張黎、李幼斌、李雪健、陳國星、陳懷國（從左至右）

1999年上映的國產(chǎn)電影《橫空出世》，在2000年第20屆中國電影金雞獎上拿下最佳故事片、最佳導演、最佳女配角、最佳攝影、最佳錄音、最佳美術、最佳音樂七項大獎。至今，《橫空出世》在豆瓣的評分高達9.4分，是國產(chǎn)主旋律影片的最高分。

《橫空出世》究竟是如何“橫空出世”的？這部電影對于當今有何影響和意義？在剛落幕的第十二屆北京國際電影節(jié)上，“天壇獎”國際評獎委員會主席李雪健作為主講嘉賓，與《橫空出世》導演陳國星、編劇陳懷國、主演李幼斌、美術指導林潮翔、攝影師張黎和剪輯師周新霞匯聚一堂，暢談往事。

回憶起拍攝這部電影的經(jīng)歷，眾人無限感慨，林潮翔說張黎當時的一位助手，在今年拍了一部藝術片，“遠遠在戈壁灘上看到大鐵架子，他一下子就哭了，我特別理解那種激動的心情，因為我們?yōu)檫@部電影付出了很多心血，真的是引以為豪?！?/p>

導演講了一個故事

打動李雪健決定出演

作為慶祝新中國成立50周年的獻禮片，《橫空出世》講述了將軍馮石（李雪健飾）和科學家陸光達（李幼斌飾）帶著科研部隊在西北荒漠克服一個個困難，最終完成我國第一枚原子彈爆炸的故事。這部電影謳歌了高科技國防工業(yè)的偉大功勛，以為此付出智慧和艱辛的勞動人民為表現(xiàn)主體，富有感染力地刻畫了陸光達、馮石等藝術形象，深刻揭示了他們的內(nèi)心世界、展現(xiàn)了中華民族自立于世界民族之林的崇高精神與深厚實力。

回憶拍攝《橫空出世》緣起，導演陳國星講述說陳懷國和彭繼超當時寫的《馬蘭草》得了夏衍文學劇本獎，北影廠把劇本給他，希望他能拍這部電影為新中國成立50周年獻禮，“我看了以后很感動，有沖動，但是我是真不敢接這個事兒。之后去基地，懷國和彭繼超還有一位司令員陪我看了看。之后，我決定接下這個艱巨而光榮的任務?！?/p>

陳國星認為，既然是獻禮片，就應該把電影做成全景式的，做得更大、格局更高，陳國星首先要做的就是修改劇本，“懷國和彭繼超不是專業(yè)的影視編劇，他們是作家，寫了一些軍旅小說，所以他們寫的劇本主要是側重于核試驗基地自己的故事，如果拍成電影，還需要修改?！?/p>

陳國星還找來張黎、周新霞、林潮翔這些多年的合作者，對于演員，他首先想到的是李雪健，但如果電影不能打動他，請李雪健并不容易。因為劇本在修改階段，陳國星也無法給李雪健看劇本，他的辦法就是給李雪健講故事：“我給他講1971年氫彈實驗的時候，轟-6轟炸機有過一次失誤，飛機帶著氫彈起飛，需要投彈的時候投不下來。如果飛機帶著氫彈回到基地降落，一旦氫彈爆炸，整個中國核試驗要倒退起碼40年，馮石將軍就是站在機場跑道上指揮轟-6著陸的人，李雪健要演的就是馮石，這個人物的原型是張?zhí)N玨將軍，當時這顆氫彈價值7億元人民幣。雪健聽了這個故事就說我演了，我趕快匯報給北影廠，說雪健演男一，當時就踏實了?！?/p>

