因為有一段打算寫連載文，所以我把世面上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“大神”文都或多或少瞜了一遍，最后發(fā)現(xiàn)，看完后最能引起我共鳴的，貓膩數(shù)第一。

為什么？

因為貓膩的故事看似節(jié)奏緩慢，卻能打動人心。

男生頻道的網(wǎng)文作品，往往是分類很清晰的，武俠就是武俠，穿越就是穿越，科幻是科幻。主人公要在那個類型的既定方向上不斷地升級，才能滿足讀者的閱讀快感。

故事節(jié)奏也都往往很快，幾乎是前個章節(jié)殺個人，這個章節(jié)升個官，下個章節(jié)就得到一把絕世利刃。

但貓膩不是，他無論寫什么，不管歸到哪個頻道，你看完都會覺得極難分類。他壓根兒就不打算被分類，沒打算按照“目標(biāo)群體”的統(tǒng)一要求去寫，卻始終有一批鐵桿粉絲愿意追隨看他的故事。

很多小說都是完全以修煉升級為主線，以稱霸天下為主旨，以爭權(quán)奪位為追求，但在貓膩的作品里，無論是《慶余年》，是《將夜》，還是《間客》，主角給人的感覺，都是他們極不情愿地被卷入到了某場巨大陰謀和群雄逐鹿中，完全是被動的。好像全世界都虧欠他的，只好用這個故事給償還他。

比如在《慶余年》里，范閑在并不知曉自己真實身世的情況下，被慶帝以手段帶回京都，想以他為誘餌，攪動各方權(quán)謀勢力。

甚至當(dāng)范閑在鑒查院前看到了留有母親葉輕眉所寫文字的石碑，想讓這個世界變得更美好，范閑卻更想安穩(wěn)度日。因為骨子里，他只想做個俗人，他并不是很想去改變世界。

范閑如此，寧缺如此，貓膩故事中的每一個男主角都是如此，他們身懷絕世武功，又得各路高人的真?zhèn)鳎麄儏s什么都不想成就。

所以看貓膩的作品，常常會有這種感覺，前邊是義正辭嚴(yán)的一場決戰(zhàn)，然后男主角卻不合時宜地說了個笑話，而且是笑點(diǎn)很低那種。

有人說，貓膩是“以爽文寫情懷”。其實不如說是“寫情感”。

因為相較于絕大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，貓膩的原著故事節(jié)奏都相對緩慢，情節(jié)設(shè)置也不夠特別的曲折反轉(zhuǎn)跌宕起伏，但卻始終在嬉笑怒罵和煞有介事之下，潛藏著一種吸引力，吸引讀者和觀眾心甘情愿跟隨他的故事節(jié)奏，走到尾聲，與主人公一起或喜或悲。

那就是一種被克制的情感力量。

劇集《慶余年》的開場，就充滿了這種情感聯(lián)系。深沉冷靜、但發(fā)現(xiàn)背籃里是“小姐”的孩子時就不由得激動的陳萍萍；功高蓋世、惜字如金、對人不遠(yuǎn)不近不親不疏、卻始終暗中保護(hù)范閑的五竹；澹州府中看似對范閑冷漠、卻處處在保護(hù)他周全的老夫人。

種種被克制的情感，因為每一個都處于權(quán)力的監(jiān)控之下，處于危險的環(huán)伺之中，處于對未來的未知之中，只有把心中的情感壓抑、克制，才能更好地愛護(hù)心中最重要之人。

這種情感基調(diào)，也貫穿了整個《慶余年》的劇情脈絡(luò)。這不是一部關(guān)于仇殺的故事，也不是一部關(guān)于陰謀的故事，而是一部關(guān)于愛的故事。只是出于某些原因，他們每個人都愛得不太自然，愛得拐彎抹角，愛得若隱若現(xiàn)，愛得躲躲藏藏。

這是一種典型的“東方式情感”，隱忍、堅毅、含蓄的愛，幾乎貫穿了貓膩所有的小說，也很好的體現(xiàn)在了劇版《慶余年》中。

所有的外殼，無論是《慶余年》中的權(quán)力角逐和陰謀諜戰(zhàn)，還是《將夜》中的明暗之爭、天下之變，還是《間客》的太空狂想，還是仗劍修仙的《大道朝天》，都僅僅是形式的外殼而已，潛藏其下最好看的部分，始終是貓膩筆下人物身上的細(xì)膩卻又綿延不絕的情感涌動。

他不是為了炫技而故意編排復(fù)雜反轉(zhuǎn)到眼花繚亂的情節(jié)，他也不是為了言情而故意制造各種生離死別來回煽情賺你眼淚，他更不是為了寫東方故事而設(shè)計出九九八十一門層層升級跟俄羅斯套娃似的練功升級體系。

他寫的都是普通人，雖然他們偶然間會了神功，偶然間遇了高人，偶然間深入到了天下權(quán)謀的中央，但他們骨子里還是普通人，向往普通人的日常生活，流淌著普通人的情感，會為普通人的悲喜而悲喜，最終也會做出普通人的選擇。

所以，陳道明飾演的慶帝居然會讓宮典去街邊的攤子上給他叫一碗餛飩，擱下二兩銀子。

這是最典型的貓膩式細(xì)節(jié)，他們最最貪慕的始終是一碗放胡椒的雞蛋面，是那樣的悠閑生活。

他通過數(shù)十個人物和龐大的故事來講述的，并不是廟堂江湖之間普遍的權(quán)力向往和仇殺陰謀，他真正想講述的，是從上到下每個人那都渴望過平凡生活而不得的凡人之心。

如果把男頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比喻為“超級英雄”的故事，那么貓膩的男主角其實骨子里都是“反超級英雄”的，他們都是張無忌，時時最想念的只是冰火島和蝴蝶谷，并不是指揮六大派也不是當(dāng)教主，他是道家的，是出世的，最終是內(nèi)心的善良與正義感催使他加入了“江湖廟堂之間的權(quán)力游戲”，但事情辦完又會立刻回歸自我的，這才是真正的“東方故事”內(nèi)核。

這就是使得《慶余年》有了“東方人文主義”的價值，即便它寫了諜戰(zhàn)，寫了江湖，寫了廟堂，寫了角逐，但卻又分分鐘拉回日常，是慶帝的餛飩，是范閑的雞腿姑娘，是食物里流露出的生活熱愛，是遮掩不住的內(nèi)心光明。

《慶余年》里所刻畫的人物，背景體系或許不夠復(fù)雜，功夫名稱或許不夠炫酷，但看完之后，你總是能立馬記住這個人物喜好什么、厭惡什么，他最典型的特征是什么。

用“大道至簡”來形容《慶余年》中的人物，并不為過。每個人都有極其鮮明的特色，五竹癡于武功，費(fèi)介癡于用毒，太子癡于奪權(quán)，范思轍癡于理財，滕梓荊癡于俠義愛恨。

《慶余年》劇集的改編，基本上保留了原著中的精華。而相對于原著中范閑更為蔫兒壞和玩耍的性格，編劇大膽改編，讓劇集中的范閑保留了玩世不恭的氣質(zhì)精髓，但同時言語行為上不再那么臭屁，略顯心智，也更符合他在后續(xù)故事中的地位和身份。

主角光環(huán)、智障光環(huán)和瘋狂的水軍！

大多數(shù)人看的是電視劇，少部分人代入的卻是自己人生！

普通觀眾以旁觀者的心態(tài)來看一部電視劇，看的是故事劇情人物環(huán)境服裝道具，因為旁觀，所以好壞更容易判斷！

而有一部分觀眾，他們看的不是電視劇，而是將自己代入劇情中，成為劇中的人物，劇情成了自己的生活，朝堂的縱橫捭闔和江湖的快意恩仇！

所以，他們不允許有人說劇不好，因為對他們而言你否定的不是電視劇，而是他們剛剛為自己編織好的夢境世界！

爽文或者爽劇本質(zhì)上跟誘惑力十足的電話詐騙類似，都是通過篩選出合適用戶來賺錢的！

你或許會感嘆，這特么的多智障的人才會相信？但是，你的感嘆并不會妨礙這樣的騙局賺的流油！

奉勸那些看爽文看爽劇的，看了也就看了，樂呵樂呵沒啥，但是千萬別把自己忽悠瘸了！

俗話說：打人不打臉，罵人不揭短！

我本來不應(yīng)該揭穿某部分意淫晚期患者的短處，但是我還年輕，我就愿意說出來，看到這部分人上串下跳，覺得看耍猴一般可愛！

而且這部分劇粉很厲害的，他們可以罵你，但是你不能罵他們，因為他們會舉報你，熟練的利用軟件功能！

分割線，正經(jīng)說電視??！

8.0分真豆瓣年度笑話呀！

如果有一部劇能和慶余年有相似之處，那就是陳思成的那部《遠(yuǎn)大前程》，號稱的大制作加老戲骨，配上無比稀爛的劇情！

任何電視劇，即便你是穿越架空歷史，那也要講理吧？你總不能想干嘛就干嘛？當(dāng)然你也可以，那就要接受別人有不同意見！

很多所謂的粉絲說主角的表現(xiàn)是因為受了21世紀(jì)自由平等的教育，所以蔑視權(quán)威！好，暫且認(rèn)可這個說法！那么我問你們，你也受過21世紀(jì)教育，不用把你送回古代，現(xiàn)在就把你送到伊拉克，你敢囂張嗎？不敢，因為你的知識經(jīng)驗都跟你說這里的殘酷，你會不由自主的小心做人！同樣道理，作為一個現(xiàn)代人，知道封建王朝皇權(quán)殘酷性的現(xiàn)代人，穿越回古代你會像主角這樣囂張？你難道不知道古代皇權(quán)至上殺人不需要理由？誰給你的膽子！你可以有自由平等的思想，但是，怕死才是人之常情！主角一副我知道我是皇帝私生子的樣子，有說服力？真正穿越回去，越是現(xiàn)代人越會小心謹(jǐn)慎才是最真實的！當(dāng)然，說實話，這跟原著也有關(guān)系，但是爽文你也不能一點(diǎn)腦子不動，難道只寫給智障看？

