暴發(fā)于今年初的新冠肺炎疫情，注定會成為當(dāng)代國人生命歷程中的一個深刻印記。人們不僅以自己的實際行動參與到疫情的抗擊中，同時切身體會到了疾病給個人、家庭和社會帶來的沖擊，也開始思考和總結(jié)抗“疫”過程中的應(yīng)對經(jīng)驗，以及暴露出的各方面問題。近期，一批膾炙人口的醫(yī)療題材中外影視劇和紀(jì)錄片作品尤為引人矚目，體現(xiàn)了文藝作品對于人類社會的特殊價值。

實際上，近年來我國醫(yī)療題材影視作品的創(chuàng)作從未間斷。從本世紀(jì)初開始，文藝工作者就開始關(guān)注這一社會生活中的重要領(lǐng)域，用視聽藝術(shù)的方式來回應(yīng)現(xiàn)實生活的焦慮與期待，弘揚核心價值觀，推動社會進步。

在專業(yè)領(lǐng)域展現(xiàn)個體成長

一直以來，醫(yī)療題材的影視作品都是全球性的創(chuàng)作熱門。例如，韓國本世紀(jì)以來曾播出過《外科醫(yī)生奉達(dá)熙》《赤子之心》《婦產(chǎn)科》《好醫(yī)生》等諸多具有一定影響力的作品。英美等西方國家則發(fā)展出更成熟的類型化創(chuàng)作模式。2004年?？怂古_推出的新劇《豪斯醫(yī)生》連播8季，次年美國廣播公司播出的《實習(xí)醫(yī)生格蕾》更是連續(xù)播出16季，并獲得了第17季的預(yù)定，2020年將繼續(xù)和觀眾見面。近年來，《豪斯醫(yī)生》的主創(chuàng)改編了2013年的韓劇《好醫(yī)生》，為美國廣播公司開發(fā)了新的醫(yī)療劇《良醫(yī)》，該劇同樣大獲成功。

進入21世紀(jì)后，我國醫(yī)療題材影視作品也逐漸出現(xiàn)，2005年播出的《無限生機》是公認(rèn)較早出現(xiàn)的，在中國電視劇發(fā)展歷程中具有劃時代意義的代表作品。作品一經(jīng)播出就獲得了包括醫(yī)護工作者群體在內(nèi)的眾多觀眾喜愛，成為一代觀眾的集體記憶。這部電視劇由《重案六組》原班人馬創(chuàng)作，有效延續(xù)了他們針對專業(yè)職業(yè)領(lǐng)域的制作經(jīng)驗。影片注重典型行業(yè)場景的氣氛營造，也很好地平衡了有特點的個體角色與群像塑造之間的關(guān)系；在內(nèi)容上不僅兼顧了醫(yī)護人員的專業(yè)生涯和日常生活，也刻畫出特定時期豐富多元的社會面貌。

近些年來，這類電視劇在制作規(guī)模和視聽水準(zhǔn)上不斷提升，初步形成較為穩(wěn)定的故事模式，培養(yǎng)出一定規(guī)模的觀眾群體。不論是《急診科醫(yī)生》中由王珞丹飾演的畢業(yè)于名校的急診科醫(yī)生江曉琪，還是《外科風(fēng)云》中由靳東飾演的海外學(xué)成歸來的心臟外科醫(yī)生莊恕，大多數(shù)故事都聚焦具有顯著天分的初入職場的醫(yī)生，通過他們面臨的疑難病例，以及紛繁復(fù)雜的人際關(guān)系，搭建人物完整的成長弧線。對于觀眾來說，醫(yī)療題材的影視劇還普及了關(guān)于人體和疾病的科學(xué)知識，展現(xiàn)了高端醫(yī)療科技的前沿發(fā)展。很多觀眾都是通過這些影視劇，第一次直觀地了解到很多疾病的致病原理和治療方案，也對醫(yī)生的職業(yè)環(huán)境和專業(yè)挑戰(zhàn)有了更多體會?？梢哉f，醫(yī)療題材影視劇為社會提供了關(guān)于醫(yī)生與醫(yī)療的一種集體想象。

以現(xiàn)實質(zhì)感思考醫(yī)患關(guān)系

以真實為本色的紀(jì)錄片有著不同的表現(xiàn)對象和社會價值，醫(yī)療話題同樣得到了全球紀(jì)錄片創(chuàng)作者的關(guān)注。近年來出現(xiàn)了很多內(nèi)容扎實、口碑優(yōu)異的紀(jì)錄片作品，如《中國醫(yī)生》《手術(shù)兩百年》《人間世》《業(yè)內(nèi)人士》《生門》等，都在互聯(lián)網(wǎng)平臺上得到了觀眾的喜愛，形成了觀看熱潮，乃至《因為是醫(yī)生》這類不常見的真人秀也獲得了可觀收視。

