小篆的筆法、筆順和技法

小篆的筆法

掌握小篆的基本筆法，是學(xué)好篆書最關(guān)鍵的基本功。小篆的基本筆法應(yīng)當(dāng)用“中鋒用筆”來概括。就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。下面將小篆中常用的幾種筆畫分別予以闡述。

一、橫

1、逆入藏鋒至首端2、轉(zhuǎn)成圓鋒向右行3、行至末端轉(zhuǎn)鋒4、向左回鋒。

二、豎

1、筆尖向上逆入，徐徐上引至頂點2、使筆尖垂直，然后轉(zhuǎn)鋒向下行筆3、行至底點勿頓4、輕提鋒穎，順勢提收。

三、橫彎

1、逆鋒落筆向左2、轉(zhuǎn)鋒向右行筆3、順鋒向下行筆4、行筆漸慢，順勢上提收筆。

四、直彎

1、逆鋒落筆向上2、轉(zhuǎn)鋒向下行筆3、順勢向右轉(zhuǎn)筆再向下漸慢行筆4、行至末端順勢收筆。

五、上弧

小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下的，關(guān)鍵是要保持圓勁的勢態(tài)，保持筆毫著紙的深淺一致以及適當(dāng)?shù)乃俣?，注意對稱，兩弧在中間地段銜接,銜接處要寫的自然不留痕跡。

六、下弧

下弧要先寫左半弧,后寫右半弧,寫右弧時要注意和左弧的對應(yīng),線條要一氣呵成,不要遲疑緩慢,否則線條會柔弱而缺乏力感.

七、左右外弧

寫左右外弧時，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱自然，緊湊處而不松散，充分體現(xiàn)篆書的婉轉(zhuǎn)流暢之美。

八、方弧

寫方弧時，無論長方或正方的弧形，都要圓轉(zhuǎn)行筆，化角為弧，四角要對應(yīng)，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。

九、彎曲弧

小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉(zhuǎn)程度順勢而寫。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉(zhuǎn)折處注意調(diào)整襖筆鋒或略捻動筆管并與手脘的內(nèi)轉(zhuǎn)動作相配合，使筆鋒順勢轉(zhuǎn)過。

搭接筆的技法

篆書的許多筆畫看似一筆完成，實則靠若干搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，后一筆勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏于筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環(huán)，掌握了這一環(huán)節(jié)，就能使字舒暢婉轉(zhuǎn)，遒勁自然。

筆順特點

筆順是寫好篆書的關(guān)鍵之一，合理的筆順有助于字的結(jié)構(gòu)安排，有助于書寫速度的提高。因此，掌握篆書的筆順，對初學(xué)者來說，也是入門的一把鑰匙。

篆書的筆順和漢字筆順規(guī)則基本相仿，如先橫后豎、從上到下、從左到右等，這些對初學(xué)者來說是不成問題的。重要的是和漢字不同的筆順，而這些不同之處正是篆書筆順的特點，掌握了這些特點，就能把握好篆書的結(jié)體，做到勻稱勻衡。