說起出演《橫空出世》的感受，李雪健以“干驚天動地事、做隱姓埋名人”來形容片中的那些人物，李雪健說他飾演的馮石，人物原型是張?zhí)N鈺，但在“兩彈一星”成就背后，更多的是那些無名無姓的廣大官兵、科技工作者，他們信奉“干驚天動地事，做隱姓埋名人”的馬蘭精神（馬蘭是中國最重要的核試驗基地的名字），這也是影片最想表達的靈魂。 “距今已經(jīng)23年了，《橫空出世》里面有名有姓，和沒名沒姓的人，他們都是國家和人民不應該忘記的英雄，他們?yōu)閲覟槿嗣?，獻了青春獻終身，年輕人應該去那兒看看，那里有當年做核試驗的場景，有很多英雄烈士的陵墓，看了就會流淚?！?/p>

李幼斌：演核物理科學家太難了

回憶在《橫空出世》里扮演科學家陸光達，李幼斌說得最多的就是“難”，“當時演的時候確確實實覺得太難了，我抓不住這個人物?？茖W家是隱姓埋名的人，為了國家為了民族奉獻自己，他們都是民族英雄?！?/p>

1999年春節(jié)前，陳國星導演找到李幼斌邀約他出演《橫空出世》，一聽和李雪健合作，李幼斌高興地答應了：“之前我跟雪健老師拍攝過幾部戲，包括電視劇《抉擇》和電影《飛虎隊》，我特別崇敬雪健老師，生活當中他是我的大哥哥，藝術造詣上非常值得我學習，他比我大四歲，我看了他很多的戲，包括《渴望》，我看了他的《少帥》特別感動，雪健老師演的張作霖完全是具有創(chuàng)造性的一個角色。我是東北人，我以前在長春話劇院演過《少帥》，是群眾演員，雪健老師演得真好?！?/p>

看了《橫空出世》劇本，李幼斌覺得有困難，因為他不知道怎么演核物理科學家，“核物理學家是什么樣，我真不知道。導演讓我們?nèi)ズ斯I(yè)部體驗生活，見了程開甲老先生，跟我講核物理是怎么回事、原子彈是怎么回事，我覺得特別難，我也不會演。雪健老師特別照顧我，經(jīng)常告訴我這樣那樣?！?/p>

李幼斌表示，這部電影改變了自己的人生觀，他笑說自己接這部戲時家里困難，本想著掙點錢得了，但這些人物深深打動了他，“當時新中國成立一窮二白，他們?yōu)槭裁磸膰饣貋?？這個戲說的是一個精神，這個精神延續(xù)到今天。這部電影的導演、攝影師、美術師、剪輯師，最終呈現(xiàn)出來的是一部藝術作品，我跟雪健老師以及陳瑾等演員，在創(chuàng)作的時候真的是很投入，當時我們覺得有一種使命感在里面，我覺得應該多出這樣的電影?！?/p>

而對那些核物理科學家，李幼斌更是崇拜，“陳導為了讓我了解這些核物理科學家，把講美國原子彈的書都給我了，我真看了，這些核物理科學家特別不得了，很多人都懂藝術，懂小提琴、鋼琴?！?/p>

導演陳國星也表示，演員們那時候體驗生活，想多了解核物理科學家并不容易，“那時候只能是程開甲等一兩個德高望重的人物可以和李幼斌見面，其他科學家都不允許。因為保密原因，修改劇本也是在保密的狀態(tài)?！?/p>

原子彈喝的是甜水 官兵和科學家喝的是咸水

編劇陳懷國在中國的核試驗基地（馬蘭基地）工作生活了十多年，參與過原子彈、氫彈實驗，之后也寫了相應的回憶錄，采訪了很多科學家和軍人，所以，對于李雪健和李幼斌扮演的兩類人物非常熟悉。對他來說，難的是如何寫電影劇本，“《橫空出世》是我編劇的第一部電影，我過去沒學過寫電影劇本。重新寫劇本的時候，我當時住在一個很小的房子，雪健老師和陳導經(jīng)常來我家里談本子。我后來也寫過很多劇本，但沒有哪一個演員跟你一塊談本子的，雪健老師非常早就介入了，他談自己對人物如何理解，希望這個人物是什么樣子的，他還找核工業(yè)部的軍人聊、找轉移到羅布泊進行核試驗的可以見面的、沒有保密要求的領導聊，導演也給我講了很多。”