紀(jì)錄片具有很強的本土性，關(guān)注社會現(xiàn)實是紀(jì)錄片工作者的重要使命。醫(yī)生則是當(dāng)下中國的焦點職業(yè)——一方面，生命對于每個人和每個家庭都重于泰山；另一方面，醫(yī)生與患者之間很難在專業(yè)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)信息對等，患者對疾病和醫(yī)療的理解與期待，常常與現(xiàn)實之間有不小的偏差。這些都讓醫(yī)生這一職業(yè)處于風(fēng)口浪尖，使醫(yī)患關(guān)系成為各類問題的爆發(fā)點，也自然地成為紀(jì)錄片青睞的題材。醫(yī)療紀(jì)錄片中的醫(yī)護人員固然醫(yī)術(shù)高超，但面臨的風(fēng)險和挑戰(zhàn)卻也更加真實，身體的疲憊和溝通的無奈，有時候比疾病帶來的危機更加打動人心。例如，已經(jīng)播出兩季的《人間世》少見地在影片中直接呈現(xiàn)失敗的診療結(jié)果，第一集前半段的氣氛一直被一場失敗的急救所壓抑；在《中國醫(yī)生》的第四集中，外科醫(yī)生捂著脖子上了手術(shù)臺，十個小時的手術(shù)后必須依賴肩背按摩儀來恢復(fù)，這時我們才知道原來醫(yī)生自己也是病人。

紀(jì)錄片帶領(lǐng)我們深入真實的場景，去直面現(xiàn)實的復(fù)雜、多元和不確定性，改變我們的簡單思維和旁觀視角，幫助社會對醫(yī)療人員和患者達(dá)成理解與共情，讓我們以更加多元的態(tài)度進行溝通，并通過理解和溝通進而凝聚成一個更有力量的整體。

直面疫情中的社會難題

醫(yī)療和疾病題材的影視劇不僅為我們提供了戲劇性的情節(jié)和逼真的體驗感，也為我們在真實生活中如何對待痛苦、如何思考疾病提供了特殊啟示，這尤其體現(xiàn)在與公共衛(wèi)生相關(guān)的災(zāi)難類型片中?，F(xiàn)實疫情中的一些細(xì)節(jié)和新聞報道常常能夠讓我們回想起虛構(gòu)電影中的類似橋段，而這些影視作品也讓觀眾在虛構(gòu)的假定性中，去體會失去的痛苦和人類在疾病面前的無助。

《傳染病》和《流感》是這些年來關(guān)于瘟疫的災(zāi)難片中的代表作品。兩部電影都為我們展現(xiàn)了因認(rèn)知有限和主觀忽視而造成的疾病的迅速暴發(fā)，其中既有專業(yè)的聲音被壓制，也有恐慌帶來的社會失序，還有極端情境下人性的善惡沖突。這類影片為我們展示出，大型的疾病和公共衛(wèi)生事件就像火山口，潛在的社會矛盾和個體糾結(jié)都會像平日處于地殼深層的熔巖一樣，借助這樣一個出口產(chǎn)生巨大的破壞力。

實際上，流行性疾病的暴發(fā)伴隨著人類文明的進程，黑死病、天花、流感等帶來的大規(guī)模社會衰退，讓人們至今記憶猶新。很多社會學(xué)和歷史學(xué)的著作，如威廉·麥克尼爾的《瘟疫與人》和賈雷德·戴蒙德的《槍炮、病菌與鋼鐵》都涉及了人類文明與流行疾病之間的關(guān)系。歷史學(xué)家普遍認(rèn)為，傳染病既是人類社會不斷發(fā)展，尤其是人口密度和全球化水平不斷提升的結(jié)果，反過來也激發(fā)了公共衛(wèi)生事業(yè)的完善和社會動員與治理方式的成熟。而電影則用一種極致化的想象力，來直面人類歷史上不斷重現(xiàn)的災(zāi)難，來思考人類社會的應(yīng)對之策。

除了社會性的話題，與疾病相關(guān)的電影也幫助我們更好地直面災(zāi)難帶來的深刻苦難。即使不乏“主角光環(huán)”，災(zāi)難類型片的一個重要藝術(shù)任務(wù)仍然是對于災(zāi)難本身的深入刻畫，尤其是對于災(zāi)難之下人的生離死別和極端情緒的近距離描摹與審視。災(zāi)難為電影的藝術(shù)力量提供了源泉，讓觀眾因劇情而積累起來的情緒在最終秩序恢復(fù)的時刻得到釋放與升華。這些成熟的影視藝術(shù)啟發(fā)我們，在現(xiàn)實社會中我們同樣需要直面與尊重每個犧牲；不回避苦難不僅是一種實事求是的態(tài)度，它也能夠幫助我們更好地看清現(xiàn)實，吸取教訓(xùn)，學(xué)會珍惜。

總之，對抗疾病不僅僅是個體生命的延續(xù)和科學(xué)技術(shù)的進步，而且也為社會和人文領(lǐng)域的自我更新、自我反思和不斷進步提供了重要力量。它不僅給我們帶來了現(xiàn)代公共衛(wèi)生和醫(yī)學(xué)，也影響到每一個社會成員對于自身所處的社會境況，以及個體生命的意義與價值的認(rèn)知。優(yōu)秀的影視作品記錄和分享了人類面對疾病時的全力以赴和理性抉擇，既為社會提供了警鐘效應(yīng)，也一次次地確認(rèn)和鼓勵了同情、勇氣、誠實和擔(dān)當(dāng)?shù)壬鐣鎯r值。

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