)系學生

　　簽發(fā)：楊曉雪

　　審核：何美

　　責編：楊靜媛

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