1、先中間后左右

對稱均衡是篆字的特點。對于有中心豎線的篆字，應(yīng)先寫中間豎筆或中間部位的筆畫，中間定位后，再寫左右對稱的其他筆畫。

對于有中心長?。ㄒ话銥槠?、捺筆）的篆字，應(yīng)先從中間長弧寫起，再寫左右對稱的筆畫。

2、先外包后里頭

對于有字框的筆畫，一般應(yīng)寫出外框的筆畫，隨后再寫框內(nèi)的部分。這樣可以控制篆字形體的大小，避免整體不一致。

3、先主筆后副筆

對于篆字中有主筆曲畫的字，宜先寫主筆后寫副筆。

4、先副筆后主筆

篆字當(dāng)中，個別有主筆曲畫并起支撐的作用的字，應(yīng)先寫副筆后寫主筆，以便更好的掌握重心。

5、靈活運用

對于筆畫較為復(fù)雜的篆字，筆畫要求并不過分強求一致，只要順手，可以靈活運用，做到分布均勻就可。

小篆的用筆和筆順

小篆的用筆可以說是與眾不同，它的基本特點是首尾藏鋒，中鋒運筆。這就是說起筆時欲右先左，欲下先上，逆鋒而入，主收筆時四鋒而出（有些筆畫，亦平收而生）。在運鋒過程中，要始終保持中鋒運筆，行筆宜稍慢，使筆畫圓潤而遒勁。這和別的篆書如石鼓文、金文等并無不同，雖然說篆書的運筆比較簡單，但是要寫出骨肉圓潤，渾厚古樸而又生動的字形來，并非一朝一夕的事。

我們先來了解篆書用筆。篆書、隸書及楷書的藏鋒形態(tài)不同，它們雖都是藏鋒（逆鋒起筆），但是隸、楷的起筆顯得較方，用筆中的提按較為明顯，而篆書（特別是玉箸篆）的起筆是圓頭，提按的幅度較?。ㄓ耋缱丸F線篆簡直沒有提按）。但并不是圓頭玉箸篆一統(tǒng)天下，也有三國時的吳碑《天發(fā)神讖碑》和有些漢碑額等，也有方筆起或提按較明顯的。但對于初學(xué)者，還是以圓筆為主。

篆書的用筆基本要求是，自始筆至終筆都是中鋒運筆，所謂中鋒是筆鋒處于線條中心，使線條達到圓潤而飽滿的藝術(shù)效果。其次是起筆和收筆都要藏鋒。所謂藏鋒，就是逆鋒入紙，收筆時回鋒提筆，或稍頓平收。

篆書橫畫的寫法，是“欲右先左”，筆鋒先由1處自右向左，至2處下按，隨之折筆向右，始終要保持中鋒行筆，至結(jié)束處或面鋒收筆，或輕按一下平出。直筆的寫法也是一樣，與橫畫相比只是方向不同而已，起筆“欲下先上”逆鋒入紙，然后折筆向下，中鋒行筆，收筆時或面鋒，或稍按即收。

弧筆是篆書中最有特色的筆畫。它是篆書字體特征的重要組成部分，圓潤而對稱的弧筆是篆書無窮魅力的代表。它的運筆基本上也是逆鋒下筆，在行筆中要注意著紙的深淺保持一致，不能忽粗忽細，還要保持適當(dāng)?shù)乃俣取２灰t疑緩慢，從而使線條柔弱而缺乏力感，但也不能匆忙草率，致線條飄忽流滑，每一個弧形要一氣呵成。但如果折后下面還有弧形，可在轉(zhuǎn)折處略加停頓后，再接上一筆。

篆書的筆順，一般說先上后下，先左后右，先橫后直，先中間后兩邊，先外后內(nèi)。但是這不是嚴格的規(guī)定，有時由于字形不同而改變。

這里“仿”、“江”兩字是左右結(jié)構(gòu)，寫時先左后右，寫左旁時要考慮右旁筆畫的多少來安排所占的位置。如“仿”字的“方”旁要比“十”多，所以“十”旁要占得小一點；又如“江”字的“工”旁筆畫雖小但有兩筆橫筆。所以左右兩旁，可以安排成對分的局面?！胺隆弊帧胺健迸缘闹鞴P，是中間那根“S線”，先寫好這根線，其他兩根線也就容易安排了?！敖弊帧八迸韵葘懼虚g那根主線，也是這個意思。上下結(jié)構(gòu)的字，一般說上半部的筆畫要安排得緊湊一些，使下部的垂筆可以較為舒展。“犬”字，是個“正反字”，后者也是基本上對稱的結(jié)構(gòu)。兩字的中間上部都有一筆中心的直筆，書寫時就應(yīng)從這里開始，這樣一筆在中心位置上了，再來安排左右對稱的筆畫，就不會有偏側(cè)不穩(wěn)的弊病了。

