“希望你們?cè)谛腋Ｐ∥萆钣淇??！痹诮裢砩暇€(xiàn)的騰訊視頻《幸福三重奏》第二季開(kāi)頭，陳建斌和蔣勤勤向新一季的嘉賓發(fā)出了美好祝愿。時(shí)隔一年多回歸的《幸福三重奏》第二季，繼續(xù)對(duì)“二人世界幸福**方式”的課題進(jìn)行更深入的探究。節(jié)目通過(guò)三組不同婚姻構(gòu)成方式的“幸福樣本”給出參照和解題思路的同時(shí)，向滿(mǎn)懷焦慮的年輕人傳遞積極正向的價(jià)值主張：在相信愛(ài)情的基礎(chǔ)上用心相處，就可以找到屬于自己的幸福。

青年焦慮“催生”情感綜藝，

差異化是破局利器

情感類(lèi)綜藝一直是市場(chǎng)重要的品類(lèi)之一，用戶(hù)對(duì)情感類(lèi)綜藝高需求的背后，正是當(dāng)代年輕人急需緩解的情感焦慮?；趯?duì)用戶(hù)需求的又一次精準(zhǔn)洞察，騰訊視頻在2018年7月推出《幸福三重奏》第一季，引領(lǐng)著情感類(lèi)節(jié)目的熱潮。隨著越來(lái)越多的平臺(tái)和制作公司加入到這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中，情感節(jié)目爆發(fā)式增長(zhǎng)過(guò)后，市場(chǎng)趨于飽和、內(nèi)容同質(zhì)化的問(wèn)題開(kāi)始浮現(xiàn)。

在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)回歸的《幸福三重奏》第二季，“親密關(guān)系真情秀”的差異化姿態(tài)令人眼前一亮。節(jié)目在創(chuàng)作視角上，聚焦夫妻二人的親密關(guān)系；在拍攝內(nèi)容上，記錄明星嘉賓生活化的日常相處，平淡真實(shí)的二人世界流露出溫暖甜蜜的情感，勾起觀眾內(nèi)心的波瀾。而節(jié)目最獨(dú)特的氣質(zhì)，在于像是一場(chǎng)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的社會(huì)實(shí)驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)課題是探究二人世界的幸福方式，實(shí)驗(yàn)方式是把三組夫妻從原本與工作、家庭、朋友相伴的現(xiàn)實(shí)生活中“轉(zhuǎn)移”到“幸福小屋”，讓他們享受真正意義上的二人世界。一旦實(shí)驗(yàn)開(kāi)始，每組夫妻的強(qiáng)人物關(guān)系是決定內(nèi)容走向的唯一變量。

《幸福三重奏》第一季通過(guò)三組夫妻所處的不同婚姻階段形成與現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，第二季在保持大邏輯框架不變的情況下，用多種婚姻的構(gòu)成方式呈現(xiàn)更加多元的幸福和更多二人世界相處的智慧，讓不同用戶(hù)都能產(chǎn)生自我投射和情感共鳴，從平淡真實(shí)的幸福感中找到對(duì)愛(ài)情的向往，在煙火氣里得到治愈。

縱觀國(guó)內(nèi)綜藝形式的變遷，從戶(hù)外真人秀到剝離游戲任務(wù)框架的“慢綜藝”是一個(gè)階段式的跨越，在情感類(lèi)綜藝的大類(lèi)里，從強(qiáng)任務(wù)到強(qiáng)人物關(guān)系的真情秀則是一次細(xì)分視角的“質(zhì)變”。以騰訊視頻《我們是真正的朋友》、《幸福三重奏》為代表的真情秀，通過(guò)嘉賓之間的親密關(guān)系來(lái)推動(dòng)敘事，用普世性的議題引發(fā)共鳴，讓用戶(hù)從生活化的日常中找到對(duì)愛(ài)、對(duì)美好的向往，實(shí)現(xiàn)了綜藝與現(xiàn)實(shí)的價(jià)值統(tǒng)一。

三組幸福樣本，

三套專(zhuān)屬幸福方法論

《幸福三重奏》第二季首期延續(xù)第一季的沙畫(huà)形式，張國(guó)立鄧婕、陳意涵許富翔、郎朗吉娜·愛(ài)麗絲三對(duì)夫妻依次亮相，從原本繁忙的現(xiàn)實(shí)中“轉(zhuǎn)場(chǎng)”，前往北京懷柔郊區(qū)為其量身定制的“幸福小屋”，開(kāi)啟為期40余天“只和你在一起”的最好時(shí)光。首期上線(xiàn)后，節(jié)目組深厚的選角功力再次成為網(wǎng)友熱議的話(huà)題。

從嘉賓自身的立場(chǎng)出發(fā)，三組夫妻對(duì)于二人獨(dú)處時(shí)光都有著切實(shí)需求。“工作狂”張國(guó)立將絕大部分時(shí)間都用于鉆研角色，工作之余與鄧婕見(jiàn)面的時(shí)間并不多；郎朗的生活被工作占滿(mǎn)，即便與吉娜同臺(tái)演出，也少有機(jī)會(huì)交談；在寶寶出生后，陳意涵與許富翔生活的重點(diǎn)自然而然地轉(zhuǎn)移，“享受二人世界”的心愿被降低了優(yōu)先級(jí)。來(lái)到“幸福小屋”，對(duì)他們來(lái)說(shuō)都是可遇不可求的機(jī)會(huì)。