范閑去見慶帝，一幅大大咧咧，毫無尊卑，你還不知道你是皇子吧？慶帝更加搞笑，葉輕眉怎么死的？不就是觸動皇權(quán)至上的理念嗎？這樣一個典型的封建帝王突然變得和藹可親了，如何讓人相信？你可以說，皇帝知道這是他的私生子！但是，有點(diǎn)智商行嗎？皇帝在皇權(quán)面前，連葉都能殺了，還會容忍一個對皇權(quán)不敬的私生子？你覺得符合邏輯嗎？

什么叫劇情合理，來舉一個例子！

比如你走在路上，看到一坨粑粑，你旁觀無人，沖上去就吃了！有人問你為什么要吃屎？你回答：我以為是巧克力！

毫無疑問，對于多數(shù)人來說，這個劇情就是不合理，人物動機(jī)牽強(qiáng)！

但是如果改成，你是穿越的，穿越之前是一只狗，那么劇情就合理了！

狗改不了吃屎，大家都認(rèn)同！

我們希望慶余年的劇情不是把當(dāng)巧克力吃，而是直接的狗吃屎！

為什么會對這部電視劇如此憤怒呢？

第一個原因肯定是閑的，不閑的誰會下載一個豆瓣呢？

第二原因是逞能，郭大爺不說過嗎，所有文藝類的評論說到底就是逞能！

第三個最重要的原因，豆瓣分?jǐn)?shù)太過分了！你一個及格作品弄個7分差不多就得了，你非要讓自己成國產(chǎn)良心！就跟那些明明就是一個演員，非要冒充學(xué)霸的一樣讓人惡心！

喜歡的可以打高分，如果你是水軍能不能私信聯(lián)系我，一起賺錢，我微博 知乎都有賬號，而且我不夾帶私貨，不引流，收一筆錢，寫一篇，專業(yè)認(rèn)真，我說認(rèn)真的！寫影評發(fā)評論賺錢，我很愿意！

這部劇多爛……簡直發(fā)指，劇情設(shè)計基本可以概括為：主角無敵光環(huán)?全劇弱智光環(huán)?粉絲弱智光環(huán)，本來一部及格都成問題的電視劇，硬生生刷成8分，這得花多少錢呀？！

這個說明可能會讓大家知道8分究竟怎么來的，所以呀，打低分也不能罵街，要不都不計入評分！

不吐不快的更新：

網(wǎng)絡(luò)實名認(rèn)證很重要，真人認(rèn)證很重要！

要不樹林太大，不光有鳥，還藏了好多怪獸！

第一次補(bǔ)追網(wǎng)劇，《慶余年》開篇就不錯，情節(jié)層層揭開，人物個個有趣，讓我?guī)滋炖镅a(bǔ)追了20余集。網(wǎng)劇質(zhì)量大提高，用電視果投到大電視屏上或在手機(jī)小屏幕上觀看，十分方便，流媒體觀看時代到來了！

年初1月2日就寫了這前面第一段的看劇感想，之后抽空不斷補(bǔ)?。缓竺婢陀龅搅说却芤恢林苋母掠^賞時刻；直到昨天最后的46集播完，我在法國尼姆，終于看完了這部年末網(wǎng)絡(luò)爆款連續(xù)劇《慶余年》！

打個滿分，是因為它滿足了我對通俗娛樂影視聯(lián)系劇的一切要求，“燃”并快樂享受著！

影視的連續(xù)劇“是21世紀(jì)的長篇小說”，幾年前陳丹青的這一論說又一次得到了印證?，F(xiàn)在，我也沒有去讀作家貓膩的原著之欲望，但我知道，本劇令人腦洞大開的精彩情節(jié)、人物、主題基礎(chǔ)都是他的功勞！也知道編劇改編、導(dǎo)演的把控，使作品更加鮮明流暢，懸念反轉(zhuǎn)叢生；更贊賞新老演員們的出色奉獻(xiàn)，老戲骨和年輕新秀們均讓人耳目一新。(我過去的同學(xué)許還山、曹翠芬，以及新時期電影學(xué)院表演專業(yè)畢業(yè)的張若昀，“少年老成”、聰明幽默之驚艷表現(xiàn)，更是讓人贊賞?。?/p>

據(jù)說還要等二年才可看到第二季、三季，未免太久了。從娛樂作品的商業(yè)操作，“熱度斷阻”的角度看，這種制作與發(fā)行方式是計劃不當(dāng)、無科學(xué)規(guī)律的。美劇的一年一季，無非等半年；韓日劇的每周二集的“短平快”等運(yùn)作方式，均有其各自的觀賞、營銷之科學(xué)性。我們的電視、網(wǎng)絡(luò)制作與營銷人員們，還應(yīng)該有許多研究改進(jìn)之空間。

再次恭喜制作和營銷的主創(chuàng)及團(tuán)隊們！

2920-1-14 于法國南部城市 尼姆

我喜歡這個劇，是因為這個劇里呈現(xiàn)了一個不一樣的古裝世界。在這個劇里，古人有著社會制度的局限性，也有著接收新思想的革新性，“現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞”作為中心思想貫穿全劇，以男主母親為發(fā)起者，男主等人為承繼者，在這個另類的世界里，開展一次空前絕后的頭腦風(fēng)暴。當(dāng)舊制度的掌權(quán)者捍衛(wèi)自身的權(quán)力，當(dāng)新生代的先驅(qū)者喚醒被奴役的靈魂，新政與舊制在同一個時空下碰撞與交融，帶給人們更多的卻是對人性與生命的重新思考與定義。

目錄一覽：

一、滕梓荊的啟迪

二、詳解林珙之死后，范閑五竹爭執(zhí)（18集）

三、他們要的，只不過是一個結(jié)果（21集）

四、范閑與婉兒鎖了

五、詳解范閑吟詩（27集）

六、麒麟財子范思轍

七、林婉兒的膽大心細(xì)（29-32集）

八、燕小乙的多面性

九、言冰云的人設(shè)與演繹（38-46集）

十、云深歸何處?！浳逯?/p>

十一、亂世浮萍——記司理理

十二、深不可測的陳萍萍（41-42集）

十三、兄弟情誼——記海棠朵朵

十四、沈重的選擇

十五、言若海是個什么樣的人？

十六、詳解肖恩之孫布局的可操作性（41-42集）

十七、詳解言冰云人設(shè)的立體性

十八、詳解司理理人設(shè)的立體性

一、滕梓荊的啟迪

在范閑第一次看到鑒查院的石碑時，說母親有個遠(yuǎn)大的志向“改變這個世界”，可惜他沒有。在滕梓荊離開后，范閑卻說，他突然間又想改變這個世界了。

人，總是在事不關(guān)己時，選擇高高掛起、作壁上觀。只有身臨其境之時，方能體會到那種切膚之痛，刻骨銘心。“他只不過是個侍衛(wèi)”，這句話范閑自己也說過很多次。在范閑口中，這句話只不過是在簡簡單單闡述滕梓荊的職業(yè)，但在其他人嘴里，卻帶著一種習(xí)以為常理所當(dāng)然，而最刺痛范閑的，恰恰就是周圍人眼里的這種漠視與毫不在乎。

范閑當(dāng)滕梓荊是兄弟，不是賣身的仆人，也不是殺手的交易，而是兩肋插刀的手足情深。在最初的日子里，他們也曾經(jīng)雞同鴨講過，但后來，他們都放下了戒備，對彼此敞開心扉，也自然而然地理解了對方的所思所想，雖然生活里每每插科打諢傲驕互損，但他懂的，他亦懂，一切盡在不言中。范閑勸滕梓荊攜家眷遠(yuǎn)離京城，是為了讓其遠(yuǎn)離權(quán)貴這潭渾水；滕梓荊為范閑滯留京城，是為了護(hù)范閑周全。平靜的日子過得太安逸，即使偶有暗流，也不足以被人重視，直至漩渦已成把人吞噬。滕梓荊的死，是劇中的一處小高潮，是范閑對這個世界認(rèn)知的覺醒，亦是他對母親志向的理解與繼承，在思想上也更加成熟深邃。

滕梓荊這個角色有著奇妙的魅力，不僅僅是由于演員的細(xì)膩演技，更是由于角色本身的層層遞進(jìn)抽絲剝繭又戛然而止。澹州初逢，我以為他只是鑒查院里的醬油角，刻板霸道卻被上級玩弄于鼓掌之中，一枚官場中的犧牲品。后來他詐死，重返京都，向范閑投誠，又暗查妻兒，讓我發(fā)現(xiàn)他雖然深受封建制度的荼毒，但又不失思維中的靈活。漸漸地，他成了范閑的跟班兒，多了與妻兒的相處，有了父親的慈愛，卻又不忘對兄弟的關(guān)注與解圍。一個紙片NPC漸漸地多了些煙火氣兒，有了人味兒，變成了活生生立體的角色。然而，正當(dāng)我們沉迷于他與范閑的日?；粫r，一切的鏡頭突然間被定格。透過黑白色的回憶，兄弟的感慨與決絕，妻兒的托孤與牽掛，在煙消云散后凝為永恒。一個在下線后才令人回味無窮的角色，一個在失去后才令人倍感珍惜的角色，我想，這才是編劇大大塑造的最成功的地方。

