王家衛(wèi)導演曾說：“張震是一把好刀，得好好藏著。”制片人焦雄屏也說過，“沒有第二個臺灣演員，有張震的好機緣”。

從4歲就開始演戲，14歲便成名并入圍電影金馬獎最佳男主角，一路遇到的都是楊德昌、王家衛(wèi)、李安、侯孝賢、田壯壯這樣的大導演……在電影片場長大的張震，稱得上是“天選之子”。

1980年，曾和胡慧中合演過電影《歡顏》的演員張國柱帶著自己年僅4歲的兒子一起出演了文藝片《三角習題》，小張震就這樣踏入了演藝行業(yè)。

《三角習題》19801990年，張國柱帶著14歲的張震再次走進了著名導演楊德昌執(zhí)導的電影《牯嶺街少年殺人事件》劇組，在劇中扮演父子。這部電影，楊德昌用了3年時間，寫了一個少年對世界的幻滅。而拍完這部戲的張震，也曾很長時間抽離不出角色，性格變得沉默內向。張國柱曾找到楊德昌，跟他說：“你把我兒子的微笑帶走了。”
1991年，《牯嶺街少年殺人事件》上映，拿下多個重量級電影大獎。15歲的張震入圍金馬獎最佳男主角。那年和他一起競逐獎項的，有父親張國柱，還有郞雄和張國榮。《牯嶺街少年殺人事件》 1991然而，張震并沒有立刻選擇電影，而是去學了自己更喜歡的美術。畢業(yè)后，楊德昌找他做電影《麻將》的美術道具，順道發(fā)出邀請：“那就再來演一個角色吧?！庇谑牵只氐搅穗娪暗氖澜?。之后，他陸續(xù)出演了王家衛(wèi)導演的文藝片《春光乍泄》、李安導演的武俠動作片《臥虎藏龍》、侯孝賢導演的愛情片《最好的時光》……每一部都是令人羨慕的名導名作，這些大導演在不同時期，給了張震最適合的角色，幫他塑造了最好的形象。但他最終要做演員的決心，是從鞏俐身上獲得的。28歲那年，張震出演王家衛(wèi)的電影《愛神》，他飾演的裁縫，為飾演交際花的鞏俐做旗袍。鞏俐的整個表演狀態(tài)，讓他深深震撼，“好的演員就應該像她這個樣子”。為此，他開始鉆研表演，看大量影片，觀察其他演員，用心感受生活，將生活的質感帶入電影，沉浸在之后每一個角色中，也從此成了“演藝圈學霸”。網絡上有一個問題：“一個演員可以對自己有多拼”，回答便是：張震在拍《一代宗師》的時候，苦練八極拳三年，竟然成了國內冠軍。不僅如此，因為在電影《赤壁》中扮演孫權，他熟讀《三國》；田壯壯導演的《吳清源》，他為了演好“棋圣”吳清源，不僅苦學圍棋，和日語，還按照吳清源的作息，在日本京都郊區(qū)生活了兩個月。為了塑造電影《緝魂》當中的癌癥患者，他剃了光頭，還爆瘦二十斤。他還自學了古琴，上了央視春晚在全國觀眾面前一展琴藝。明明可以靠顏值、天賦和運氣，偏偏還那么勤奮。張震說：“演員就是一種修行，無論角色的大小，還是電影、電視劇、話劇，我看中的始終是角色的本身。所以當有好的角色出現的時候，我都會握住機會。”這一次，他握住的角色，是首次登上話劇舞臺，在賴聲川導演的新作《江/云·之/間》中扮演“江濱柳”?！督?之／間》源自對賴聲川經典名作《暗戀桃花源》中江濱柳和云之凡這對戀人之間愛情故事的延續(xù)，通過二人之間長達40年的分離時光中寫給對方的書信，記錄了兩個錯置的情人和一個錯過的時代。《江/云·之/間》劇照  王開攝張震和賴聲川的緣分，可以追溯到當年拍電影《牯嶺街少年殺人事件》的時候。因為賴聲川和楊德昌是好朋友，所以賴聲川的女兒賴梵耘當年也參演了這部電影，扮演張震的小妹妹。張震至今記得：“那個時候就看到楊導和賴老師兩個很高大的人，常常在一起談論籃球，我當時還和賴老師打過一兩次籃球。”賴聲川和張震張震答應來演《江/云·之/間》，還有一個“很特別的緣分”：“江濱柳是長春人，我的姥爺也是長春人，這個戲講的就是他們那一代的故事。