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宋徽宗錢幣——從錢幣看瘦金體書法的流風余韻

來源:泰然健康網 時間:2025年04月17日 16:48

關于宋徽宗的瘦金體錢幣,前面已說了不少,但猶有言猶未盡之感。下面再談談徽宗朝以外的瘦金體錢幣。

徽宗瘦金體的風韻情趣在于他用行書筆調作真書,將字的點畫起止、轉折形態(tài)置于貫氣而富有提按頓挫的節(jié)奏變化之中。如直畫的收筆處就勢向右下方側點,形成一筆斜畫,常常還乘勢再回勾以引出后一筆的起筆狀態(tài)。橫畫也往往如此。其勾較長并有旋回之勢,磔畫明顯中折右行,磔腳出以肥筆,收筆處提筆出鋒。瘦金體瘦而不弱,挺而不僵,筆筆到位,自起自結,而體態(tài)寬松,中宮豐滿,左右及下方疏闊,長畫外揚,自有一番風致。這些特點也反映在南宋、金元時期的部分錢幣中,充分顯示了瘦金體對錢文書法的深遠影響。

南宋高宗的建炎通寶楷書和紹興元寶楷書錢中均有被錢幣收藏界稱為瘦金書者。建炎通寶有背“川”字一種較為名貴,面文瘦硬不減大觀、崇寧,翁樹培大膽臆測說:這是徽宗手筆,大概當時從五國城寫好后寄來的。

民國錢幣學家張叔馴曾收藏有慶元通寶背“永”字的瘦金體錢和理宗紹定元寶當十瘦金體錢(張絧伯:《南宋瘦金體大錢二品》,見《泉幣》第五期),兩錢筆法飄逸,逼近瘦金,尤其“元寶”二字酷肖崇寧大觀字風。張絧伯認為兩種錢氣味神韻若合符契,當是同時期文物,可能為一人手筆,其書法遒麗挺秀,慶元泉尤其搖拽多姿,這是制假錢者做不到的。

金朝統(tǒng)治者學習先進漢文化不遺余力,特別是章宗完顏璟,書法以瘦金體為范本,直追徽宗。金朝錢仿制瘦金體的痕跡明顯。象大定錢,楷書泰和錢均不失瘦硬峻美。金錢中有一種至寧元寶,是衛(wèi)紹王時期所鑄,輪廓類泰和折十,字體類崇寧瘦金,制作精美。錢幣學家李竹朋、王廉生等不敢斷其真?zhèn)?,但方藥雨力主其真,并賦詩贊之:

衛(wèi)紹王錢獲其二,篆為崇慶楷至寧;

誰云至寧崇寧改,如此爛言何可聽。

元代民間仿制瘦金體中有面大觀通寶背“半錢”者,但有其形而失其神。清代酷嗜元錢的胡石查曾收一枚面大元通寶背梵文的借范錢,大概是將大觀的“觀”字改成了“元”字。《藥雨古化雜詠》云:

元錢曾記石查儲,安得梵文奇貨居;

模范大觀當十制,現(xiàn)成三字瘦金書。

明清錢中被稱為瘦金體者有傳為戴文節(jié)書的戴書咸豐(王蔭嘉:《戴書咸豐質疑》,見《泉幣》第七期)及一種寶河局咸豐通寶別品(張季量:《咸豐寶河瘦金書別品》,見《泉幣》第十一期),但這些錢文是否因其瘦就該稱為瘦金體,值得進一步討論。

也許是徽宗瘦金書風格過于獨特,后世象金章宗那樣甘愿當“書奴”的人并不多。但瘦金體峻整挺秀,署之錢文則諧調而美觀,這是徽宗以后不斷出現(xiàn)仿制瘦金體錢文的重要原因。大量鑄行的徽宗瘦金體錢加上其它瘦金體錢使這種書體流布廣泛。

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