男兒之間的真情，沒有磨磨唧唧地煽情，于大大咧咧中卻早已認(rèn)定彼此。

二、詳解林珙之死后，范閑五竹爭執(zhí)（18集）

18集對白如下。

范：我問你，昨天晚上你把我打暈了，你去了哪兒？你知不知道就這么一會兒工夫，他可能:已經(jīng)跑了？！

5：我殺了林珙。我跟著他出城，將他殺了。

范：你既然要?dú)⑺阕蛱焱砩蠑r著我干什么？

5：因為你沒下定決心殺他，你的心已經(jīng)亂了。

范：誰給你的權(quán)力殺他？！

5：是小姐給的權(quán)力。你做不了的決定，我替你做。

范：總是這么說。

5：你沒有決定要?dú)⑺姨婺銡ⅰ?/p>

范：總是這么說。

5：誰想殺你，我就殺誰。

范：你總是這么說。你要這么說的話，牛欄街刺殺的時候，你在哪兒？有人要?dú)⑽业臅r候，你在哪兒？

5（有些慌張，說話微微結(jié)巴）：牛欄街刺殺時，我不在京都。（微微停頓）對不起，不會有下次了。

有人說林珙的護(hù)衛(wèi)隊都死了，范閑此時此刻也沒有遵守眾生平等的思想。其實這個想法是不對的。從這段對話中，我們可知范閑只知曉林珙已死，五竹并沒有提及其護(hù)衛(wèi)的問題。范閑不是圣父，殺人償命理所當(dāng)然，所以他只對殺滕梓荊的人下手，執(zhí)行者程巨樹必死，主使者林珙也該死，盡管林珙是林婉兒的二哥，雖然范閑對其的殺心并不是100%，但他還是選擇去向林珙復(fù)仇。因此，在得知林珙已死的消息后，范閑比較平靜，只是表達(dá)了疑惑“為什么攔我？”。而真正讓范閑發(fā)飆的，是黑體字部分，也就是五竹殺林珙的理由，“你下不了手，我就替你動手了”，所以范閑才會質(zhì)問五竹“誰給你的權(quán)力”?？梢?，范閑是完全不認(rèn)同五竹的這個殺人邏輯的。范閑殺林珙，是為了給滕梓荊報仇，可以說是林珙為殺范閑滕梓荊付出的代價，起因是滕梓荊之死。而五竹殺林珙，則是因為范閑下不去手，變成了五竹為了范閑去殺人，事情的本質(zhì)就變了，起因變成了范閑手軟。當(dāng)然，五竹后面的解釋越描越黑，什么“小姐給的權(quán)力”，什么“誰想殺你，我就殺誰”。有人疑惑為什么林珙死了，范閑卻在生五竹的氣。其實讓范閑心寒的是五竹殺人的動機(jī)，是五竹為了自己而殺人，卻把這一切都認(rèn)為是理所應(yīng)當(dāng)，“誰威脅范閑，我就殺誰”，這是一種對生命的漠視，覺得一個生命從這個世界上消失是一件不需要正視的小事，和眾人的那句“他只不過是個侍衛(wèi)”一樣，而說出這樣的話的人，卻是從小把他養(yǎng)大的五竹叔，他最親近的人。范閑此時的不滿，正是他心中眾生平等的體現(xiàn)，即使是他最親近的人，也不能夠視其他生命為草芥。至于范閑后面又提到了牛欄街，其實只是對于五竹殺人動機(jī)的遷怒，他并不是真的怪五竹那個時候不在京都，否則，后面就不會問他那段時間去了哪里又有什么新發(fā)現(xiàn)了。五竹會說對不起，是因為他開始意識到了自己的做法令范閑很生氣，雖然說他未必能夠徹底理解范閑生氣的原因，但他已經(jīng)開始學(xué)會接收范閑的反應(yīng)并對此作出反饋，大概這就是人工智能的進(jìn)化吧。

三、他們要的，只不過是一個結(jié)果（21集）

林珙之死已經(jīng)牽扯了很多人，如今終于畫上了句號。鍋，甩給了大宗師四顧劍，而范閑，卻是這場“結(jié)案”的見證者。

皇帝要的是一個出兵的理由，陳萍萍要保范閑置身事外，林相要屹立朝中保林家不倒，因此，林二公子私通北齊最終身死的案子不但沒有牽連家族，反而連通敵叛國罪都被洗成了誘導(dǎo)詐騙。林相高升吶喊著替兒報仇，皇帝信誓旦旦地宣稱全力進(jìn)攻，不知情的人看了還以為是君臣齊心同仇敵愾，知情人卻明白這只是一出廟堂上的雙簧。林相說，林珙之死的真相，是皇帝“御賜”的真相，是慶國想要的真相，而這，就是權(quán)力的游戲。林相只猜對了一半的真相，另一半真相卻被另外兩個掌權(quán)人精心掩埋，而旁觀了一切的范閑不禁明白：歷史，只是上位者的自傳，而所謂真相，只不過是上位者的布施罷了。這個世上哪里來的絕對公平，只不過在封建制度下，這種中央集權(quán)的霸道與控制尤為突出罷了。

我不覺得范閑隱瞞事情的真相有什么大錯，林珙之死確實與他有關(guān)，但如果責(zé)任都推給范閑，未免這帽子扣得也太大了。五竹說范閑沒有下定決心要?dú)⒘昼睿_實如此，倘若當(dāng)初直接去找林珙的人是范閑，估計他會先與林珙理論一番，究竟會不會痛下殺手，就是另一件事情了。范閑是在乎婉兒的，如果說手刃仇人是本分，那么有所退讓就是情分，就像范閑對長公主的復(fù)仇目標(biāo)是奪取她的權(quán)力一樣，什么“權(quán)力比生命重要”，其實就是自己找來的借口。范閑的隱瞞確有私心，很多說不清道不明的聯(lián)系，徹底剪斷，也免得對方胡思亂想過度解讀。其次，這個真相不是他一個人的私事，有陳萍萍的幫助，也有皇帝的默認(rèn)，上升到了家國天下的高度，已經(jīng)不是他一個人可以把控和決定的了。

林珙之死，蠻諷刺的。本來是一個咎由自取的劇本，卻成了別人前進(jìn)路上的墊腳石。我想，目睹了這一切的范閑，會更加堅定自己要改變這個世界的信念吧。

四、范閑與婉兒鎖了

林婉兒讓我想起了《風(fēng)起長林》里的蒙淺雪，出身豪門，卻活得簡單。

這個劇里面有很多心思復(fù)雜的角色，有些常年身處權(quán)力的漩渦中，比如兩位皇子與范閑的四個“爹”；有些人被迫卷入權(quán)力的爭奪中，比如滕梓荊與王啟年；其中也不乏一些女性角色，比如范若若、司理理與長公主。這個劇里也有一些心思簡單的角色，比如天天只想著賺錢的范思轍，比如想找一個真心玩伴兒的林大寶。

林婉兒不是傻白甜，也不是角色扁平，而是角色簡單。她很聰明，比如初識范閑時的反復(fù)確認(rèn)，還有聽故事時立即找出其邏輯漏洞，一堆“為什么”問倒了范閑。范閑是復(fù)雜的，兩世為人，歷經(jīng)五竹和費(fèi)介的“坑害”教育，身處京都政治漩渦之中，為了生存，這一路走來都逼的他不得不保持自己的復(fù)雜。其實，最初的范閑只想輕輕松松地過好自己的日子，然而，事與愿違，而婉兒的簡單才是他心中期望活出的樣子，所以，婉兒就是他心中的白月光。

范閑與婉兒都是孤獨(dú)的。婉兒的孤獨(dú)，來自成長中遠(yuǎn)離父母，一個人養(yǎng)在深閨，只能寂寞地看星星。范閑的孤獨(dú)，來自于異世的思維理念，在這個世界沒有人真正理解他的所思所想。封建社會的女子，要么溫柔賢惠，要么縱橫江湖，要么運(yùn)籌帷幄，只有婉兒古靈精怪。初逢，她躲在香案下啃雞腿兒，沉靜，但不像宮廷女子那般端莊；機(jī)靈，又不似山野村姑那般咋呼。在那個時候，他就對她一見鐘情，其實，也是因為婉兒的性格完全符合現(xiàn)代人的審美習(xí)慣。

婉兒是決絕的，倘若范閑真的殺了二哥，她無法放下，就選擇自我了斷。婉兒是善良的，擔(dān)心向北齊復(fù)仇后，會有更多的家庭失去親人。婉兒是坦然的，父親要試探范閑，她把來龍去脈據(jù)實相告。范閑有他的躊躇與羈絆，范閑有他的有仇必報不肯退讓，范閑有他的小秘密。婉兒能做到，而他自己卻做不到的，是他對自己的鞭策，也是他對婉兒的欣賞。

“還好是你”，還好他們本身就有婚約，還好他們搶在長公主之前彼此相認(rèn)。在對的時間遇見對的人，是一種幸福。

五、詳解范閑吟詩（27集）

吟詩，吟詩，詩詞內(nèi)容與情景相輔相成，才叫吟。在新年晚會上念一句“國破山河在”，在家庭聚會上吟一句“本是同根生”，這才是真正的尬背。

范閑說自己是“背”詩，是承接莊墨韓的誣陷，是在反諷這群人盲從名家的聲望卻懶于追究事實真相。莊墨韓以年齡來攻擊范閑的閱歷，而范閑卻對莊墨韓的名譽(yù)聲望束手無策。范閑說自己是在夢中背詩，知道穿越者存在的人會半信半疑（比如慶帝），而對于那些只知道當(dāng)下世界的人來說，夢境只不過是范閑的調(diào)侃（比如被深深折服的莊墨韓，醉酒后的郭寶坤）。

范閑的開篇，“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”。并不是因為被質(zhì)疑抄襲的詩來自于杜甫，所以此處就要選一首李白。之所以以這首詩開局，是因為它叫《將進(jìn)酒》，范閑酒后作詩，半夢半醒，引用時機(jī)最為恰當(dāng)。值得一提的是，《將進(jìn)酒》只停在了“千金散盡還復(fù)來”，并沒有繼續(xù)后面的“烹牛宰羊且為樂”，這是因為后續(xù)描述李白飲酒此情此景的內(nèi)容與范閑此時心境并不相符。兩句“君不見”，暗諷的是封建社會人們見識的淺薄，“人生得意須盡歡，天生我才必有用”喊出的是自己的不屑與高傲。長公主與郭攸之一唱一和，仿佛一邊在為自己討公道，一邊在維持文壇的公平公正，莊墨韓的“知過而直言”，仿佛是對小輩的指教諒解，而這一切的一切，在他范閑眼里，只不過是在惺惺作態(tài)，如跳梁小丑一般不值一提。

第二首詩，“春花秋月何時了，往事知多少”，直接跳到“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，省略李煜登樓時的近景描寫，抒發(fā)的是范閑對異世的懷念，少了落葉歸根的感覺，沒有人了解他的過去，也沒有人理解他的哀愁。

第三首詩，“不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇。高處不勝寒，起舞弄清影，何似在人間”，是一個人的舞蹈，是一個人的孤獨(dú)，是一個人的醉生夢死，是一個人的世界，是一個人的享受。這首詩承接《虞美人》里對現(xiàn)代世界的思念，又抒發(fā)了他自己對當(dāng)今社會的迎合與妥協(xié)。