李幼斌和陳瑾去核工業(yè)部采訪，兩個人捕捉到很多具體的內(nèi)容，回來再反饋給編劇，陳國星說：“跟今天創(chuàng)作相比，那個時候拍電影太認真、投入了太多情感和時間，不是說像今天簽一個合同，35天拍完就走人。演員過去是體驗生活的，如果沒有真正地從生活里來，去捕捉生活細節(jié)的創(chuàng)作的源頭習慣，這部電影也不會有這樣的生命力。”

編劇陳懷國為了改寫劇本，又去了一趟青海，“青海比較缺氧，比馬蘭更苦，原子彈在核試驗成功以后，鄧稼先等這一批科學家?guī)装偃巳咳チ饲嗪?。警衛(wèi)戰(zhàn)士是從青海當?shù)厝サ?，當時為了保密，卡車用帆布蓋著，在大山里面轉了三天，有些戰(zhàn)士復員幾年以后，才知道原來基地就在自己家附近。馬蘭最開始去的時候沒有水，原子彈場區(qū)當年最多的有十幾萬人，所有人喝的是地下水，是苦的咸的，給原子彈的水泥機座是幾百公里以外拉來的淡水來做工程建設，所以原子彈喝的是甜水，官兵和科學家喝的是咸水。”

《橫空出世》中雙男主的塑造給電影增加了巨大的感染力，陳懷國認為這離不開李雪健和李幼斌兩位演員的表演。陳國星也稱贊兩人演戲非常精彩，“基本上拍完我就很認可，我真的挑不出毛病來，他們倆的對手戲基本上一遍過?！?/p>

拍攝《橫空出世》時有太多風沙、雨雪的場面，陳國星說拍攝之苦盡管已經(jīng)過了20多年，他仍然很難忘記，“現(xiàn)在找演員演這樣苦的戲很難了，可能都要簽在合同里?，F(xiàn)在的攝影指導基本上是看監(jiān)視器，那時張黎就是肩扛機器拍。李雪健在沙漠里牽著駱駝迎著風走，大家對吃的苦沒有任何怨言，演員們在劇組里連助理都沒有?！?/p>

剪輯時大膽動刀小心收拾

陳國星導演表示，拍攝《橫空出世》的一大難點是視覺呈現(xiàn)和設計，片中的核基地景是搭的，美術指導林潮翔說電影上映后，很多朋友問他是實景拍攝嗎？“當然不是，我們也不可能進核爆區(qū)去拍戲啊。”

林潮翔透露說原本有個方案是在北京拍，后來看景之后說不行，沒感覺，所以選中了馬蘭地區(qū)外面兩三公里的一個戈壁灘上，“我們看了特別有感受，這才是需要的氣勢，廣袤無煙、天崩地裂，當時條件非常簡陋，站那里我就哭了，這些人才是中國的脊梁！”

林潮翔介紹，在那里建景，用了92噸鋼材?！皼]有汽車，讓機車團趕緊做，當時解放牌的汽車跟我們需要的蘇聯(lián)汽車造型完全不同，我跑南苑機場總裝備部談這件事，問能不能給我們一些支持？人家說現(xiàn)在沒有這樣的汽車了怎么辦呀，現(xiàn)做也沒時間。沒辦法，之后從南苑機場回庫爾勒，在庫爾勒看到一個加油的車，這就是我們要的車呀，一問說這批汽車是淘汰下來以后，放在加油站里面內(nèi)部用的，有40多輛，我全要了，才有了片頭這么長的汽車隊。”

張黎也表示，《橫空出世》是他創(chuàng)作生涯的分水嶺，這部影片改變了他的世界觀，“它是一部真正表述中國人脊梁的作品，表達了中國人的精神本質(zhì)，這部影片的基調(diào)設計，我們是兩個色調(diào)，一是戈壁的土黃，土黃是我們民族的基本色，還有是金碧輝煌的金黃，金黃象征生命力、華貴和向上，這兩個顏色是最有力量的組合?！?/p>