所以我演江濱柳，可以讓我有更多機會靠近我的家人，讓我回想起小時候他們說話的樣子和生活的點點滴滴，也讓我通過祖輩的生活線索，去發(fā)掘他們的人生是什么樣的?！币驗榻瓰I柳祖籍東北，張震還特意給人物設計有一些北方口音，連吐字都進行了專門學習。《江/云·之/間》劇照  王開攝張震認為自己與江濱柳這個人物都有浪漫的地方，只是沒有江濱柳那么極致。而且他越演這個人物，對整個戲的理解也越有更深一層的理解。張震認為，“雖然有無數很厲害的演員都演過江濱柳。但在《江/云·之/間》里演江濱柳，讓我覺得很自由。因為他是，又不是《暗戀桃花源》里面的江濱柳，會給我更多空間去飾演這個角色。我在排演時就一直很興奮，因為我覺得我可以帶給大家一個新的江濱柳。”在這部劇中，張震很多時候都在讀信，他坐在舞臺一角，靜靜讀著寫給云之凡的信，很多信已經無法寄出，但依然飽含著各種復雜的情感，也讓人更加為人生的無奈與無常不勝唏噓。《江/云·之/間》劇照  王開攝首次演話劇的張震開玩笑道，《江/云?之/間》是他至今唯一一部自己看不到的戲。但他也說：“《江/云·之/間》是對我多年從影以來的一個驗收，我所有的經驗都可以放在這個劇里，我覺得這是非?？鞓返囊患虑?。”2021年第一次在臺北演《江/云?之/間》時，張震特別緊張。那個時候他常常做噩夢，夢到沒有準備好就被推上臺。直到首演完兩年后，他還常常夢到自己衣服沒換，就被推上了臺?！拔覊毫艽螅肋h都覺得稍顯不足，哪怕是已經做了萬全的準備，都已經熟到不能再熟的詞，可能跟觀眾一對到眼神，就什么都忘了，一下子就跑神了，空了。所以我覺得時時刻刻都在一種被檢視的狀態(tài)下完成這些事情，是一個很特別的經驗，也是非常大的挑戰(zhàn)。”但他也為自己找到了安全感，“我很喜歡劇場的黑暗，我就到一個最暗的角落，從頭到尾把整個戲默一遍，我就知道我屬于這個舞臺的一部分了，不知道從哪就有了很大的自信了?！睆堈鹫f，自己現在還會有緊張，但已經不再在意那個緊張：“因為我知道站在臺上是什么感覺了。最開始我站在臺上感覺難受，因為我很害怕大家盯著我看，但后來我發(fā)現我其實蠻享受被大家盯著看的。”《江/云·之/間》劇照  王開攝現在的張震，在舞臺上可以一直把重心放在每一次表演的每一個小細節(jié)，享受整個表演的過程，這讓他覺得很過癮。他覺得電影表演和劇場表演很不一樣：“電影表演常常會被打斷，會被喊咔，所以情感會不斷被調整重來。而舞臺劇不一樣，每天都是一個新的開始，可以把自己的狀態(tài)調整到零，從頭到尾重新演一個戲，我覺得蠻過癮的。”張震說自己做不到像蕭艾那樣每場演出都能保證一個狀態(tài)，他會根據自己每天的心情，在每場演出中做一些調整?！拔矣X得這也是演話劇好玩的地方，每天都可以根據彼此之間互相的節(jié)奏感、氛圍、流動，做很多有趣的調整，這樣的表演體驗很特別。”他說，“我演了這么多場，還在找新鮮的東西去嘗試。到底對不對不重要，因為整個劇是更大的一個畫面，我只是其中小小一份子，我覺得怎樣在我自己的表演里找到樂趣，對我來講比較重要。而且我覺得這個戲是大家一起配合的一個完整的表演，不是我一個人的表演，是大家一起成就出來的。《江/云·之/間》劇照  王開攝他還透露道：“我演電影時，我都先把自己覺得最愛的那一部分先演給導演看。如果導演不調整我，我就繼續(xù)這樣演也沒問題。如果導演調整我，好，那我再給你演第二種，第三種，我再自己做調整。不然我不演自己喜歡的，只是演別人喜歡的，就很辛苦??！我覺得在表演里要找到表演的樂趣。我總可以在我自己表演里面找到一點小快樂，就像在減肥的時候偷偷吃一塊餅干那種感覺，我就覺得好開心。”

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