第四首詩，“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵”。與前者《水調(diào)歌頭》的醉生夢死相反，《破陣子》恰恰反映出了男兒血性，憤懣與不甘，是范閑對未來社會發(fā)展的期許，他要改變這個社會，和這個世界斗上一斗。

接下來的一些詩，摘錄以主聲字幕為準(zhǔn)：

“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，是范閑與婉兒的愛情；

“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”，是范閑與滕梓荊的友情；

“小樓昨夜又東風(fēng)”，京城之內(nèi)，權(quán)力漩渦，勢力風(fēng)向一天一個樣兒；

“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開”，“安能摧眉折腰事權(quán)貴”，這是一個少年的傲骨與原則；

“國破山河在，城春草木深”，“白日放歌須縱酒”，“恨別鳥驚心”，各路勢力，各路人馬，都在為了自己的利益使出渾身解數(shù)，又有幾個人是真心實意的在為這個國家為這個社會而考量呢？或許只有徹底失去了，才會懂得珍惜；

“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，這個世上又有人會懂范閑這個現(xiàn)代人的擔(dān)憂么？

“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”，“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇”，“小樓一夜聽春雨”，“山無陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪”，“西出陽關(guān)無故人”，“不知天上宮闕”，“人生自是有情癡”，“萬徑人蹤滅”，“十年生死”，“無處話凄涼”，得過且過，醉生夢死，逍遙一世，不問前路，只看今朝，或許曾經(jīng)有喜有憂，有幸福有離別，但一切的一切最終都會歸于沉寂；

“少年不識愁滋味”，“時光只解催人老”，“縱使相逢應(yīng)不識”，“流水，人家”，少年與老者，只是單純歲月的痕跡，在人生的閱歷上并無絕對的階級優(yōu)劣，即使是老者（暗指莊墨韓），也不可無視少年的心性；

“惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青”，“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”。范閑以這兩句收尾，《過零丁洋》顯示出自己敢于正面與莊墨韓對剛，清者自清；《登幽州臺歌》彰顯出自己的獨(dú)特魅力，眾人只不過是孤陋寡聞罷了。

“注經(jīng)釋文，我不如你；背詩，你不如我；做文壇大家，我不行；做人，你不行”，這句話是對整個背詩情節(jié)的總結(jié)，范閑依然選用“背詩”二字，旨在再次譏諷莊墨韓的造謠抹黑。看吧，就算我現(xiàn)在說自己的詩是“背”的，又有人信么？

“我醉欲眠卿且去，去你媽的”，這才是范閑真正的放縱，今夜，他太累了，還要合計后半夜的事宜。

六、麒麟財子范思轍

范閑與范思轍的初逢，爛俗得不能再爛俗了。就是喪母的私生子范閑偷偷歸家，繼室小妾絞盡腦汁安排個下馬威，不成器的小兒子裝逼失敗后反被私生子大哥邏輯繞暈，再覓機(jī)會反而屈服于長姐的威懾之下。

平淡套路的后宅紛爭，在柳氏與范閑的對質(zhì)中更進(jìn)一層，飯桌上的柳氏意識到自己背了追殺私生子的嫌疑，被嚇得不輕，趕緊巴結(jié)一氣，皮笑肉不笑地賣著笑臉，卻讓旁觀的范思轍背后一涼。從那一刻起，我才發(fā)現(xiàn)，范思轍是個不折不扣的萌貨。

酒樓設(shè)計，范思轍盡顯斂財本色，卻又為父親的名譽(yù)決絕維護(hù)。那個瞬間，讓范閑突然間發(fā)現(xiàn)，他的這個弟弟也是善良有才的，因此，才沒有發(fā)生套路內(nèi)的兄弟相殺。

范思轍的可愛，簡單又執(zhí)著，三句話不離銀子，一聽到銀子精神倍兒爽。父親覺得他不成材，母親怨他不爭氣，姐姐覺得他是小慫包，只有范閑讀懂了他內(nèi)心深處對父親的崇拜尊敬，欣賞他的才華能力。范府的生活在范閑的調(diào)解下逐漸變得其樂融融：柳氏看到范閑為思轍據(jù)理力爭，開始對范閑視如己出；范建理解了思轍的所思所想，多了縱容與笑容；范思轍不再為銀子而發(fā)愁，因為范閑答應(yīng)他要開設(shè)一棟書局；范若若沒了后院之憂，全心全意地協(xié)助范閑做事。

范思轍的幸福，終究是因為他人性本善，雖然偶爾傲驕，偶爾蠢萌，但當(dāng)身邊的人受到傷害之時，他卻總能奇跡般地硬氣起來。好人，終有好報。

七、林婉兒的膽大心細(xì)（29-32集）

婉兒最近這幾集的劇情，應(yīng)該是劇版原創(chuàng)，在我看來，大大升華了林婉兒這個角色。以前，她大概只是范閑的cp，范閑的白月光，而如今，她也是范閑的助力，讓范閑無后顧之憂。

婉兒不是若若那種范閑腦殘粉，她有著自己的為人準(zhǔn)則，光明正大的帶范閑進(jìn)宮，對她來說是舉手之勞，但如果是私帶范閑入宮，那她一定會先問明前因后果。她有著女性的細(xì)心，教導(dǎo)范閑學(xué)會宮中禮儀，又有著小兒女的傲嬌，適當(dāng)時機(jī)賣賣萌，享受丈夫的伺候。

與長公主的據(jù)理力爭，是婉兒的第二段高光時刻。長公主愛婉兒么？大概是不怎么愛的，最多也是二分真意八分假意。林相能夠接受范閑，是因為看到了他對大寶的真心，從他不愿用婉兒做交易，推斷出了范閑的人品本質(zhì)。而長公主不接受范閑，則是因為內(nèi)庫大權(quán)旁落，她根本就無法把控范閑這個駙馬。婉兒是聰明的，她也清楚長公主的小九九，她一再強(qiáng)調(diào)自己只愛范閑，只想嫁給范閑，其實就是在明確底線，與母親無聲地對抗。孝道，終究是這個時代的束縛，女性的溫婉與矜持，終究限制了她不能如范閑那般大鬧京都，但她總是默默地推波助瀾，讓整個局勢平穩(wěn)地走向自己希望的方向。再回想當(dāng)初她與范閑的婚約，在不知道范閑身份的時候，她雖然不愿出嫁，但也沒有急于反對，而是選擇先見見對方來共商大計；在知道了范閑的身份后，她也沒有表示出自己恨嫁，在二哥提出解除婚約的時候，只是弱弱地表示了對婚約的支持。其實大家都小看了她，覺得她是個弱女子，容易被掌控，殊不知，她如今的幸福也都是自己搏出來的。

花田嬉鬧，是婉兒的第三段高光。范閑說他不想去北齊，婉兒答“那就別去，當(dāng)不了辜負(fù)君恩，我陪你回澹州”；范閑說“若是不去北齊，那么婚約不復(fù)存在”，婉兒答“沒了婚約可以私奔”。其實范閑已經(jīng)決定去北齊，之所以會和婉兒這么說，是他對這段婚姻的隱隱擔(dān)憂，他覺得自己不夠強(qiáng)大，無法撐一片天，來護(hù)住婉兒的一切，也給不了婉兒太多對未來的承諾與憧憬，于是他小心翼翼地試探，卻沒想到婉兒答得簡單而堅定，就像給了他一顆定心丸。范閑看得到朝堂上的暗流涌動，他也知道即使扳倒了長公主，他與婉兒的路依然不會太平，婉兒說的出海，說的找一個沒人認(rèn)識的地方，其實也是在說她隨遇而安不畏艱險。范閑問的問題，她答了；范閑沒問的問題，她也答了。范閑親了婉兒一口，說自己沒忍得?。煌駜汉髞硪不赜H了一口，也說自己沒忍住。一個謹(jǐn)遵閨閣條例的人，破天荒地一時沖動，其實也是范閑婉兒靈魂上的碰撞，婉兒本身不是一個循規(guī)蹈矩的人，即使受到多年閨閣教育的束縛，但卻依然保持著一個放飛自我的內(nèi)心世界，這也是范閑這個現(xiàn)代人最為欣賞的地方。

林婉兒新增的筆墨不多，但編劇卻在寥寥數(shù)筆里豐滿了整個人物，林婉兒不再是個紙片人，不再是個工具人，她就是范閑的soulmate。

八、燕小乙的多面性

有人說燕小乙這個角色單薄，沒有什么可以發(fā)揮的空間，其實不是的，只不過演員演技有限，沒有抓住人設(shè)的多面性來進(jìn)行多方位的塑造，最終讓人設(shè)淹沒在眾多配角的群像中。

可恨之人必有可憐之處。燕小乙是長公主的舔狗不假，但他也有著其他的人設(shè)特質(zhì)。

燕小乙的出場在太平別院。九品箭手，武藝超群，基本上以動作戲為主，加之演員帥氣的顏值外表輔助，這段戲份廣受好評。

第二段劇情安排在范閑夜探后宮，大量文戲也是在這個時候登場。在太平別院是，大家以為他只是慶帝的手下，而在這個夜晚，燕小乙其實是長公主的“舔狗”。其實這個劇里面最不缺的就是舔狗，陳萍萍是慶帝的舔狗（雖然是假意迎合），王啟年是陳萍萍與范閑的舔狗，范閑自己也有著眾多舔狗，包括真心的范思轍范若若柳氏，也包括另有所圖的太子二皇子。太子也是長公主的舔狗，但他與長公主很親近，但親近中又有著刻意的疏遠(yuǎn)與避諱，看畫時有著被壓抑的思念，在聽說長公主有事時又那么的驚慌失措不管不顧。相比于太子，燕小乙與長公主身份地位之間的差距更大，但卻不必如太子一般避諱，長公主救了他，提拔他，他對她有尊敬，有感激，更有依戀。長公主向他吐露夜談的實情，向他套近乎，他誓死效忠，本來可以愛得更熱烈，宣誓得更堅決，只可惜演員沒有表達(dá)出這種戲劇張力，導(dǎo)致觀眾看了就拋諸腦后。其實劇里還有另一個人的宣誓效忠令人記憶深刻，就是滕梓荊。有些時候，機(jī)會是有的，差距只在于是否能抓住。