從觀眾的視角來(lái)看，三組夫妻都是更貼近當(dāng)代年輕人的親密關(guān)系類(lèi)型，觀眾對(duì)于他們的相處之道充滿(mǎn)好奇。張國(guó)立鄧婕的愛(ài)情被譽(yù)為娛樂(lè)圈的典范，兩人有怎樣的婚姻保鮮秘訣是外界關(guān)注的重點(diǎn)，首期節(jié)目不僅展現(xiàn)了二人對(duì)彼此的時(shí)刻牽掛，比如路上去買(mǎi)榨菜偶遇甜棗時(shí)，張國(guó)立馬上想起給媳婦帶些回去；還真實(shí)還原了不為人知的另一面：“其實(shí)你說(shuō)話(huà)不用那么大聲，不用像在舞臺(tái)上那么說(shuō)話(huà)”“ 大中午的唱著晚風(fēng)，你還說(shuō)應(yīng)景”……兩人“相懟相愛(ài)”的相處方式，或許就是他們愛(ài)情長(zhǎng)跑的保鮮秘笈。

陳意涵和許富翔的親密關(guān)系則對(duì)應(yīng)著年輕人如何在婚姻中保留完整自我的焦慮，他們給予對(duì)方足夠的空間，用甜而不膩的朋友式相處讓婚姻破除束縛感，對(duì)青年群體有著正向的引領(lǐng)作用。而新婚不久的郎朗和吉娜面對(duì)年齡和語(yǔ)言文化的差異，愿意為對(duì)方改變自己，無(wú)條件的支持和全身心的投入是兩人磨合感情的潤(rùn)滑劑。夫妻之間的相處模式、生活細(xì)節(jié)被鏡頭真實(shí)記錄，后期通過(guò)初到小屋收拾行李、做飯煮飯的“共通點(diǎn)”實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的連貫性編排，讓三組夫妻不同的相處之道有了更為鮮明的對(duì)比。一天生活結(jié)束之后的采訪，嘉賓們面對(duì)鏡頭吐露內(nèi)心的真實(shí)想法，進(jìn)一步滿(mǎn)足了觀眾對(duì)行為背后原因的好奇心。

《幸福三重奏》第二季不給任何一種幸福下定義，因?yàn)槊恳唤M夫妻的專(zhuān)屬幸福方法論不一定適用于屏幕前的那個(gè)你。而三組夫妻對(duì)標(biāo)的不同情感狀態(tài)，與之對(duì)應(yīng)的相處智慧和節(jié)目呈現(xiàn)出的多元幸福，就足以引發(fā)大眾多維度的自我投射和強(qiáng)烈的共鳴。制片人在媒體看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)表示：“我們希望用戶(hù)能夠在節(jié)目里面找到自己，找到自己的同時(shí)引發(fā)向往?！庇闷降畹恼鎸?shí)細(xì)節(jié)傳達(dá)親密關(guān)系中的美好，幫助更多年輕用戶(hù)建立對(duì)親密關(guān)系的信心，便是節(jié)目背后的價(jià)值主張：更深入地探討二人世界幸福甜蜜的要義，即相信愛(ài)情基礎(chǔ)上的用心相處。

切中社會(huì)痛點(diǎn)、用戶(hù)需求，

直面年輕人的情感焦慮

《2018年民政事業(yè)發(fā)展統(tǒng)計(jì)公報(bào)》顯示，我國(guó)全國(guó)結(jié)婚率從2013年的9.9%開(kāi)始逐年下降，2018年僅為7.3%，共有1013.9萬(wàn)對(duì)登記結(jié)婚，創(chuàng)下了10年來(lái)的新低。與之對(duì)應(yīng)的是離婚率持續(xù)走高，從2010年的2%上升至3.2%，民政部門(mén)登記離婚、法院判決、調(diào)解離婚的共446.1萬(wàn)對(duì)。

在當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境下，年輕一代對(duì)美好的愛(ài)情心向往之、對(duì)婚姻抱有好奇和憧憬，同時(shí)又滿(mǎn)懷焦慮迷茫。一方面都市打拼、婚后生活、育兒成本帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)壓力把一部分想要走進(jìn)婚姻殿堂的年輕人拒之門(mén)外，另一方面不斷走高的離婚率也在深度影響著年輕人的觀念，“不相信愛(ài)情”、“恐婚”成為不少人的內(nèi)心癥結(jié)。社會(huì)各界有責(zé)任和義務(wù)引導(dǎo)年輕人積極正向地思考親密關(guān)系，幫助其為情感缺口找到寄托。

正是在這樣的背景下，《幸福三重奏》第二季延續(xù)第一季“浸透人間煙火氣，傳遞真實(shí)幸福感”核心價(jià)值的同時(shí)，更深入地探討‘二人世界幸福甜蜜”的要義：即相信愛(ài)情基礎(chǔ)上的用心相處。三組夫妻用親身行動(dòng)證明，不論是時(shí)間的考驗(yàn)、性格的差異，還是語(yǔ)言文化的障礙，在真愛(ài)面前都不是問(wèn)題。而任何一段感情都需要雙方共同經(jīng)營(yíng)，張國(guó)立鄧婕的“你煮飯我洗碗”，陳意涵把許富翔煮的咖喱吃光光，郎朗用獨(dú)有的方式教吉娜學(xué)中文，都是長(zhǎng)流細(xì)水中的一點(diǎn)一滴，這些真實(shí)具象的畫(huà)面遠(yuǎn)比空洞的說(shuō)教更有力量，帶給了年輕人前行的勇氣。

當(dāng)前的互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)對(duì)于綜藝節(jié)目的消費(fèi)需求，不再僅限于解壓放松的娛樂(lè)屬性，更多的是建立在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容上的深層價(jià)值追尋。《幸福三重奏2》的成功也告訴我們，在當(dāng)前綜藝市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)中，唯有切中社會(huì)痛點(diǎn)、滿(mǎn)足用戶(hù)需求，能對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生指導(dǎo)意義的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，方能被大眾看見(jiàn)并走得更加長(zhǎng)久。

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