小篆的橫豎寫法

小篆基本筆畫橫和豎的寫法。小篆書體多變，但筆畫卻非常簡單，主要的只有一筆，古人把這一筆稱為“玉箸”，即像玉做的筷子一樣，只要寫得粗細均勻，轉(zhuǎn)角婉通，連接自然就可以了。我們?nèi)绨堰@玉筷平放，就是橫畫，直放即為豎畫，把它彎轉(zhuǎn)即為轉(zhuǎn)角或圓圈。

橫畫寫法：起筆要有一個逆勢動作，即筆尖貼住紙面先向左移，再右行，逆勢的作用可使筆畫內(nèi)蘊含一種力度，但和楷書不同的是不輕按的動作，它在行筆時也辦求勻速，不可行得過快，且呈水平狀；書末尾筆尖處有一個細微的返回動作，稱“護尾”，博聚國學(xué)網(wǎng)認為這樣能使整畫顯得圓潤。

豎畫寫法：這一筆要寫得穩(wěn)重挺直。和橫畫一樣，書寫向上先有一個逆勢，筆尖貼住紙面先上移再下行，書筆處筆尖有一個細微的回上動作。起筆既元輕按，收筆又不出鋒。

小篆的筆法分析

掌握小篆的基本筆法都要圓轉(zhuǎn)行筆爽廢盞友朝廂戟雹，是學(xué)好篆書最關(guān)鍵的基本功。小篆的基本筆法應(yīng)當(dāng)用“中鋒用筆”來概括。就是說筆的主鋒必須在畫的中央注意對稱傴儷匆神沃廁猁屹，不使之外露。其特點是藏頭護尾方圓要和諧。

彎曲弧小篆的曲畫變化多駿榆聞庵肩壺邵彎，力含其中化角為弧假丌貨喊兔牲姊析，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺化角為弧堊限名逼颮榮躕捧，圓健美觀兩弧在中間地段銜接，銜接處要寫的自然不留痕跡。

下弧下弧要先寫左半弧，后寫右半弧，寫右弧時要注意和左弧的對應(yīng)，線條要一氣呵成，不要遲疑緩慢，否則線條會柔弱而缺乏力感。

左右外弧寫左右外弧時宙隸湟操莧衩恨肺，一直被視為書法的主要用筆方法。

小篆的技法特點

小篆的結(jié)體不同于隸書、楷書，主要有以下幾個特點：一是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為三比二。二是上緊下松，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當(dāng)然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上出的部分則可以聳起。三是筆畫橫平豎直，粗細均勻，所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫方中寓圓，圓中有方，使轉(zhuǎn)圓活，富有奇趣。四是平衡對稱，空間分割均衡，左右上下對稱，這是篆書不同于其他書體的重要特征。有獨體對稱，有字的局部對稱，還有圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。

小篆書法

小篆與各體書法：昔人有“非究於篆，安能得隸”的說法，因為隸法源出於篆，習(xí)篆也正是習(xí)隸。隸書與楷書字體，首先講求橫平豎直，正合乎篆書的基本筆法，篆書結(jié)體貴勻整，隸、楷書也講究勻整，篆書寫得準、熟練，再寫隸書、楷書，也就自然勻整。寫行書草書要活潑生動，需有善於畫圓的工夫，篆書多半圓或圓形的筆畫，到了婉通的火候，寫行書草書，格外活潑生動，曲盡圓轉(zhuǎn)之妙。是知篆書筆法，為各體書法的基礎(chǔ)。如漢隸中的夏承碑，筆法介乎篆隸之間，仍多圓轉(zhuǎn)之處，是可證篆通于隸。顏楷合篆籀之理，得書壇最高妙境，所書麻姑仙壇記，肉骨停勻，筆力平衡，有人說顏出于篆，是可證篆通于楷。黃山谷的行書，長筆畫，與篆書用力無異，康有為有“山谷行書與篆通”之句，是可證篆通于行。懷素的狂草，筆筆中鋒，瘦勁婉通，飛動中見圓轉(zhuǎn)之妙，包世臣有“醉僧圣母、律公二帖，導(dǎo)源篆籀，渾雄鷙健，是為草篆”之說，是可證篆通於草。學(xué)隸、楷、行、草各種書法，本來并不一定要先寫篆書，不過倘是能夠先寫篆書再寫隸楷行草就更容易悟得筆法。弘一大師教寫字方法：“須由篆字下手，每日至少要寫五百個，再學(xué)隸，入楷；楷成，學(xué)草”，其順序也是先由小篆入手。小篆臨好之后，才可以臨鐘鼎，寫甲骨，摹一切古篆，才有筆法和筆力，氣韻和神味。