第三段劇情在范家，燕小乙與范若若的針鋒相對，與范閑的尊嚴(yán)之賭，給范若若賠禮道歉。都說藝高人膽大，燕小乙箭術(shù)超群，也應(yīng)該有著屬于他的驕傲，只不過在長公主面前會有所收斂。然而，在范家的劇情中，燕小乙的氣勢完全被范閑和若若壓下去了，搞得像他僅僅借著長公主的名號狐假虎威一樣。還有最后的那個道歉，表現(xiàn)得很平庸。還記得滕梓荊怎么在范閑面前跪下的么，男兒膝下有黃金，少了那份傲氣，可不就只剩下“舔”了么……

第四段劇情在邊境追殺范閑。劇中其實有一個特寫鏡頭，就是燕小乙接到了一份密令，顯然是長公主給的，其實這個地方的表達(dá)應(yīng)該有所表情的轉(zhuǎn)變，畢竟是他心里的那個她托付給他的事情。然而，什么修飾都沒有。所以，后來大部分人都只記住了他殺農(nóng)民工的劇情，還是被對方反襯出來的存在感。

這個劇里就不缺狠人：陳萍萍對誰都狠，但面對范閑時有所軟化；慶帝對誰都霸氣外露，但和范閑對剛一陣后就會有所削弱；程巨樹殺人如麻，卻在臨死的時候流露出一絲單純。

都是天潢貴胄，太子的“貴氣”是他的端莊與矜持，二皇子的“貴氣”是他的灑脫與邪魅。太子的動作總是小心翼翼，因為有很多雙眼睛盯著他的一舉一動；二皇子總表達(dá)出喜愛文學(xué)，仿佛繼承了母妃的腹有詩書氣自華。

林大寶的癡傻里有童真。郭保坤那么一個張揚(yáng)跋扈不可一世的人，在父親被抓時突然變得脆弱，仿佛有什么東西從心里裂開似的，向范閑求助，他拋下了尊嚴(yán)，在被拒絕后，絕望又憤恨。朱格臨死時的臺詞確實升華了角色，但也是一路鋪墊而來，朱格在鏡頭里自帶一種糾結(jié)之感，亦正亦邪，讓人分不清他是哪一邊的，好人壞人。

再回到燕小乙，我只能說演員演得挺認(rèn)真，但是真的沒有什么額外加成，自2015年至今，高美仁、屈由、古元、刑風(fēng)、琴千弦，再到燕小乙，只能說演個偶像劇足夠了，往實力派的堆兒里一放，高下立見。

九、言冰云的人設(shè)與演繹（38-46集）

言冰云這個角色本身并沒有問題，只不過演員的完成度有待于商榷。

編劇給言冰云添加了身世之謎，人設(shè)相比于原著來說有很大的改變，但他絕對稱得上是一個復(fù)雜的角色。

范閑與言冰云就像鏡子的兩面，卻互補(bǔ)又和諧，如果演好了，對手戲是相當(dāng)好看的。范閑平日里是吊兒郎當(dāng)?shù)氖芯∶?，言冰云平日里是沉穩(wěn)冷靜的貴公子。范閑是一個先小家而后天下的人，他沒有什么雄心壯志，他要天下人人平等，是為了讓身邊的人過上好日子；言冰云是一個先國家而后自己的人，為了慶國而奮斗，才是他堅守的夢想。兩種不同價值觀的碰撞，兩種不同性格的相處，于火藥味的爭吵與糾纏中，達(dá)成對彼此的認(rèn)同，這才是范閑與言冰云最正確的打開方式。

普通狀態(tài)下的言冰云是冷漠的，因為他的身份大環(huán)境是偽造的，他要演繹一個不像自己的角色，他要把屬于他自身的一切特質(zhì)都抽離出來，又要時刻保持清醒與敏銳，這才是一個密探的特質(zhì)。

38集結(jié)尾，言冰云第一次露臉登場，范閑在院里挾持沈大小姐，給了屋內(nèi)言冰云一個眼部特寫，聽到外面突然吵鬧，這個眼神的反應(yīng)應(yīng)該是凌厲的、機(jī)敏的、警覺的，仿佛在揣測外界的環(huán)境變化，及時找到應(yīng)對辦法，然而，演員的眼神看起來像是在深思，然后跟了一個翻白眼式的閉眼。

范閑進(jìn)屋，用腳踢上了門，又不忘先吹一波沈大小姐演技卓絕，還在言冰云眼前晃了晃手，范閑是動態(tài)的，是聒噪的，是不正經(jīng)的，與端坐一邊靜若磐石的言冰云形成鮮明的對比。其實在范閑進(jìn)門的一瞬間，鏡頭給過言冰云偷偷半睜開雙眼，而在范閑來到身邊時，言冰云故作不知，然后在緩緩地睜開眼睛。這一大段戲的節(jié)奏感完全是由言冰云主導(dǎo)，他什么時候睜開雙眼，用什么樣的眼神來盤問范閑，怎樣表達(dá)出自己對范閑的質(zhì)疑，這是言冰云氣場碾壓范閑的時刻，只可惜，演員什么也沒有表現(xiàn)出來，眼神木訥而空洞，只有在提起王啟年的時候，有表現(xiàn)出幾分熟悉。

（39集）

本集言冰云的劇情主要有四段，第一段接38集在囚禁別院，第二段在馬車上，第三段是得知換人真相而發(fā)飆，第四段是與范閑討論后續(xù)。

因為重傷，言冰云的身體不能動，就只能靠面部表情來演繹人物的內(nèi)心活動，顯然，這是演員表現(xiàn)最薄弱的地方，基本上就是幾個眼部動作的排列組合——左右瞟、抬眼、目視前方，冷漠與疏離感不是用這么草率的方法來表達(dá)的吧，看看沈重在得知海棠朵朵來了以后和范閑互相之間的表情PK，勝過千言萬語。言冰云對沈大小姐其實是有感覺的，疏離感與拒絕是裝出來的，但鏡頭中卻看不到演員眼底的溫柔，就像陳萍萍那樣一個狠厲的角色在面對范閑時的那種牽掛與擔(dān)憂。這段戲中演技最在狀態(tài)的就是和沈重對戲的部分，最差的是和沈大小姐的對手戲。

馬車上的對手戲，在王啟年加入后有所好轉(zhuǎn)。

然后說說重頭戲，言冰云發(fā)飆。言冰云平時并不沖動，但這并不代表他不會沖動，畢竟少年心性，熱血上頭以后，做出的反應(yīng)就是他內(nèi)心深處的吶喊。鑒查院對他的教育，就是行動利落、目標(biāo)明確、令行禁止，就是為了行動成功而不顧一切，又因為他的身份特殊，院里對他進(jìn)行了深刻的愛國主義教育（洗腦）。所以，他在得知用肖恩換了自己之后才開始發(fā)飆，因為在他的認(rèn)知中，自己損害了國家的利益，而后的急沖沖地準(zhǔn)備去殺肖恩，就是由于他自身的這種負(fù)罪感導(dǎo)致的一時沖動。范閑最開始勸說的理由是“你考慮過家人的感受嗎”，言冰云則拔出劍喊“一切都為了大慶”，然后，范閑改口說言冰云死了就是叛國，這才讓言冰云冷靜下來。其實編劇對言冰云的人設(shè)完善得很好，他是鑒查院培養(yǎng)出來對付北齊的利刃，臺詞中人設(shè)的反應(yīng)也符合他“為了國家時刻準(zhǔn)備犧牲自己”的心態(tài)。言冰云的那句“一切為了大慶”與滕梓荊在追殺范閑時反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“上頭命令”，本質(zhì)上是一樣的。言冰云不是生性沖動，只是在特定的條件下，一旦點(diǎn)燃了導(dǎo)火索，就容易自燃自爆。至于為什么有人覺得出戲，并不是劇本的原因，而是演員用力過猛，演得太夸張了。

第四段上藥與討論何道人的戲份完成得還不錯，不過后面和范閑坐在桌邊面對面談話，每聽完一句話自己開口的時候，都是重復(fù)性的皺一下眉，同第一段的問題一樣，反應(yīng)太單調(diào)。

（40集）

由賬本引發(fā)的對陳萍萍態(tài)度的撕逼，又是言冰云與范閑的對手戲。第一個階段是兩個人坐在桌邊，范閑挺言冰云講賬本的事情，范閑是有很多表情和小動作的，還有斜仰頭思索這種，而言冰云就兩個動作“瞪眼”和“皺眉”。而后雙方起身站在對質(zhì)，看上去就像是范閑贏了，其實跟劇本臺詞沒有關(guān)系，就是在演員氣場上，范閑碾壓了對方。

（42集）

言冰云與范閑的默契，在這一集里已經(jīng)開始呈現(xiàn)。范閑與言冰云剛吵了架，臨走的時候還安排王啟年盯著言冰云，防止他亂來，而言冰云卻選擇乖乖的呆在屋里。范閑回來，談話中無意間發(fā)現(xiàn)了言冰云的身世，卻又默默地選擇隱瞞。沈大小姐來找言冰云，被冷嘲熱諷地擠兌走了，范閑卻故意點(diǎn)出他內(nèi)心的感情。這一切的都說明他們開始認(rèn)可彼此。言冰云的“一切為了大慶”并沒有那么荒唐，愛國怎么了，就是一種信仰，而且他的這種信仰既純粹又堅定，明明就是人設(shè)的優(yōu)點(diǎn)，而且范閑的臺詞也在幫他強(qiáng)化這個優(yōu)點(diǎn)，范閑找言冰云幫忙還一再強(qiáng)調(diào)“不危害大慶”。至于言冰云說的把范閑的反骨跟上級反映，雖然是條件反射，但目前階段也只是說說而已，畢竟回國也是路途漫漫。

（43-44集）

兩段戲，一段是范閑要去找上杉虎時，言冰云有所擔(dān)憂。第二段戲是范閑索要諜網(wǎng)名單，言冰云推三阻四，明知范閑不信任陳萍萍，最后還是乖乖的交出了通訊方式。其實言冰云的人設(shè)已經(jīng)在逐漸改變了，他開始學(xué)著信任范閑了。

（46集）

全劇的最后一個鏡頭，讓我真正看到了演員的演技，這是一個長鏡頭，拍攝角度有旋轉(zhuǎn)，演員的眼神是靈動的，在不同的神態(tài)之間轉(zhuǎn)換，其實演員如果演得好，觀眾也都看得見。