周新霞認為《橫空出世》是她在剪輯上真正開竅的一部電影，“光是劇本就有很多個版本，李幼斌老師出去采訪回來，劇本又要改，一點一點地補充、每個補充都是很有力的?！?/p>

周新霞回憶說電影第一次初剪出來，大家看得郁悶，“北影廠門口有家涮羊肉店，我們?nèi)ツ浅燥垼悋菍а荻紱]去。大家吃飯時聊天就覺得拍得很認真，單場戲也很精彩，怎么加起來以后讓大家郁悶了呢？這頓晚飯吃得很不爽。飯局快結束時，張黎坐在我旁邊隔一個位子的地方，他說：‘這個戲比較難剪，我送你八個字：大膽動刀、小心收拾’?！?/p>

這八個字讓周新霞幾夜沒睡好，“我當時貼了一墻的卡片，想怎么梳理故事線。在那么多戲里，我在找什么東西能夠打動我，打動我就是在打動觀眾。這個戲要拍‘馬蘭精神’，我一直在找中國文化的脊梁，也在找中華民族的那口元氣。找的過程中，有一場李雪健老師、李幼斌老師、陳瑾老師三個人的戲，他們一出來大家眼神就定住了，幾次之后就發(fā)現(xiàn)，他們那條線能夠呈現(xiàn)出當時中國人的那口元氣，是‘馬蘭精神’的感覺。有了顛覆性的剪輯后，再剪片子時就膽大了?！?/p>

好的影片一定是主旋律的影片

在當時的條件下，《橫空出世》成為國產(chǎn)主旋律影片的一個高峰，談及此，李雪健坦承，“我們拍攝《橫空出世》和《焦裕祿》時，沒有人提主旋律，后來個別同志把主旋律概念化了?！?/p>

周新亞認同李雪健的觀點，“不要給主旋律電影一個概念，其實它就是影視作品，每一個影視作品能夠禁得起時間的考驗，里邊所表達的內(nèi)容一定是在生活里借取的很善、很美、有著主流價值觀的細節(jié)，它才能夠使得你的作品有分量，就像《橫空出世》，里面有真、有大愛、大美，以至于20多年后的今天，還能夠讓大家看完以后激動。”

在李幼斌看來，好的影片一定是主旋律的影片，里邊有人情有情感，“如果它不是一個主旋律電影，它肯定不是一個好電影，你的主旋律電影，肯定有民族的情懷在里面。任何一個國家都要有自己的主旋律，無論是電影也好、電視劇也好?！?/p>

張黎說：“我一直拍主旋律，我現(xiàn)在拍的還是主旋律。”

陳懷國也說自己寫的都是主旋律?！拔艺J為，只要是人類美好的情感與關愛都可以稱之為主旋律。我當時寫《橫空出世》是30多歲，那時候人家對我們年輕人并不是很感興趣，他們看完《橫空出世》之后，就覺得你寫了點正經(jīng)東西。張?zhí)N鈺將軍過90歲生日的時候，我到他家去祝壽，他們家里還放《橫空出世》，他每次看這個片子的時候眼睛是紅的?！?/p>

林潮翔則希望將來的主旋律影視作品更多的描述真實人生，除了《橫空出世》這樣的大題材外，還有小人物書寫大情懷的作品。

從影四十余年間，李雪健留下了諸多令人印象深刻的角色，他的敬業(yè)精神在業(yè)內(nèi)傳為佳話，而塑造了焦裕祿、揚善洲、馮石等眾多經(jīng)典角色的李雪健也表示，從影40余年，這些角色同樣對他影響至深，像《橫空出世》中的馮石將軍，身處荒涼戈壁，以決心對抗風沙，將一切奉獻給國家。李雪健說：“人品、藝品、作品，三品合一，做好了才能做一個好演員?！?8歲的他更是在北影節(jié)上莊重地說：“我會一直演，一直到演不動為止。”

文/本報記者　張嘉

攝影/本報記者　崔峻

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