小篆由籀文整理而成，曲線圓寫，筆畫統(tǒng)一勻稱，結(jié)體謹嚴，遒勁莊重，兼而有之。在中國文字及書法藝術(shù)上，都有極大的影響，許慎編《說文解字》十五卷，即以“小篆”為主要文字依據(jù)。故知小篆是一切篆體的正軌，學(xué)書法者，不可輕之。

篆書技法

一、小篆的特點

小篆的結(jié)體不同于隸書、楷書，主要有以下幾個特點：一是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為三比二。

二是上緊下松，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當(dāng)然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上出的部分則可以聳起。三是筆畫橫平豎直，粗細均勻，所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫方中寓圓，圓中有方，使轉(zhuǎn)圓活，富有奇趣。

四是平衡對稱，空間分割均衡，左右上下對稱，這是篆書不同于其他書體的重要特征。有獨體對稱，有字的局部對稱，還有圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。

二、小篆的基本筆法：掌握小篆的基本筆法，是學(xué)好篆書的基本功。小篆的基本筆法應(yīng)當(dāng)用“中鋒用筆”來概括。就是說，筆的主鋒必須在點畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。

小篆筆法論述

書寫小篆的執(zhí)筆方法，除執(zhí)管位置比寫楷、隸略高一點，以利于靈活地捻管轉(zhuǎn)筆外，其它并無多大區(qū)別，同樣要求指實、掌虛、腕平、掌豎和懸腕（寫大字懸肘、懸臂）。在運筆方面，同樣要求逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆。清代不少書家寫小篆收筆多不回鋒，而是采取駐收或順勢提收的筆法，流暢舒展、瀟灑自然，這是因其所使用的是長鋒羊毫筆，含墨多，筆力厚重，不易出現(xiàn)細尖薄弱的毛病，相反，如筆筆回鋒收筆，反而容易出現(xiàn)圓軟光滑、靡弱無力之弊。這就是清代書家由改革書篆工具到改變用筆方法的貢獻。小篆的基本筆畫比較少，只有橫、豎、弧、圈四種（實際上只有前三種，圈也是正反兩弧組成），因此，它的運筆方法也相應(yīng)比較簡單。清代一些書家寫小篆，對收筆作了省略改進，大多駐筆或空回而不回鋒，這樣，使小篆的筆法更加簡捷，但對書家的功力和技巧要求更深更高，因為駐筆或空回的收筆必須筆鋒齊力，且須用力均勻，速度合適，不疾不徐，不偏不側(cè)，行筆流暢自然，收筆果斷，不會出現(xiàn)尖筆、叉筆或過于枯燥、抖顫、遲澀、鋸齒狀之筆，也不會出現(xiàn)垂露式的圓頭收尾。因此，這種筆法有一定難度，有相當(dāng)基礎(chǔ)者方可使用。孫過庭《書譜》云：“篆尚婉而通”。要做到“婉而通”，必須熟練掌握筆法，書寫時速度不宜過快，一毫馬虎不得，一筆偏倚不得，要端坐正視，平心靜氣，切忌潦草從事。

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