言冰云這個人設(shè)特殊性在于，他的存在即謊言，他的行動即別人棋盤里的布局，而他卻不自知，還堅定著自己的信仰。其實他與滕梓荊的角色很有共性，都是給你賣命，都是聽從上級的指示，只不過滕梓荊是有家庭的人，比他多了些羈絆，比他更容易妥協(xié)。滕梓荊第一次最吸引人的地方，是他在范閑面前的那一跪，有停頓又有決絕，其實言冰云比他有著更剛毅的人設(shè)，但卻埋沒在演員平庸的演技里。言冰云的成長也是一步步的，多了與人交往的機(jī)會，多了可以信賴的朋友，與范閑爭執(zhí)多了，也多了對人生與世界的思考。那個夜晚，他們交換信件，彼此間的信賴更進(jìn)一步。其實，我更愿意去相信最后的那一劍是兩人設(shè)計好的一場局，為了言冰云的孤軍深入，也為了范閑的炸死脫身。

十、云深歸何處?！浳逯?/h2>

風(fēng)過留聲，雁過留痕。來人世間走一遭，留下一段記憶，亦是一段存在的證明。

他，不會變老，卻不記得自己的曾經(jīng)，記憶的碎片凌亂又殘缺。他，不知從何處來，亦不知往何處去。

澹州的生活，平靜安穩(wěn)而又循規(guī)蹈矩，他開了一家店鋪，不為掙錢，只為護(hù)那個孩子周全。那個時候的他，不曾思索自己的過去未來，心無雜念，目標(biāo)堅定。他教他武功，他伴他成長，亦兄，亦父，亦師，亦友。他才是這個孩子身邊最重要的人。

后來，這個孩子長大了，要去京都。臨行前，他說他沒有喜好，說對他的人生不公平，勸他去追逐自己想做的事。人生，不懼漫長，卻最怕漫無目的的漫長，無欲無求，無休無止，最終迷失在時間的長河里。他的人工智能從這里覺醒，尋鑰匙，開箱，找尋過去，他不再是誰的仆人或守護(hù)者，他要思考著怎樣做自己。

五竹的心態(tài)變化可以分為三個階段：澹州養(yǎng)娃時的按部就班、京都尋匙時的好奇期待、北上輔助時的獨(dú)立主動。慶余年中雖然五竹的戲份不是特別多，但為其設(shè)計的臺詞與成長線還是相當(dāng)考究的。

其實在第1集里，從五竹木訥單調(diào)的回答、零零散散的記憶與那句“只要速度足夠快”，我就已經(jīng)意識到他是機(jī)器人（偃甲人）了。大概是因為我是《古劍奇譚》的游戲粉，一臺人形機(jī)器混在真人堆里久了，就漸漸進(jìn)化出了人類的情感與思考方式，突破原始設(shè)定的禁錮，完成智能Al的獨(dú)立行走，傀儡啊偃甲啊機(jī)器人啊應(yīng)該走的都是這個風(fēng)格路線。

我很喜歡劇里對五竹兩次覺醒的設(shè)定。第一次是在進(jìn)京前夕，在范閑寵溺又關(guān)切的小眼神中，兒子和老娘說了同樣的話，系統(tǒng)卡殼，讓他想起了葉輕眉留下的線索。第二次是在開箱讀信的時候，五竹的笑與那句“那我想她了”。其實五竹演員的武戲很驚艷，安安靜靜的文戲卻真的很普通，在開篇第一幕與陳萍萍的對手戲里，氣場完全被對方碾壓，但讀信這一段的演繹，真的有觸動到我。

在澹州，一大一小兩個身影穿梭于樹林中；在京都，一前一后兩個黑影出入皇城；到北齊，他們可以分道揚(yáng)鑣，他亦相信范閑可以獨(dú)當(dāng)一面。腿部掛件的獨(dú)立史，不外乎如此。

十一、亂世浮萍——記司理理

女人是水做的，如果說林婉兒是外柔內(nèi)剛，那么司理理就是內(nèi)柔外剛。

身為南慶皇室大權(quán)旁落的一支，卻流落于北齊做了暗諜，她總是小心翼翼地周旋于各個勢力之間，在夾縫中尋找生存。她總是別人棋盤上的棋子，總是不得不聽命行事，腹背受敵步步驚心是她生存的常態(tài)，這就是司理理，一個始終無法擺脫命運(yùn)控制的可憐人。

司理理是脆弱的，她沒有朋友，間諜的身份剝奪了她吐露真性情的機(jī)會，她并不堅強(qiáng)，只是為了活下去，而不得不裝出一副堅強(qiáng)的樣子。心中無光的人，才會格外畏懼黑暗，這就是范閑在鑒查院大牢里能夠撬開司理理嘴的真正原因。上善伐謀，攻心為上。

花船初逢，他給她下了迷藥，夜不歸宿，她就知道他是一個不簡單的人。千里追捕，夜審問訊，他對她的恐嚇，讓她覺得他心機(jī)深沉心狠手辣。在回北齊的路上，她一直以為他會再次出手，所以她一直握著一根簪子，最怕防不勝防。

司理理與范閑的破冰，來自范閑的那句“是世道的錯，兩國交戰(zhàn)，你沒有錯”，這讓她第一次重新認(rèn)識了眼前的這個男人，不是所有的人都心懷叵測，不是所有的一舉一動都心有所圖。他說，“我送你回家”，他無情地拆穿了她“想殺不敢殺，想死又不肯死”的懦弱，他讓她放心戒心輕松上路。生命里，第一次有人點(diǎn)亮了她內(nèi)心深處的燈塔，那個人，就是范閑。

為范閑擋箭，是司理理潛意識的動作，仿佛就是溺水的人要死死抓住最后一根稻草一般。而調(diào)侃春藥，只是一番試探，范閑的手足無措反而更讓她心安，至少證明自己沒有看走眼，他確實是個正人君子。

范閑給司理理解藥，司理理徹底淪陷在范閑的人格魅力里。在司理理的眼中，范閑是第一個肯為她冒風(fēng)險的人，第一個對她好卻無所圖的人，第一個相信她不會反水的人。司理理對范閑的感情迅速升溫，雖然這永遠(yuǎn)只是一個單箭頭，司理理的一頭熱。而在范閑眼里，司理理只是一個弱女子，一個可憐人，他對她有憐，但卻無愛。司理理與范閑的對話，永遠(yuǎn)都是驢唇不對馬嘴的尬聊。在這個一夫多妻的封建社會里，司理理鼓起勇氣表白，只是為了讓自己臨別時不再留有遺憾，她也明白，對范閑的情只不過是自己一廂情愿罷了。其實，她是羨慕的，真心羨慕那個范閑心中讓他牽腸掛肚的女子，只可惜，不是她。

十二、深不可測的陳萍萍（41-42集）

陳萍萍這個角色一出場，我就想離他越遠(yuǎn)越好，不同于慶帝霸氣的壓迫感，他總給我一種危險的氣息，雖然看起來他總是笑瞇瞇的，說起話來也是輕言細(xì)語，又行動不便，在他身上卻感覺不到任何的和藹可親，我想，這就是演員演技帶來的人物氣場吧。

慶帝、陳萍萍、范建一同長大，但注定慶帝與陳萍萍之間會互相防備，因為他們都是一類人，一類善于隱藏自己情緒以至于令人無法琢磨的人，相比之下，范建就要實誠許多。

一段編造了十多年的謊言，一個從嬰孩時期就開始運(yùn)轉(zhuǎn)的棋局，一個放任對手尋找謎底的貓與老鼠的故事，一個請君主動入局的機(jī)會，步步為營，環(huán)環(huán)相扣，謊言中夾雜著真相，真相又被用來誤導(dǎo)。這是一場人心的博弈，有時候你覺得自己勝了，卻沒想到早已成了別人砧板上的肉。陳萍萍雖然說慶帝才是那個操盤手，但事實上這到底是誰的局，卻早已分不清了。編撰一個的故事并不艱難，要把這個故事在多年里一步一步滲透出去需要的是耐心與恒心，而真正可怕的是，這所有虛構(gòu)的故事確有其事。在聽到對范閑多年的安排后，范建是憤懣的，氣的是他們賭上了范閑的安危；在聽到陳萍萍說那個孩子確實存在時，范建應(yīng)該是毛骨悚然的，完全看不透的，才是最可怕的，所以他草草聊了幾句就落荒而逃。

陳萍萍是深不可測的，鑒查院在他的操控下，對各種情報無孔不入，沒有人知道他的底牌有多少，他也終究會是慶帝鞏固皇權(quán)路上的絆腳石。在慶帝面前，陳萍萍看起來很順從，嘴上說著自己只效忠于慶帝一人，但從來都不輸氣場，看似和諧的君與臣，其實只是一場戲，彼此間心知肚明。陳萍萍不是宮典，敲山震虎對他來說不僅毫無效果，反而會變成他眼中的鬧劇。所以，唯有徹底把他鏟除，帝王才無后顧之憂。

陳萍萍是狠辣的，他坐看鑒查院內(nèi)斗，最后清理門戶鏟除異己。陳萍萍是深沉的，他不動生色地試探各處主管，偷偷鎖定了嫌疑人員。陳萍萍是長情的，葉輕眉走了許多年，他把對她的那種懷念，悄悄寄托在其兒子身上。與慶帝的博弈，陳萍萍必定是輸家，從他邁出更在乎范閑的那一步開始，他就已經(jīng)徹底輸了。他緊緊握住鑒查院的權(quán)力，就是想多撐一天算一天。而當(dāng)范閑開始搶奪權(quán)力開始，他的生命就已經(jīng)進(jìn)入了倒計時。一條看得到盡頭的絕路，他走得那樣從容，他是個狠人，不僅僅對別人，更是對自己。

PS: 再聊聊肖恩是否知道范閑身份有問題。我覺得以肖恩的敏銳度，看到范閑對葉輕眉超級好奇，以及聽到葉輕眉給慶帝生了個孩子很激動時，應(yīng)該是會有所懷疑的。只不過將死之人，也懶得再計較太多了，他是看得到范閑的真誠的，就當(dāng)留個念想，騙騙自己罷了。

十三、兄弟情誼——記海棠朵朵

司理理說她羨慕朵朵，因為她活得自在。確實，海棠朵朵活出了自己的個性，她不愿做北齊宮里的圣女，更愛當(dāng)山野中的精靈。

海棠朵朵與范閑之間沒有什么愛情的火花，反而更傾向于哥們兒義氣，豪爽而直接。為了取信于太后，他不得不以愛慕她為擋箭牌，他為他的莽撞唐突而局促不安，她卻瀟灑地嘲諷他的小心翼翼。太后壽宴，她替下師兄與他雙劍共舞，在外人眼里看到的是他們的風(fēng)花雪月，而于他們自己來說其實只是義薄云天。她提醒他做戲要演全套，又不忘勸他多用冰水洗澡來瀉火，她與他之所以會毫無矜持的自來熟，是因為跨越了性別的鴻溝，但與此同時，也泯滅了其中的男女之愛。

對于范閑來說，海棠朵朵是個特殊的存在，她就是她，超越這封建社會里尋常女子的存在，能與他這個現(xiàn)代人談天說地，卻又不是他心中的理想型。海棠朵朵是另類的，不按套路出牌的。他裝作要?dú)⑿ざ?，她就放心地讓他先殺；他對她吟詩“知否知否，?yīng)是綠肥紅瘦”，而她卻教育他海棠不能淋雨。在這個皇權(quán)至高無上的世界里，他身世的煩惱，也只有說與她聽，才能得到一個不帶濾鏡的平常心聽眾的反饋。她嘲諷他編一個皇家身世的故事，其實也是在告訴他去擺脫身份的枷鎖，范閑就是范閑，無論他出身幾何，他還是那個真實的他。

千里送君，終有一別。她說，他們還會再相見。的確，世間能得一知己，人生之大幸。

十四、沈重的選擇

他是北齊的肱股之臣，他權(quán)傾朝野，一人之下萬人之上。然而，花無百日紅，高處不勝寒，功高震主的深淵依舊在向他招手，而范閑的到來，就是敲響了他生命倒計時的喪鐘。

開放情報買賣，大大促進(jìn)了兩國的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易往來，但同時也摧毀了諜報消息的機(jī)密性。沈重想要的是南慶內(nèi)亂，想要的是北齊南下一統(tǒng)江山，自然也就不支持這種偏安一隅的治國理念。再退一步講，在北齊興起的情報買賣，離北齊國都太近，南慶終究是天高路遠(yuǎn)傳信緩慢，即使在貿(mào)易往來上兩國是雙贏的局面，但從消息來源的把控上終究是南慶占了上風(fēng)，長此以往，北齊的消息將逐漸公開透明化，而南慶損失的只是錢財，這本身就是一場飲鴆止渴的騙局。

沈重，從毫無根基爬到如今的位置，絕對是情商與智商并存，但是，沒有家族勢力的支持，又無法光明正大的擴(kuò)充自己的勢力，終究是他從政路上最大的隱患。在換俘一事上與范閑的周旋，讓他嗅到了危險的氣息，隨著太后與上杉虎關(guān)系的緩和，這種危機(jī)已經(jīng)徹底浮出水面，太后恩典的潰散只是時間的問題。沈重在壽宴上直接頂撞太后，看似魯莽，但實際上只是在試探太后對自己的信任與容忍的底線。他十分清楚，自己的權(quán)勢都是太后給的，沒了太后的信任，他也就沒了一切，與其無聲無息的退出北齊的舞臺，還不如在恩情尚存的時候殊死一搏，成功了柳暗花明又一村，失敗了命里無時莫強(qiáng)求。

最后一集里的追殺，我認(rèn)為并不是演戲，沈重的A計劃就是誅殺使團(tuán)，永絕后患，倘若成功，不僅僅解決了北齊被逐漸同化的隱患 ，北齊處于國家立場的考慮也不會承認(rèn)沈重殺人滅口一事，他重回朝堂，還是太后最得力的依靠。放任妹妹去通風(fēng)報信，于A計劃來說無傷大雅，使團(tuán)也就那些人，沈重帶著一群人來圍剿，沈婉兒的提醒最多也就是防個偷襲而已，搬外援救兵是絕對來不及的。此外，沈重還有一個保底B計劃，當(dāng)A計劃失敗時，至少可以保妹妹后半生平安，這也需要婉兒自己到場才能執(zhí)行。當(dāng)沈重看到小皇帝的兵馬時，他就知道自己圍剿無望了。時也，運(yùn)也，命也，至少B計劃奏效，對他來說也算是有了一絲安慰。

沈重不是看不清局勢，只是他早已沒了退路。退無可退，才是這個角色人物最大的悲哀。

十五、言若海是個什么樣的人？

有豆友點(diǎn)名讓我分析一下言若海，那么我們現(xiàn)在就來說說他。

言若海是一個什么樣的人？其實，，，我也不知道他是一個什么樣的人。

在第12章里，我寫了陳萍萍，但也僅僅是圍繞著套路肖恩設(shè)局這一件事來分析，而他與慶帝范建三兄弟的事，他與葉輕眉的過去，他與鑒查院的過去，以及他心中真正要下的一盤大旗，我都沒有細(xì)說。因為，《慶余年》的故事只講了三分之一，很多細(xì)節(jié)與邏輯關(guān)系，需要更多的事實佐證，才能更加準(zhǔn)確的分析出它的因果輪回。

言若海，這個角色可發(fā)揮的空間比陳萍萍要小許許多。有人說看不透他這個人，不知道他是正還是邪，其實是很正常的，因為他的眾多故事只是拋了一個頭兒，根本就沒有下文呢。

在這一季的劇情里，言若海只完整地做了一件事兒，就是“找出鑒查院內(nèi)奸朱格”。隨著范閑抵達(dá)京都，言若海這個角色正式登場。表象性格，言若海這個人是條理清晰原則分明的，他會用鑒查院的各種標(biāo)準(zhǔn)來約束眾人（包括范閑王啟年），他對院長陳萍萍表現(xiàn)出來的態(tài)度是十分尊敬的，他對陳萍萍下達(dá)的命令是言出必行的。所以，在劇情的中前期，會發(fā)現(xiàn)這個角色有些分裂，表面上看起來剛正不阿，但是背地里詆毀院長，挑撥院內(nèi)的反動勢力起義，后來，當(dāng)內(nèi)奸朱格被抓出后，這個角色的分裂感被編劇給“平反”了，原來一切都是在響應(yīng)院長的安排，他所表現(xiàn)出來的逆反情緒原來都只是在演戲，他只是在執(zhí)法釣魚。

然而，在上面的那段戲中，言若海的表現(xiàn)又有幾分真幾分假呢？這個問題真的很難說。21集里有一段言若海與陳萍萍的對手戲，陳萍萍先點(diǎn)出鑒查院可堪大用的主事只有他和朱格，下一任鑒查院的主人總是他們當(dāng)中的一個，然后轉(zhuǎn)而試探他對范閑接手鑒查院的看法，言若海此時的態(tài)度是不卑不亢的，他的反應(yīng)是對陳萍萍安排的服從，既沒有表現(xiàn)出自己失了繼承資格的失望，也沒有表達(dá)自己對范閑這個準(zhǔn)下一任領(lǐng)導(dǎo)寄予厚望。而這段戲最精彩的地方在于交談的結(jié)尾，言若海問“剛才如果反對，你會殺我么”，陳萍萍答“共事多年，何至于此”，而言若海卻回應(yīng)“共事多年，所以我才知道你剛才是殺人的眼神”。言若海敢于直接反駁陳萍萍話里的言不由衷，就說明他足夠了解陳萍萍的底線，也不怎么懼怕陳萍萍強(qiáng)大的威懾力。他并不完全相信陳萍萍的話，同時也從側(cè)面反映出他自己的態(tài)度與對答或許還藏著幾分隱瞞。相比于燕小乙對長公主信誓旦旦的宣言，言若海的態(tài)度就讓人很難以捉摸了，說不出多順從，更談不了多反對。以目前劇情里的信息量，真的還無法確定他究竟是效忠于鑒查院，還是效忠于陳萍萍，還是對自己掌權(quán)也有一種渴望。朱格的態(tài)度，在他將死之時已經(jīng)揭示分明，朱格效忠的是鑒查院的信仰，雖然他找了一條錯誤的解決途徑。而言若海，他是一個比朱格更深邃的人，一切皆有可能，這也就是他自帶矛盾的地方，還需要更多的劇情才能進(jìn)一步判斷。

說完了言若海自己，再說說他與言冰云的關(guān)系。雖然經(jīng)過范閑的推測，言冰云很可能不是言若海親生的，可以從言若海對言冰云的疏離，對言冰云的嚴(yán)苛要求，以及聽到換俘消息時的堅決抵制，找到一些模模糊糊的“證據(jù)”。然而，這一切也同樣可以解讀為愛國主義的信仰，先大家而后小家。最近編劇采訪時又在放各種煙霧彈，也許第二季的時候，真的告訴大家范閑的這個推論只是一個誤會，而真正的肖恩之孫，只是一名普通的愛國戰(zhàn)士。

總之，言若海的大多數(shù)人設(shè)，還是一個迷。

十六、詳解肖恩之孫布局的可操作性（41-42集）

讓范閑來冒充肖恩之孫，這個驚天大局看似耗時長、環(huán)環(huán)相扣，但其實細(xì)品下來，只要找到了合適的人，操作難度并不高。

首先，要找到一個符合以下三個條件的嬰兒：第一出生年歲相近；第二，身世來歷不明；第三，真正的身世很難被查到。范閑是慶帝與葉輕眉的私生子，葉輕眉來歷不明，慶帝的私事又是皇家秘密，這層身世關(guān)系本來就很難被調(diào)查清楚。后來范閑以范建的私生子身份外放寄養(yǎng)，本來就不是親父子，假的終究是假的，這層微妙的血緣關(guān)系自然而然也容易受到大家的質(zhì)疑。范閑的親生母親葉輕眉不僅來歷不明，而且死因也不明，這個世上熟悉葉輕眉的人本身就不多，范閑必不會大張旗鼓的去調(diào)查母親的過去，更不會輕易的說出自己的生母，以防引起更多人的覬覦與懷疑。由此可見，不是慶帝舍得讓自己的孩子做棋子，而是范閑是唯一的選擇，而且也是安全系數(shù)最高的選擇。范閑出使北齊，慶帝把軍隊壓在邊境，說他不緊張范閑的生命安全，絕對是假的。

接著，再說說多年布局的操作手法。范閑被養(yǎng)在澹州，遠(yuǎn)離京都，并不是僅僅為了這個局，慶帝陳萍萍范建也同樣希望范閑能夠在遠(yuǎn)離朝堂的地方自由成長，遠(yuǎn)離京城的是是非非，也更容易把身份隱藏下去，這本來就是范閑的成長安排。隨著年齡的增長，范閑終究是要回到京都來的，不論是鑒查院，還是內(nèi)庫，或者是皇家勢力，回京，也在范閑的成長安排中。范閑需要有一個重大貢獻(xiàn)來奠定自己在朝堂上的地位，無論是為了接手鑒查院還是內(nèi)庫，就算沒有出使北齊，也會安排他去做別的事情，這些也在陳萍萍與慶帝的計劃之中。

其實這十幾年來，肖恩一直被鎖在鑒查院，所有的事情都是陳萍萍講給他聽的，這個局里真正的操作步驟，僅僅只是“陳萍萍講故事”而已。陳萍萍講的是一個私生子的故事，只不過故事的主角不是肖恩的孫子，而是慶帝的兒子。肖恩會覺得這個故事無比真實，是因為這個故事本身就是真的，所以一切才合情合理沒有漏洞。最難以拆穿的謊言，就是十句話里，九句真，僅有一句假。

最后我們說說布局的目的與期盼。神廟的一切都是迷，只有苦荷和肖恩知道真相，逼這個世上僅有的兩個死守秘密的人開口，本來就是死馬當(dāng)活馬醫(yī)的態(tài)度吧。如果說范閑是這盤棋的棋子，其實不如說肖恩之孫這個局只是范閑成長里順?biāo)浦鄣母碑a(chǎn)物，倘若成功了，喜得碩果，如果失敗了，大概也沒有比這更好的方法了吧，只能認(rèn)命該如此，命中注定神廟的秘密見不得光。

十七、詳解言冰云人設(shè)的立體性

有些人說，看完了這個劇，還是覺得言冰云這個角色弱弱的。在第9章里，我按照劇情順序詳細(xì)解讀了言冰云的戲份，而在這一章里，我從整體入手剖析一下言冰云這個角色。

言冰云的劇情分為兩條線——感情線與事業(yè)線。

先說感情線，言冰云與沈大小姐相愛卻無法相守。故事留白了他們的相識相知，是從言冰云被抓開始說起的。圍觀群眾旁視角里幾筆描述，經(jīng)過范閑的一系列推理，共同補(bǔ)全了當(dāng)時沈大小姐歇斯底里阻止禁衛(wèi)軍帶走言冰云的畫面。隨后跟上的是范閑攔截沈大小姐的劇情，沈大小姐親自送飯，讓貼身丫鬟去抓藥，對范閑的話雖然半信半疑卻仍愿意配合救人。愛情線里的雙方形成鮮明的反差：女方愛得似火，燒得猛烈又不顧一切，凡是存在的機(jī)會堅決迎難而上；男方沉靜如水，看似矜持卻暗流涌動，每一次面對面的機(jī)會都在克制與堅守。這對兒cp有三段對手戲，第一段在囚禁別院，第二段在驛館，第三段在回程路上。三段對手戲里的沈大小姐都是熱情張揚(yáng)的，一舉一動都是愛，而以女方為參照物，男方第一次的態(tài)度是堅決回避的，第二次的態(tài)度是表面堅決轉(zhuǎn)身惆悵的，第三次看到女方在自己面前倒下是憤怒難過的。水與火的交融，究竟是水撲滅了火，還是火煮沸了水，這才是這條感情線真正的張力。

再說說小言公子的事業(yè)線。小言公子是一個未出場就已經(jīng)獲得各方角色褒獎的人物。范閑回京的馬車上，王啟年說他年少有為，因為北齊情報網(wǎng)經(jīng)營不佳才讓他頂上，簡言之，小言公子是去諜網(wǎng)救火的。劇中安排，言冰云潛伏于上京的時間并不長，在沒有認(rèn)全諜網(wǎng)全部，僅僅靠單線聯(lián)系的條件下，依然傳出多份重要情報，奠定了邊境戰(zhàn)場上南慶的勝利，這是他能力卓絕的體現(xiàn)。小言公子的暴露，是由于李云睿的出賣，并非自身失職。慶帝認(rèn)為哪怕用肖恩與司理理兩個人也值得換回言冰云，即使南慶作為戰(zhàn)勝國也在換俘一事上有所妥協(xié)，這是對言冰云價值的肯定，對他的價值超過肖恩的肯定（即使慶帝覬覦神廟的秘密，他能夠做出換回言冰云的決定，又不被全天下質(zhì)疑，就說明這個決定還是合情合理的比重更大，大家都認(rèn)可小言公子的價值）。

再談小言公子的對手戲。小言公子在氣場上是絕對力壓范閑的。

第一場對手戲，范閑回京路上。范閑的提司腰牌是費(fèi)介私自授予，本來就不是正式公開受到全鑒查院認(rèn)可的，小言公子以“殘忍好殺品性頑劣”為由收回，從鑒查院與慶國的利益出發(fā)，是完全站得住腳的，只不過范閑也不是省油的燈，言冰云又重任在身有所牽絆，遂以潛伏北齊的大局為重而選擇不再糾纏，這一場隔著車簾的對決，范閑沒有贏，言冰云也沒有輸。

第二場對手戲，囚禁別院。具體分析內(nèi)容我在第九章中有詳細(xì)展開。這一段戲是言冰云氣場絕對碾壓范閑的。范閑的任務(wù)是救回言冰云，所以能不能救成功還要看言冰云陪不配合，信不信任他，言冰云才是大爺，范閑要考慮到他的戒備心，要博得他的信任，而范閑才是那個需要出門看黃道吉日的打雜兒的。

言冰云被救回后，和使團(tuán)眾人有一場群戲，剛進(jìn)門就有一大群人噓寒問暖，直到被幾個人一起扶著送進(jìn)屋，足以看出大家對言冰云的重視與尊敬。

此后，言冰云與范閑的爭執(zhí)，除了互相試探，其他都集中在對鑒查院以及院長陳萍萍的態(tài)度上，總的來說，其實是各有道理，誰也說服不了對方，而在摒棄信仰問題的共同合作時，兩個人又總是能達(dá)成一致。在口頭爭論上，言冰云不蹙范閑，而在實際行動中，范閑卻要依靠諜網(wǎng)勢力的輔助，總的來說，還是言冰云占上風(fēng)。

如果說言冰云沈婉兒是水與火的交融，那么言冰云與范閑就是冰與冰的摩擦，兩個冰塊在不斷地摩擦碰撞中，融化了邊界，最終和諧地黏在了一起。由此可見，無論是感情線，還是事業(yè)線，言冰云的戲份都有很多可以挖掘的東西。

十八、詳解司理理人設(shè)的立體性

同是密探，我們來對比一下司理理與言冰云的劇情安排。（主要分析司理理，對照第十七章內(nèi)容。）

兩個人的故事，都是從與范閑的交匯處講起的。司理理與范閑的第一面是在花船上，兩個人各懷鬼胎，相互掣肘，又彼此約定，來也匆匆，去也匆匆。司理理的第二次出現(xiàn)是在郭保坤案作偽證的時候，頂住一切壓力，又在事后與范閑徹底撇清關(guān)系。接著是布局逃離與陳萍萍的黑騎阻截。在這個階段里，司理理是剛強(qiáng)的，是果斷的，是機(jī)敏睿智的，是有大局觀懂得取舍的。同時，遣散屬下的細(xì)節(jié)，也能反映出她本質(zhì)善良，懂得體諒保護(hù)下屬。

第二個階段，是司理理被抓，收押在鑒查院大牢里。她性格上的弱點(diǎn)在這個時候開始顯露，無論是在范閑提審的時候，還是經(jīng)歷鑒查院內(nèi)亂的時候，范閑與陳萍萍讓她感到恐懼，人物角色展示出前所未有的脆弱。同時，在林相的人提審之時，她又恢復(fù)了第一個階段里的剛強(qiáng)與智慧。

在返回北齊的路上，馬車上發(fā)簪的那場戲，是司理理這個人設(shè)的高潮。司理理從最開始的偽裝，到被范閑拆穿心思后的恐懼，再到歇斯底里的徹底崩潰，到最后在范閑的安撫下逐漸評價，最終學(xué)會信任與吐露自己的身世。兩個人的飆戲雖然時間不長，但卻完成了人設(shè)從第二階段至第三階段的轉(zhuǎn)化，至此以后，司理理對范閑愈發(fā)心動，卻在進(jìn)宮前表白后，將一切戛然而止。

《慶余年》編劇最厲害的地方，就是在每個人設(shè)的性格刻畫上點(diǎn)到即止，不是悶頭平鋪直敘，而是把不同的性格與不同的正側(cè)面描繪在劇情的推進(jìn)過程中相互穿插，從而織成一張網(wǎng)，籠罩于人設(shè)的四面八方。但與此同時，也無形中提高了對演員演技的要求，因為這些人物不僅僅活在自己的臺詞里，也同時活在別人的對話里，活在別人的算計里。而作為演員，不僅僅要深刻理解自己的獨(dú)角戲與對手戲，更要通讀整個劇本，從另一些與自己出鏡八竿子打不著的地方，去尋找別人眼里的自己。

潛伏人員是辛苦的，他們都有著各種各樣的不得已，他們看似堅強(qiáng)，其實也同樣敏感脆弱，當(dāng)他們脫離潛伏的崗位時，總是在跌跌撞撞中找回丟失已久的信任與放縱，司理理如此，言冰云亦是如此。司理理的睿智取舍貫徹了整個人設(shè)線，輔助性格里，偶爾風(fēng)情萬種，偶爾脆弱難堪，偶爾冷嘲熱諷，偶爾剛硬決絕。而在言冰云的人設(shè)線里，貫穿始終的應(yīng)該是最高信仰，輔助性格里，有對愛情的向往與呵護(hù)，有對身份的堅守與隱忍，有對伙伴的猜疑與試探，也有對背叛的憤怒與鄙夷。其實兩位密探的人設(shè)都很立體，只不過演員的完成效果有明顯差距罷了。

（全文 完）

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